大齡白領(lǐng)女青年米雪在一次生日宴會中喝多，失去意志后亂性，結(jié)果懷孕，但卻不知道孩子的父親到底是誰。影片以米雪尋找這個男人為戲劇動力，依次展開她與四個男人——萌男、事業(yè)男、多金男、暖心男的情感關(guān)系。主演范冰冰一人獨挑四個男人，故事有懸念，視覺夠豐富、情感也被鋪陳得水道渠道。這樣的電影，不成功都難。
《一夜驚喜》名字雖然聳動，但卻是一個標(biāo)準(zhǔn)的主流商業(yè)類型片。從劇作模式上來看，它是一出典型的道德批判式的三幕劇。這一劇作模式大概有著這樣簡單的套路：在以情節(jié)/動作線為考察對象的“前景故事”中，外部的戲劇沖突遵循鋪陳、對抗、解決的流程；而以角色內(nèi)心為聚焦點的“后景故事”中，人物則沿循著犯錯、認(rèn)知、救贖的長成軌跡，最終提供一種簡單的、符合主流精神的價值判斷，諸如親情、關(guān)愛、理解、溝通等。米雪一心追求風(fēng)流倜儻的上司——一個有婦之夫，卻對執(zhí)著追求自己的男同事曖昧不定?？梢哉f，從道德上來看，米雪這一角色違反了人們對家庭和社會和諧的期待，但是，接下來的故事可以用一句話來理解：醉了才知你愛誰，病了才知誰愛你。在米雪同不同男人的接觸中，發(fā)現(xiàn)了真愛就在自己的身邊，毅然地投入到真情的懷抱。所以，在影片的最后，類型片的道德懲戒功能被開啟，并發(fā)揮作用，體現(xiàn)了主流電影對主流價值觀念的維護(hù)。
從《非常完美》到《一夜驚喜》，我們似乎感覺金依萌是專拍愛情喜劇，但通過采訪，我才知道，她在學(xué)生時代的短片風(fēng)格與現(xiàn)在的院線長片完全不同?！锻聿汀肥切睦響夷钇毒€索》心理懸念和偵破片，而畢業(yè)作品《第十七個男人》則是講述一個作家和自己創(chuàng)作的人物之間生死斗爭的心理懸念和驚悚片，這部拍了九天，最后成片23分鐘的短片還拿過“全美大學(xué)生電視艾美獎”，并入圍2004年戛納電影節(jié)的短片環(huán)節(jié)。雖然是愛情喜劇，但是《一夜驚喜》中保持了很大的懸念性因素，直到最后，我們才知道誰才是跟她發(fā)生一夜關(guān)系的人，同時，公司的小助理又有著驚天的陰謀，所有的戲劇性因素都在最后一刻翻盤，讓人捧腹不止，而又對有情人寄以期望。
金依萌是一個很會用視覺講故事的導(dǎo)演，她格外地重視美術(shù)造型。她曾坦言，自己如果不做導(dǎo)演和制片人，最想做的就是美術(shù)。對類型片而言，美術(shù)是讓觀眾進(jìn)入規(guī)定情境中的非常重要的視覺化手段，美術(shù)的責(zé)任是讓一個人物與生活環(huán)境高度貼合，不至于產(chǎn)生違和感。
在《非常完美》中，我們已經(jīng)感覺到她對美術(shù)造型的倚重。在唯美化的色調(diào)下，蘇菲家中的布置讓一個充滿幻想的小女孩氣質(zhì)活靈活現(xiàn)，同時，漫畫不僅是蘇菲的職業(yè)和愛好，同樣也被用于影片的敘事中，女主角復(fù)仇的想法通過漫畫中人物的行為表現(xiàn)出來。同樣這樣的手法同樣被《一夜驚喜》繼承下來。無論是米雪辦公室亦或是主她家中的環(huán)境展示，都努力的營造了一個時尚的愛情電影情境，將觀眾的情緒封閉到虛擬的影像世界中，從而規(guī)避了現(xiàn)實性因素的介入引發(fā)的觀眾感知上的不適。
影片形式上的另一個有特色的地方在于對人物心理臆想世界的視覺化表現(xiàn)。米雪與上司的接觸過程中，多次因為花癡而進(jìn)入到臆想性的世界，比如，當(dāng)她感覺丟臉的時候，恨不得有個地縫鉆進(jìn)去，而這樣的想法卻通過視覺化的手段呈現(xiàn)出來，再比如，用不斷下降的天花板來表現(xiàn)自己被各種念想折磨不堪。如何將心理感覺外化在銀幕之上，《一夜驚喜》做出了很好的類型化嘗試，同時，這一手法又與整個影片的氣質(zhì)高度黏合。
《一夜驚喜》確實為中國的愛情喜劇類型電影帶了驚喜，在經(jīng)歷了多部敘事和影像節(jié)奏感較差的國產(chǎn)影片之后，重新讓我們看到國產(chǎn)類型電影的新希望。
