李寶華《海澤爾·霍克》
上世紀(jì) 80 年代末，25 歲的李寶華從上海來(lái)到澳洲國(guó)立藝術(shù)學(xué)院就讀。1993 年，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)使他的作品在異國(guó)他鄉(xiāng)大放異彩。受當(dāng)時(shí)“澳華論壇”主席的委托，李寶華得到了為澳大利亞時(shí)任總理鮑勃·霍克（Bob Hawke）作畫的機(jī)會(huì)。肖像完成后得到霍克總理的高度贊揚(yáng)，后者還興致盎然地邀請(qǐng)李寶華為其夫人海澤爾·霍克（Hazel Hawke）畫肖像。1994 年，這幅總理夫人肖像參加了澳大利亞最負(fù)盛名的阿奇波爾特綜合繪畫大展（Archibald Prize），并被評(píng)為年度最佳作品之一?！斑@幅作品代表了李的繪畫風(fēng)格，概括凝練的寫實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了單純的寫實(shí)主義繪畫風(fēng)格；他創(chuàng)造了一種繪畫結(jié)構(gòu)，使表面的畫面肌理充滿生命的活力，為觀者提供了極大的視覺(jué)享受。此外他限制了調(diào)色板色彩，旨在加強(qiáng)和統(tǒng)一畫面的整體藝術(shù)效果，柔和的色調(diào)給人一種視覺(jué)上的寧?kù)o享受?！卑拇罄麃喨珖?guó)肖像藝術(shù)家協(xié)會(huì)前主席波·紐頓（Paul Newton）如此評(píng)論。
“l(fā)ess is more”是李寶華信奉的哲學(xué)，體現(xiàn)在繪畫上便是單純的用色和繪畫語(yǔ)言的削減。在流派上，李寶華是“極少主義”的追隨者。這一繪畫風(fēng)格理念與李寶華學(xué)生時(shí)代從俄羅斯藝術(shù)中汲取的營(yíng)養(yǎng)脫不開關(guān)系。李寶華潛心于俄羅斯著名畫家列賓、謝洛夫的世界。改革開放之后，他才又慢慢迷上倫勃朗、米勒、羅馬尼亞的巴巴等等。到澳大利亞后，悉尼的評(píng)論家都稱他為“具有良好的學(xué)院風(fēng)格的畫家”、“具有良好的造型能力”。但李寶華認(rèn)為自己既是古典主義的追隨者，也是質(zhì)疑者——他是在繼承古典的基礎(chǔ)上，融合當(dāng)代藝術(shù)和后現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式，用抽象的眼光畫現(xiàn)實(shí)?！斑@是一個(gè)混搭的時(shí)代。一個(gè)寫實(shí)畫家也應(yīng)是一個(gè)好的抽象畫家，經(jīng)過(guò)自己的過(guò)濾、篩選和重組后，畫出來(lái)的東西才有設(shè)計(jì)感。
旅澳 16 年后，李寶華于 2005 年回到了上海，在故鄉(xiāng)找到了文化認(rèn)同。他發(fā)現(xiàn)了與生俱來(lái)的文化基因，也感受到藝術(shù)家和母體文化間的“根的傳承”。近 5 年，李寶華的創(chuàng)作從肖像題材慢慢轉(zhuǎn)為靜物和風(fēng)景，也嘗試用新材料表達(dá)個(gè)人語(yǔ)匯。他認(rèn)為，在油畫傳入中國(guó) 100 年之際，畫家對(duì)于架上繪畫的表現(xiàn)能力日益成熟，中產(chǎn)階級(jí)的審美習(xí)慣也逐漸轉(zhuǎn)向這一領(lǐng)域。對(duì)畫家來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在已然處在“最好的時(shí)候”。
