巴黎時裝的繁榮是與時裝設(shè)計家們的名字分不開,那里面不僅產(chǎn)生了法國的天才,也聚集了世界各民族的杰出人才,融入到巴黎的時裝業(yè).不同民族的設(shè)計家給巴黎時裝帶來了更多的藝術(shù)語言,也使其服裝更加豐富多彩.西班牙巴倫夏卡就是其中一個,他把沃斯開創(chuàng)的巴黎高級時裝,發(fā)展到一個令人嘆為觀止的境地。 一個冷峻而且穩(wěn)健的天才,也是時裝界里難得的全才人物。他雖然沒有象迪奧的“新造型”那樣驚天動地,但是他憑藉自己堅韌不拔的精神,使他的高級時裝成為巴黎永久的名牌。他像畫家喬爾喬內(nèi)、提香、魯本斯那樣,風(fēng)格典雅、富麗、細膩,他是巴黎高級時裝的一代宗師。
1895年1月21日,巴倫夏卡生于西班牙的居塔利亞。人們對巴倫夏卡的童年生活所知甚微.據(jù)說他的父親是一名船長,一說是西班牙皇家快艇的船長,一說是漁船船長。不幸的是,巴倫夏卡十三歲那年父親去世,家庭從此失卻往日的歡樂,陷入貧困境地。他隨母親遷居到圣薩巴斯蒂安,在那里,母親迫于生計,以裁縫為生。早年生活的坎坷,致使巴倫夏卡性格內(nèi)向,即使在他成名之后,他也不愿談及他的早年。他和母親相依為命,孝順的小巴倫夏卡,為了減輕母親的勞累,也跟母親學(xué)習(xí)手藝,很快他也成為一個技術(shù)嫻熟的裁縫。早年生活的磨煉卻為他的事業(yè)打下堅實的服裝工藝基礎(chǔ)。使他邁向時裝之路的機遇是非常偶然的,由于他的職業(yè)習(xí)慣,在大街上他偶然被西班牙貴族托雷斯女侯爵的套裝吸引住了。這是出自巴黎的名牌“德雷高爾”女裝,女侯爵慨然同意他復(fù)制這套名牌服裝,并鼓勵巴倫夏卡到英、法去學(xué)習(xí)時裝設(shè)計。從此,巴倫夏卡對時裝的熱情之火被點燃,他雄心勃勃地邁向時裝世界。
1916年,巴倫夏卡在女侯爵的幫助下,在圣薩巴斯蒂安開設(shè)了第一家時裝店,店名叫“艾薩”。隨著他技藝和信譽的提高,他的事業(yè)日益興隆,到1928年,他在西班牙的巴塞羅那又增設(shè)了第二家“艾薩”時裝店。1932年,“艾薩”又打進了西班牙首都馬德里,這已是巴倫夏卡的第三家時裝店了。經(jīng)過十余年的艱苦創(chuàng)業(yè),終于使巴倫夏卡成為西班牙的著名服裝設(shè)計家,就在西班牙人高聲贊揚他的時候,他卻在醞釀著另一個計劃:決心到世界時裝之都去一試身手。
1937年,巴倫夏卡離開了佛朗哥統(tǒng)治下的西班牙,先到倫敦,后又移居巴黎,在喬治五世大街5號開設(shè)了他的時裝設(shè)計店,在強手如林的法國時裝界爭雄。雖然,最初的反映不一,但巴黎人對這位來自西班牙的天才不得不刮目相看,人們發(fā)現(xiàn)他的女裝設(shè)計,具有一種強烈的貴族氣派和戲劇性,具有他同胞畫家哥放委拉斯凱茲的繪畫那樣感人的魅力。
巴倫夏卡潛心鉆研女裝設(shè)計,他常常像建筑設(shè)計家般地研究曲線的力度、結(jié)構(gòu)的變化,這使他的設(shè)計具有雕塑一樣的立體效果。他從不滿足于已有的成就,而是加倍著迷于探索新設(shè)計,甚至不顧市場動向和輿論要求,沉醉于完美境界的求索中。
性格內(nèi)向的巴倫夏卡,喜歡離群索居,他不喜歡喧囂,不喜歡攝影,不愿意展示自己的沙龍,也無心在生意上耗費精力,他唯有不斷地完善其創(chuàng)作才是他最大的樂趣。他的信條是：追求“建筑一樣的質(zhì)量”。這使他在巴黎獲得了“畢加索式的時裝”美譽。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā),他回到馬德里。戰(zhàn)后巴倫夏卡重返巴黎開店,并開始了他邁向高級時裝頂峰的歷程。盡管他的女裝在戰(zhàn)前已頗享盛名,但真正成熟的作品還是戰(zhàn)后的五十年代。他所設(shè)計的各式高檔女裝,款式各異,造型多樣,留給人們記憶中的總是那個顯示高貴氣質(zhì)的女性形象。
1947年,法國設(shè)計大師迪奧“新造型”發(fā)表后,迪奧將巴黎女裝重新帶回到溫馨柔美的女性世界,這恰恰是巴倫夏卡畢生探索的風(fēng)格。當時,巴倫夏卡為迪奧的設(shè)計所震動,亦熱情贊嘆“新造型”的優(yōu)美與合體。五十年代初,巴倫夏卡推出坦肩的晚禮服以美麗的帶子和曲線創(chuàng)造出嫵媚妖艷的女性,令人叫絕。他把半緊身的茄克做成不定形的軟套裝茄克。他設(shè)計了高立翻領(lǐng)和四分之三的中袖,無論是女裝的外輪廓或細節(jié),他一絲不茍都能有驚人的創(chuàng)造。在迪奧的“A形線”贏得新的轟動的同時,巴倫夏卡的蠶繭狀大衣和球狀裙亦獲得巴黎人的喝彩,他似乎是用和迪奧造型線的相反方向來表達新女裝所應(yīng)有典雅,他把這個設(shè)計稱之為"睡袋"式,而沒有采用更高雅的名詞。巴倫夏卡還根據(jù)西班牙的吉普賽歌舞中的“弗萊明各”裝設(shè)計了一種前短后長的美麗絕頂?shù)耐矶Y服。具有獨特審美素質(zhì)的巴倫夏卡,熟練地掌握了比例、調(diào)和及平衡等造型要素。為了獲得驚人效果,他還設(shè)計出特大或特小的女帽,和他的款式設(shè)計融成一體,而他的郵筒式小帽卻成為巴倫夏卡設(shè)計的標志。
巴倫夏卡設(shè)計的女裝在五十年代的歐洲是舉足輕重的,也成為全世界高級時裝業(yè)的中堅之一.他蜚聲海內(nèi)外,創(chuàng)造了許多高級時裝的奇跡。他的語錄和設(shè)計方法都曾影響過今日的許多時裝大師,他們都曾以進入巴倫夏卡的設(shè)計室為榮,今天非常出名的設(shè)計家紀梵希、古海熱和安伽羅都曾是巴倫夏卡的門徒。這時期,是巴倫夏卡設(shè)計生涯中最輝煌歷史的頂點。
進入六十年代后,生活方式和社會意識形態(tài)發(fā)生了急劇變化。在服裝業(yè)中成衣時裝業(yè)的迅速發(fā)展,以少數(shù)貴婦人為對象的高級時裝業(yè)卻不能適應(yīng)這種社會節(jié)奏,更滿足不了青年女性的需要。一批年輕的時裝設(shè)計家遂應(yīng)時崛起,他(她)們的設(shè)計更加符合這個朝氣蓬勃的年代。由于觀念上存在著“代溝”,巴倫夏卡拒絕為“新潮”服裝設(shè)計。1968年,巴倫夏卡關(guān)閉了他的設(shè)計室。但歐洲的達官貴人仍以重金特邀他設(shè)計服裝,所以退休了的巴倫夏卡仍窮于應(yīng)付,他曾為佛朗哥的孫女設(shè)計婚紗,就在他臨終之前還為另一位王子設(shè)計。1972年,這位時裝界的巨匠在西班牙巴倫西亞逝世,終年七十七歲。
批評家們指出,巴倫夏卡的設(shè)計始終滲透著濃郁“西班牙味”,雖然他在法國生活多年,并受到法國藝術(shù)的不斷熏陶,但是正如他自稱作為“一個強國的真誠兒子”那樣,我們從他的作品里不難找到哥雅、蘇巴朗等人的影子,如對陰郁黑色和棕黃色的偏愛,就是從他的同胞畫家那兒直接吸收過來的。而且,他和畢加索、米羅一樣,在他們的藝術(shù)創(chuàng)造中,常常流露出斗牛場的色彩和“弗萊明各”的節(jié)奏.他是一位時裝藝術(shù)之子,他像一殉道者一樣執(zhí)著地追求著美,追求美的形象。他永遠不允許一件衣服取得他滿意之前離開商店,不管成衣商人們的發(fā)怒、抱怨,他總是追求完美無缺,根本不去想所費的時間和代價。正如萊辛說的那樣：“凡是為造型藝術(shù)所能追求的其它東西,如果和美不相容,就須讓路給美;如果和美相容,也至少必須服從美?！?
巴倫夏卡在創(chuàng)造美的過程中,是設(shè)計大師中少有的全才。他的畫稿生動、優(yōu)美；更重要的是他能在結(jié)構(gòu)方法上不落俗套,他能精確地運用斜線或旋轉(zhuǎn)曲線,使服裝產(chǎn)生特有的藝術(shù)魅力,加上他對面料性能的獨特見解,使他在設(shè)計到樣衣的全過程中做到十全十美。這里很大部分得益于他精于裁剪和擅長縫紉。他也是從一個裁縫成長為藝術(shù)家的設(shè)計師極少范例之一。他那敏銳的藝術(shù)直覺和審美趣味被認為是那個時代的絕對權(quán)威。據(jù)說,他常常通過窺視孔來審視他的服裝整體,并不斷修改,直到滿意為止。在這一點上,他絲毫不讓步,絕對嚴格從事。他的才華雖為同行們所敬佩,但沉默寡言的巴倫夏卡,卻是個很難和人相處的人,惟紀梵希除外。如果他的時裝周被排在別人之后,那么他就堅決要求改動發(fā)布時間。但人們并不計較他的性格,他為這個世紀的人創(chuàng)造了最精彩的服裝。
巴倫夏卡的設(shè)計,大致可分戰(zhàn)前戰(zhàn)后兩個時期,戰(zhàn)后的設(shè)計則更趨成熟。不過,他的設(shè)計風(fēng)格是前后一致的,始終保持了典雅、精巧、女性化的特點。他把西班牙與法國的藝術(shù)趣味熔于一爐,他的設(shè)計已達到爐火純青的地步。巴倫夏卡雖不喜歡隨波逐流,但他的風(fēng)格恰好與五十年代的風(fēng)尚相吻合,乃至常常被誤為迪奧風(fēng)格中的繼承者,其實巴倫夏卡不但年長于迪奧,而且成名也早于迪奧。但有一點,巴倫夏卡的女裝設(shè)計,沒有像迪奧那明確的造型線的變化,在外輪廓的變化上缺少像迪奧那樣的鮮明變化特征。因此他的那些精采的曲線造型,往往被納入迪奧的時代風(fēng)格之中。不過,世界時裝界公認,巴倫夏卡是二十世紀最重要的時裝大師之一,是沃斯開創(chuàng)的高級時裝業(yè)中無可比擬的天才。
