上世紀 40-50 年代，巴黎是女裝的絕對中心。當巴黎流行款式被各地服裝制造商們迅速復制傳播的時候，在大西洋彼岸的美國，邦妮·卡辛(Bonnie Cashin) 正在創(chuàng)造另一種時裝：更寬松、更隨意，毫不造作，用她自己的話來說：“與身體互相依存?！?
為了達到這樣的效果，卡辛有諸多創(chuàng)舉。她用金屬扣眼取代紐扣，用多層輕薄而富有流動性的布料取代單件厚重服裝—也就是我們今天所說的“疊穿”，她還率先為女性設計了質(zhì)地輕軟的斗篷（poncho）。
卡辛的設計總是領先于她的時代。1952 年，她設計了帆布雨衣。1955 年，她開始使用拉鏈。1956 年，她設計了連身褲。
1957 年，她設計了帶流蘇的印度式連衣裙。她發(fā)明了一種有趣的錢包式口袋，看上去有點兒像半個零錢包。當時人們一看到這種口袋—無論是出現(xiàn)在衣服上還是皮包上—便知是卡辛的設計。幾年前，馬克·雅克布在他那款毀譽參半的“蛤蟆包”上就采用了類似設計。而現(xiàn)在，你仍可以在 Coach 買到 Bonnie Cashin 系列手袋。
1952 年，卡辛創(chuàng)立了她的女裝公司 Bonnie Cashin Designs，此后的二十多年里，她一邊打理自己的品牌，一邊還為 Coach 設計手袋，為 Philip Sills 設計女裝，為 Crescendoe-Superb 設計手套，為 Modelia 設計雨衣。1960 年代初，卡辛為 Coach 設計了多款經(jīng)典手袋，比如名為“Basic”的肩包和帶有一根可拆卸式肩帶的手拿包。而她的首款設計—以購物紙袋為原型的皮革手提袋—雖然后來在 Coach 停產(chǎn)了，卻作為一個經(jīng)典式樣廣泛流傳至今。
卡辛的設計雖然經(jīng)常被其他設計師效仿，卻依然保有很高的辨識度。她的斜紋軟呢斗篷帶有皮革鑲邊，她的大衣衣擺總是那么別致柔美。1968 年，時尚作家伯娜丁·莫里斯（Bernadien Morris）在《紐約時報》上這樣寫道：“女人們買卡辛設計的衣服，不是因為被它們迷倒，而是因為它們穿起來舒適愜意?！蹦切┠觊g，巴黎和倫敦一些時髦店鋪里都設有 Bonnie Cashin 專柜。
在日常生活中，卡辛無法容忍任何丑陋的事物。外出旅行時，她會在酒店房間里懸掛泰國絲綢布，并訂來成打的鮮花。
旅途中，她會把自己行李里的衣飾慷慨贈與仰慕者們。旅行結束后，她總是帶回一箱箱新行頭，異國他鄉(xiāng)的時尚都令她很感興趣，“旅行對我來說就是一種教育。”她說。比如，疊穿的靈感就來自她的亞洲之行。“日本人管冷天叫做‘九層天’，熱天是‘一層天’。”她說。她的另一個著名設計“狗繩裙”的靈感來自紐約州布賴爾克利夫的鄉(xiāng)居生活。每次走進那幢房子，卡辛總要把裙子提起來，后來就醞釀出了一種可以隨時變短的羊毛長裙—只要把裙擺處的小銅圈扣在裙腰處的小銅勾上。
卡辛的父親是一位攝影師兼發(fā)明家，她的母親則是一名女裝裁縫。年幼時，她隨父母在南加利福尼亞州一帶搬了好幾次家，每到一個新鎮(zhèn)子，母親就會開一家定制女裝店。
她從小就拿碎布片當玩具，早早學會了設計和縫紉。她接到的第一份工作是為洛杉磯的一家芭蕾舞團設計表演服，那時她還是個高中生。畢業(yè)后她加入了該舞團，后來又隨經(jīng)理跳槽到紐約羅克西劇院。在那里，20 歲都不到的卡辛每星期要為 24 名舞者每人設計三套造型。二戰(zhàn)后她決定闖蕩好萊塢，在二十世紀?？怂闺娪肮竟ぷ髌陂g，她為 60 多部電影設計了戲服。她很愛這份工作， “比起追逐潮流或者表現(xiàn)某種新輪廓，我更喜歡設計生活化的衣服?！彼f。
卡辛兩度問鼎柯蒂（Coty）時裝評論獎，并于1972 年榮登該獎項的名人堂。1979 年，卡辛在紐約成立了一個名為“創(chuàng)新設計基金”的非營利組織，鼓勵那些在家居、面料和時尚領域有好創(chuàng)意的設計師，資助他們把手繪稿變成產(chǎn)品。
如今，人們依然可以在互聯(lián)網(wǎng)上找到一個“邦妮·卡辛基金會”，這是 2000 年卡辛去世后由她的遺囑執(zhí)行者建立的。
“它們有一種毫不含糊的明朗、自由和快樂?！睍r尚作家伯娜丁·莫里斯在 1968 年的《紐約時報》上如此評論卡辛的設計。時至今日，用這句話來形容美式時裝風格仍然十分貼切。相信這也是卡辛所愿意看到的。
