跨越藝術(shù)與工藝之旅 伯爵演繹玫瑰萬千美態(tài)
三種古老技藝的升華
伯爵玫瑰于1982年首次面世，自此以其深邃的紅色和動人的花瓣，為伯爵的設(shè)計師帶來源源不絕的靈感，以不同的方式如珠寶腕表、「神秘」腕表及需要運(yùn)用精湛制表工藝的形式歌頌它的美麗。今年，伯爵表再次創(chuàng)新時尚，以不同的工藝重新演繹這朵充滿傳奇色彩的玫瑰，包括微縮琺瑯（miniature enamelling）、以飾片進(jìn)行的雕刻內(nèi)填琺瑯（champlevé enamelling with paillons）和微砌馬賽克工藝（micro-mosaics）。最后的腕表臻品無不展現(xiàn)了杰出工匠的無瑕技術(shù)，把歷久不衰的技藝發(fā)揚(yáng)光大。
Miniature Enamel Painting
微縮琺瑯 —— 精密工藝的極致呈現(xiàn)
在眾多技術(shù)中，以微縮琺瑯（miniature enamel painting）最考驗(yàn)琺瑯技師的耐性和藝術(shù)天分。首先，琺瑯大師把琺瑯覆蓋整個黃金胎體，經(jīng)燒制后，胎體表面的琺瑯層將成為琺瑯繪制的「畫布」。其后，琺瑯大師再以人手將圖案逐層繪上，每繪好一層就要燒制一次以固定圖案。由于燒制的次數(shù)越多，圖案的顏色便越深，所以琺瑯大師必須事前完全掌握琺瑯的特點(diǎn)，并熟識其化學(xué)和物理性質(zhì)。他亦必須預(yù)計每次燒制對各種顏色產(chǎn)生的影響，以計算燒制的次數(shù)，才能按照原本設(shè)計呈現(xiàn)豐富的色彩光澤。在琺瑯繪制完成之后，根據(jù)傳統(tǒng)日內(nèi)瓦琺瑯技術(shù)，還必須加上一層透明瓷漆琺瑯以作保護(hù)，這個工序可令琺瑯看來層次更豐富，而且更具光澤。因此，微縮琺瑯不僅是超凡的手工藝技術(shù)，對琺瑯大師的藝術(shù)、熟練技巧和藝術(shù)敏感度的要求極高，令琺瑯大師成為真正的畫家。
今年，伯爵表的設(shè)計師從伊芙伯爵（Yves Piaget）玫瑰取得靈感。在非凡的超薄白金Altiplano腕表表盤上，才華洋溢的琺瑯大師Anita Porchet精心繪制這朵玫魂，把珍貴而細(xì)致的微縮琺瑯展現(xiàn)眼前。這件微縮琺瑯作品的背景為細(xì)膩柔和的粉紅色，作為主角的玫瑰擁有層次鮮明強(qiáng)烈的花瓣，綻放異彩。
這朵玫瑰由各種深淺不一的白色和灰色精雕細(xì)琢而成，讓畫面的深度和精致的細(xì)節(jié)活靈活現(xiàn)。它令每位觀眾眼前一亮，心花盛放，這枚獨(dú)一無二的伯爵表必定能取悅追求精湛制表工藝和藝術(shù)珍藏品的愛好者。
伯爵Altiplano飾片配以雕刻內(nèi)填琺瑯腕表
Champlevé Enamelling
方寸之間內(nèi)的藝術(shù) —— 雕刻內(nèi)填琺瑯
雕刻內(nèi)填琺瑯是歷史悠久的技法，需要在胎體表面鐫刻圖案，并于凹陷的小格填入琺瑯。首先，金雕師以銅板畫把設(shè)計圖案刻于表盤，「留下」或避開圖案的輪廓（陽紋），挖空輪廓內(nèi)部形成凹槽（陰紋，法文為champs），因此，本技法的法文字面意思為「升高的凹槽」。這樣，金雕師便完成一幅浮雕雕刻，法文名為tailled'épargne ，意思是「騰出空間的雕刻」，亦可稱為黑色琺瑯窗飾。它的邊緣應(yīng)該盡可能清晰，金雕師必須按照希望表現(xiàn)的效果，憑經(jīng)驗(yàn)決定這些陰紋的深度和寬度。
其后，琺瑯師在凹槽填入琺瑯釉料，以超過攝氏800度加熱，使琺瑯融化。這個工序需要重復(fù)多次，在反覆研磨的過程中把琺瑯圖案磨平。最后進(jìn)行燒結(jié)亮面的工序，令表面回復(fù)光滑亮麗。
這技法需要結(jié)合金雕師和琺瑯師的超凡技藝。伯爵表便選擇在全新的38毫米Altiplano白金腕表上采用這種修飾技法。深沉的黑色琺瑯背景上，鑲滿由超薄的白金邊框襯托的閃耀美鉆，讓Yves Piaget玫瑰的花瓣輪廓活靈活現(xiàn)，綻放閃耀光芒。為進(jìn)一步增添優(yōu)雅韻味，琺瑯師在兩層琺瑯之間加入金屬閃片（paillons or spangles），為琺瑯表層添上額外的光彩和微妙的淡光，琺瑯圖案因而更閃耀奪目。這枚限量發(fā)售僅八枚的珍貴伯爵腕表，揉合了傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代設(shè)計，配合制表工匠的精湛技藝，令表盤圖案產(chǎn)生出令人嘆為觀止的效果。無論是講究制表工藝的收藏家，抑或資深的藝術(shù)鑒賞家都必定愛不釋手。
伯爵Altiplano微砌馬賽克腕表
Micro-Mosaic
貴族的專屬 —— 微砌馬賽克技藝
馬賽克是一門有數(shù)百年歷史的手工藝術(shù)，遠(yuǎn)在青銅時代已有人使用。一些古希臘遺跡亦證實(shí)有利用小石塊來點(diǎn)綴戶外路面。這些地面裝飾通常都有整齊的排列，形成和諧的視覺風(fēng)格，成為了馬賽克的初形。
馬賽克技術(shù)的重大改革出現(xiàn)于希臘化時期，由鑲嵌片的出現(xiàn)所帶動。這些細(xì)小的有色或透明玻璃方塊具有多種不同的顏色和色調(diào)變化。羅馬人成為了這種工藝的專家，而這種技術(shù)就被廣泛用于鋪設(shè)馬賽克墻壁以點(diǎn)綴房屋、浴池（公眾沐浴設(shè)施），甚至是噴水池。四世紀(jì)，馬賽克開始出現(xiàn)在基督教建筑中。玻璃的彩色特性與彩瓷等其他較輕巧的物料帶來了教堂圓拱頂?shù)鸟R賽克裝飾。從九世紀(jì)起，馬賽克藝術(shù)就成為了拜占庭宗教文化的一部份。威尼斯的圣馬可教堂、伊斯坦堡的圣索非亞大教堂和圣教世主教堂都繼續(xù)成為了利用馬賽克作為裝飾技術(shù)以至當(dāng)時的工藝師的超凡手藝的不朽見證。
1727年，在教宗本篤十二世的推動下，梵蒂岡馬賽克工作坊正式誕生。工作坊的主要目的是為教堂制作馬賽克，但同時亦會生產(chǎn)私人訂造的裝飾。直至十八世紀(jì)后期，當(dāng)時兩位最備受尊崇和舉世聞名的藝術(shù)家Cesare Aguatti 和Giacomo Raffaeli就創(chuàng)作了微砌馬賽克，他們發(fā)明了一種新的技術(shù)，制作出小于1毫米直徑的微型鑲嵌片。這些鑲嵌片利用琺瑯制成，以超過攝氏800度的高溫混合加熱。然后這些玻璃漿會被冷卻，再切割成微小的正方形磚塊。除了縮小了磚塊的尺寸外，這種由兩位藝術(shù)家發(fā)明的技術(shù)同時帶來了更豐富的顏色選擇，包括超過1萬種不同的色調(diào)，因此可以制作最仔細(xì)的光線效果和多種漸變的深淺色調(diào)。當(dāng)時最精致的微砌馬賽克有時甚至每平方厘米就由高達(dá)560塊鑲嵌片組成!
其后微砌馬賽克藝術(shù)經(jīng)歷大量發(fā)展，成為了盒子、鼻煙盒、珠寶甚至是油畫及家具上的裝飾技術(shù)。主要的主題包括古羅馬紀(jì)念碑、宗教場景、風(fēng)景、動物和花卉。這種技術(shù)特別受歐洲上流社會的年青一族所歡迎，尤其是剛完成學(xué)業(yè)正進(jìn)行著名「歐洲巡游旅行」的英國與德國貴族子弟。
伯爵表憑借一位羅馬藝術(shù)家的超凡工藝，再次展現(xiàn)其創(chuàng)作傳統(tǒng)。這位藝術(shù)家為十八世紀(jì)工藝大師的后人，他在Altiplano 腕表表盤上創(chuàng)作了一朵微砌馬賽克的Yves Piaget 玫瑰。這款微型藝術(shù)杰作結(jié)合伯爵表代表性的超薄腕表表盤上，帶有多重細(xì)致的粉紅色調(diào)。
