前不久，由北京匡時精心打造的“嘉樹堂”藏明人扇面書畫專場，在其2013年秋季藝術(shù)品拍賣會上可以說是大放光彩，甄選的40余幅明人扇面書畫精品悉數(shù)成交，成交總額達(dá)2596萬元，其中鄭重 《仙山樓閣圖》以207萬元易主，邢侗的《臨王羲之<兒女帖>》則拍得161萬元。無獨有偶，中國嘉德的“扇苑善緣”專場同樣交出滿分答卷，其中吳湖帆，周煉霞合作《紅荷鴛鴦》扇面以230萬元領(lǐng)跑該專場。此外，北京保利的秋拍，再推“小萬柳堂劇跡扇畫夜場”(二)，70余幅明清扇畫中不乏明四家、董其昌、王鐸等明星作品的身影。不僅如此，保利香港也乘勢而上，在今秋舉行的中國古代書畫專場中奉獻(xiàn)明清紅金扇面專題。
納涼之物何以“搧”出熱浪
扇面的收藏隊伍大致可分為兩類，其一是中國書畫收藏的“老人”，對傳統(tǒng)書畫作品具備一定的鑒賞能力和收藏經(jīng)驗;而另一類則是剛剛進(jìn)入書畫收藏圈的新手。不過，無論是哪一個陣營，他們都對中國書畫門類中的最小單位扇畫充滿了熱情。近些年來，專場成交總額和個體成交紀(jì)錄均屢創(chuàng)新高，國內(nèi)各大拍賣行推出的扇畫專場通常具備“三高”特質(zhì)：高人氣、高成交率、高回報率。正因如此，業(yè)內(nèi)便存在著這樣一種觀點：對于想要試水中國書畫收藏或者投資的新人來說，扇面是個優(yōu)選渠道。
自1994年，中國嘉德在秋拍中首推扇面專場以來，其拍賣成交率就一直處于平穩(wěn)上升的通道，即便在2006年中國書畫市場出現(xiàn)首次調(diào)整，以及去年藝術(shù)品交易市場不景氣的情況下，扇面拍賣的成交率都未曾出現(xiàn)波折，體現(xiàn)出良好的抗風(fēng)險能力。早在1994年，中國嘉德的首場扇面拍賣中，219件拍品的成交率就達(dá)到90%以上，總成交額為543多萬元，諸多拍品的成交價格比估價高出一至兩倍。次年，北京翰海在春拍上也推出扇面專場，上拍的316件拍品成交率也高達(dá)98%。在兩家國內(nèi)重量級拍賣行的示范帶動作用下，扇面自此成為拍賣場的“俏面孔”，出鏡率隨之提高。而今年春拍中，北京保利的“小萬柳堂劇跡扇畫夜場”座無虛席，72件拍品全部成交，總成交額為9087.3萬元;上海朵云軒拍賣公司7月推出的“精品扇面專場”，成交率為80%，等等例證不甚枚舉。扇面拍賣中的高成交額很有可能受到經(jīng)濟(jì)大環(huán)境、通貨膨脹、拍品品質(zhì)差異等諸多因素的影響，不能簡單地反映市場活躍度，但是其高成交率則能充分說明收藏者或投資人對扇面板塊有著較高的關(guān)注度、信心及熱情。
此外，扇面交易市場長期以來處于相對理性的狀態(tài)，因此投資風(fēng)險較小，且仍然存在升值空間。按照十年為一收藏周期來看，90年代初扇面收藏?zé)崆娜慌d起以來，其拍賣市場直至2000年前后都表現(xiàn)得比較穩(wěn)定，像近現(xiàn)代名家的精品扇面其價格大多在幾萬元。
2000年至2003年作為扇畫第二撥行情的起步期，也就是其收藏?zé)岬牡谝粋€10年，扇畫市場出現(xiàn)明顯升溫，部分名家精品扇畫價格一路走高，這里的“部分名家”主要指明四家、齊白石、張大千等明星中的“大腕”。雖然這撥行情既受到中國書畫板塊整體上揚的影響，但更重要的原因則是人們對扇面的藝術(shù)價值、收藏價值，以及在此基礎(chǔ)上形成的投資價值的認(rèn)可進(jìn)一步加深了。2004年，在中國嘉德誕生了首批成交價逾百萬元的扇畫拍品，即以101.2萬元成交的包括明唐寅、文徵明、陳洪綬等8位名家的《書畫合璧》扇面(16開);2005年，八大山人《雙魚圖》扇面在北京翰海以159.5萬元被拍出，高出估價三四倍，精品扇面從十幾萬元跨躍到數(shù)十萬元、百萬元價位的現(xiàn)象逐漸變得不再稀奇。
第二撥行情的啟動階段距2000年又隔了10年左右。從個體藝術(shù)家創(chuàng)作的扇面成交高價對比中不難發(fā)現(xiàn)，2010年以前，國內(nèi)扇面成交高價絕大多數(shù)在100萬元以內(nèi)，而2010年后，扇面成交高價大多在100萬元以上。哪怕經(jīng)歷了去年的市場調(diào)整，精品扇面的價格依舊向上，較比去年，高價扇面價位又有了小幅提升。當(dāng)然，精品扇面的行情上漲不能說明扇面市場的整體狀況，但這一例證加上近幾年扇畫拍沒的成交率則可以印證藏家、投資人對其具有較高的熱衷度。
成交數(shù)據(jù)的不斷刷新，無疑是吸引越來越多買家進(jìn)入扇面市場的重要誘因。不過，專業(yè)的藏家不僅會看重扇面交易價格釋放的表現(xiàn)，更看重其變現(xiàn)是否同樣順利。相對于動輒數(shù)百萬元、千萬元的中國古代書畫和近現(xiàn)代名家名作而言，數(shù)十萬元或者100多萬元就能買到一件齊白石的精品扇面，這筆買賣可不虧。而扇面在換手中，也因其價位較低，藝術(shù)家卻名氣大、藝術(shù)價值高等因素縮短交易周期，變現(xiàn)也相對容易。
名人扇面收藏，藝術(shù)性為主
名人扇畫在各大拍賣中總能吸引人們的眼球，無論是其赫赫有名的創(chuàng)作者，還是高出估價的拍賣結(jié)果，會給人們留下這樣一個印象：名人扇面一定保值、升值。先從該觀點的合理性來說，出自名人之手的扇畫自古就貴，東晉“王羲之書老嫗扇”和北宋的蘇東坡“畫扇斷案”等趣事說的就是這個理兒。事實上，由于扇面形式特殊，創(chuàng)作空間有局限，材質(zhì)對筆墨的吸收性差，有折痕等，導(dǎo)致在其上作畫難度較大。這就考驗藝術(shù)家駕馭筆墨、章法布局、結(jié)構(gòu)安排等諸多方面的能力。
從近幾年的拍賣記錄看，今年，在北京保利上拍的唐寅《江亭談古圖》扇面估價為200萬元至400萬元，最終以1150萬元成交;仇英的《孤舟垂綸扇面》最終成交價為690萬元;傅山的《行書記事廿四韻》以529萬元成交被拍出，其另一件作品《秋林高逸》也以494.5萬元易主;而文徵明的《憑江追遠(yuǎn)》則以517萬元成交。去年，由王鑒、王翚、王原祁、王時敏創(chuàng)作的山水扇面在中貿(mào)圣佳被拍出264.5萬元;黃賓虹在1950年作《春山著書圖》扇面在北京匡時拍賣上的成交價為149.5萬元;齊白石在1925年作的《海上仙山》扇面在北京傳是拍賣上以109.25萬元成交……這些耀眼的數(shù)字最直接的作用便是讓名人成為扇面收藏的導(dǎo)航器，但事情總不會像看上去那么簡單。唐寅創(chuàng)作的扇面中有突破百萬元的，也有數(shù)十萬元的，而且這部分作品不在少數(shù)，值得一提的是，其扇面作品也有低于10萬元的。齊白石所畫扇面高則達(dá)百萬元，低也有十幾萬元，其間四五十萬元的也不少。不僅如此，即便在當(dāng)下一件以數(shù)十萬元成交的齊白石扇面，其價值釋放是否已經(jīng)到位?未來還有多大的升值空間?等等不確定且又專業(yè)的問題，絕不是單憑名氣就能解決并作出購藏決定的。
名氣在藝術(shù)品收藏中確實具備一定票房號召力，它對于藝術(shù)品收藏價值和投資價值的影響很重要但又不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)品的最大的價值還在于其藝術(shù)性。同一名家常常創(chuàng)作出不同價位區(qū)間的扇面，所以不能以一概全。首先，題材不同，藝術(shù)價值就不同。有的名家擅長山水，那么由其創(chuàng)作的花鳥扇面就不能與其山水扇面處在同一起跑線上，價格上會有明顯區(qū)分;其次，同一藝術(shù)家不同時期創(chuàng)作的作品價格不一。這主要與藝術(shù)家的創(chuàng)作發(fā)展規(guī)律相關(guān)，比如齊白石的在60歲的作品價格普遍偏高。李可染在20世紀(jì)70年代后，其創(chuàng)作水準(zhǔn)達(dá)到頂峰，那么這一時間節(jié)點前后的作品，價格也會有區(qū)別;再次，名家仿前人扇面與其原創(chuàng)作品存在價格差異。中國文人歷來有仿畫的傳統(tǒng)，像張大千就曾模仿過八大山人的扇面，這類作品一般情況下不如張大千原創(chuàng)扇面的價值大;最后，名家應(yīng)酬之作價位偏低，升值空間較小。由此可見，名家的價值不能替代藝術(shù)的價值，要兼顧名家效應(yīng)與藝術(shù)性。
值得一提的是，名家扇面的價格也受其外在形制的影響。紙質(zhì)扇面分為有色扇面和白色“素面”，在同一藝術(shù)水準(zhǔn)下，前者價格高于后者。而在有色扇面中又以金面價格較高，其中備受古人推崇的泥金扇面最貴。另外，從大類上來看，山水扇面價格普遍高于花鳥或人物扇面，原因則是山水畫更講究布局，如何在有限的小空間內(nèi)展示山水宏闊意境，著實費力不少。而從創(chuàng)作時代上來區(qū)分，唐宋時期的扇面不論名家與否，只要是真品，其價格都將居高不下，存世量少，大多被博物館收藏，民間流通就更是鳳毛麟角，這些因素都造成其市場定位于高端收藏市場。目前，明清時期與近現(xiàn)代的名家扇面是各大拍場的主流。不僅數(shù)量大，還高價迭出。
市場升溫下如何“撿漏兒”
扇畫起初是依附于扇子，是扇子精美工藝的一部分。一直到宋代，扇畫基本上指的是團(tuán)扇繪畫，而到了明
代，由于折扇的流行，使得折扇繪畫代替團(tuán)扇繪畫，成為扇畫藝術(shù)的主導(dǎo)形式，中國折扇繪畫在明清時期達(dá)到藝術(shù)鼎峰。文人士大夫是明清畫壇的主力軍，折扇繪畫融入文人雅士情懷，用它獨具魅力的筆墨語言，根據(jù)折扇形狀與材質(zhì)的特點述說著文入畫的“意境之美”。折扇繪畫無論在繪畫題材、表現(xiàn)手法、以及思想內(nèi)涵上都抒寫著文人胸意，使得它能在明清時期蓬勃發(fā)展。
從目前拍賣行提供的扇面“大餐”來看，各個價格區(qū)間的扇面比比皆是。價錢對于財力殷實的買家而言并非大問題，但對于普通扇面收藏愛好者來說，數(shù)十萬元的扇面可要占去自己資產(chǎn)的一大半，更別提百萬元、千萬元的扇面了，只能遠(yuǎn)觀?！懊松让嬷袃r位低的，藝術(shù)性不算好，而看得上眼的，又價格高企”，這是不少普通買家的心理寫照，正契合了那句話：“想說愛你不容易。”事實上，在燦若星河的扇面藝術(shù)家中，像齊白石、唐寅、沈周、文征明、陸儼少等等明星，只是其中特別耀眼的一小部分，其扇面固然因他們的名氣、藝術(shù)思想等博得買家芳心，但是在此之外，由小名家、無名氏創(chuàng)作的值得收藏且具有審美性的扇面更為豐富，這就需要買家必須具有明心慧眼。
明心，在這里指的是觀念。真正的收藏家大體上都經(jīng)歷了三個過程：喜歡、感興趣——入門，認(rèn)知藝術(shù)品的文化——深入研究，癡迷以至難以自拔。眾所周知，現(xiàn)在市場中因收藏扇面獲利頗豐的藏家，在購藏之初并非本著牟利的原則，大多是無心插柳柳成蔭。而那些成功的投資者，他們之所以獲利同樣摒棄了急功近利的想法，若想今天買、明天賣，靠炒短線致富的，即便一時搭對了車，獲得了小利，最后還會因其盲目、貪婪、違背藝術(shù)及其市場規(guī)律而受到重挫。
慧眼，這里則是指收藏方法。對收藏扇畫的新人和普通藏家來說，怎么樣降低收藏風(fēng)險，獲得一定投資回報，形成自己的收藏風(fēng)格?專題式收藏是個優(yōu)選方案。有著豐富收藏經(jīng)驗的人大多知道，不少真藏家一生都專攻一位藝術(shù)家，比如有人就只收齊白石的作品，有人則只藏任伯年的作品。現(xiàn)代著名書畫家和收藏家吳湖帆就重點收集清代歷朝各科狀元所書寫的扇面，經(jīng)20余年，他共收藏70余柄狀元扇，形成完整系列，后來他將這些狀元扇悉數(shù)捐獻(xiàn)給蘇州博物館。著名戲劇家老舍先生生前喜歡收藏扇子，他收藏的大多是戲劇名伶如梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云等人的書畫扇，共100多柄。
那么，在扇面市場不斷升溫的情況下，普通藏家是否可有漏兒撿?答案是肯定的。對于小名家和無名氏扇面價位及其藝術(shù)性的關(guān)注還有待開發(fā)。所謂小名家，主要是指那些在藝術(shù)史上查有此人，但排位靠后的藝術(shù)家;所謂無名氏的扇面，則不是指扇面上沒有藝術(shù)家的落款的作品，而是目前為止還不能從典籍史料中找到記載的藝術(shù)家。小名家的扇面雖然名氣小，但未必由其創(chuàng)作的扇面就藝術(shù)性差，不少出自其手的扇面頗具觀賞性，更反映了所處時代的藝術(shù)思潮、流派等特色，無名氏扇面也是同理。比如民國時期活動于北京的工筆花鳥畫家顏伯龍，關(guān)于他的資料記載比較少，但由顏伯龍創(chuàng)作的扇面中并不缺少精品;再如一些無名氏畫家，雖然目前是查無此人，但其扇面作品在拍賣中常有露臉，價格低廉，成交率卻很高。
需要注意的是，對于收藏這類扇面，還需要藏家、投資人的專業(yè)技能。比如判斷一幅扇面的造型藝術(shù)是否滿足穩(wěn)定、勻稱、完整、充實等條件;其構(gòu)圖、布局、色彩、線條等是否和諧統(tǒng)一,不存在沖突等問題;山水扇面，是否在小空間中展現(xiàn)出廣闊的視角，意境是否大氣貫通?人物扇面是否能描繪出其體態(tài)、神情?花鳥、蟲草、果蔬類扇面由于構(gòu)圖處理相對比較簡單，一般多為近景或特寫，那么創(chuàng)作者是否處理好主次、繁簡、疏密、比例、呼應(yīng)等關(guān)系?
扇面市場的持續(xù)升溫在業(yè)內(nèi)人士看來應(yīng)該是個必然趨勢。如何在藏中找到真趣，兼顧經(jīng)濟(jì)效益，是各位買家的必修課。不過，扇面畢竟是中國書畫門類中的一小部分，其整體市場不可能超越書畫的其他類別，屬于小眾收藏。
