趙無(wú)極《無(wú)題》在北京蘇富比拍賣中拍出8968萬(wàn)元
早期油畫繼續(xù)發(fā)力 趙無(wú)極屢刷紀(jì)錄
中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)自2011年秋拍進(jìn)入調(diào)整期之后，長(zhǎng)達(dá)一年半的市場(chǎng)調(diào)整雖然對(duì)拍賣規(guī)模和高價(jià)拍品帶來沖擊，但是藝術(shù)精品的拍賣行情卻不跌反漲。油畫部分，由于當(dāng)代藝術(shù)受市場(chǎng)影響較大，各拍賣公司都改變思路，加大早期油畫和經(jīng)典寫實(shí)油畫的征集和推廣。如中國(guó)嘉德在2013年春拍繼續(xù)推出“20 世紀(jì)中國(guó)早期油畫”專場(chǎng)，該專場(chǎng)共推出61 件拍品，成交率為65.57%，成交總額為1.19億元。其中吳作人1977年作《戰(zhàn)地黃花分外香》以8050 萬(wàn)元成交，占據(jù)了這個(gè)專場(chǎng)68% 的成交額，成為當(dāng)季中國(guó)油畫及當(dāng)代藝術(shù)拍賣的最高價(jià)，并刷新了吳作人個(gè)人拍賣紀(jì)錄。
2013年早期油畫藝術(shù)家排行TOP10
雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心數(shù)據(jù)同時(shí)顯示：2013年春季油畫及當(dāng)代藝術(shù)上拍量與成交額均有所減少，早期油畫強(qiáng)勁支撐整個(gè)油畫市場(chǎng)。在2013 春拍中國(guó)藝術(shù)品拍賣高價(jià)TOP100 榜單中油畫及當(dāng)代藝術(shù)作品數(shù)量?jī)H有14 席，早期油畫就占了一半。2013年秋拍，在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)不甚明朗之際，無(wú)論是香港市場(chǎng)還是大陸拍行，依然將重點(diǎn)放在早期油畫板塊。從上述榜單分析，2013年度早期油畫家拍行TOP10中，有七成出自秋季拍賣會(huì)，且有趙無(wú)極、朱德群、林風(fēng)眠、潘玉良四位藝術(shù)家作品刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄，可見2013年秋拍，早期油畫行情在春拍的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)力，領(lǐng)銜整個(gè)油畫市場(chǎng)。10月5日舉行的“香港蘇富比40周年晚間拍賣”，僅二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)部分就推出24件拍品，接近夜場(chǎng)的一半，其中7件“頂尖私人收藏”的博物館級(jí)藏品，囊括了第一、二代旅法藝術(shù)家趙無(wú)極和常玉、吳冠中藝術(shù)生涯關(guān)鍵年代的代表作。其中，趙無(wú)極1982年的油畫作品《15.01.82(三聯(lián)作)》以8524萬(wàn)港幣刷新了其拍賣市場(chǎng)的個(gè)人紀(jì)錄，然而，12月舉行的蘇富比(北京)首場(chǎng)正式拍賣會(huì)，趙無(wú)極1958年作《抽象》再次以8968萬(wàn)元打破這一紀(jì)錄，并成為2013年國(guó)內(nèi)油畫市場(chǎng)第二高價(jià)作品。 而同為趙無(wú)極校友的另一抽象大師朱德群早期1963年創(chuàng)作的大雙聯(lián)屏作品《無(wú)題》在香港佳士得近3000萬(wàn)港元起拍后，直接被叫到4500萬(wàn)港元，最終以6200萬(wàn)港元落槌，加傭金7068萬(wàn)港元成交，刷新了朱德群歷史成交紀(jì)錄。該年度香港市場(chǎng)最重要的一場(chǎng)拍賣會(huì)，“香港蘇富比40周年晚間拍賣”中，潘玉良的《青瓶紅菊》也以1744萬(wàn)港幣刷新藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄，并躋身該榜單第七名。
趙無(wú)極，一直是早期油畫板塊的中堅(jiān)力量，2013年4月9日下午，這位抽象藝術(shù)大師與世長(zhǎng)辭，震動(dòng)整個(gè)藝術(shù)界，其市場(chǎng)在這一年也有明顯拉動(dòng)。2013年春拍，二級(jí)市場(chǎng)上拍趙無(wú)極的作品量與往年持平，且沒有出現(xiàn)過多千萬(wàn)級(jí)以上的拍品，當(dāng)季成交最高價(jià)僅為3708萬(wàn)港幣，是由香港蘇富比拍賣的趙無(wú)極1983年作《10.03.83(雙聯(lián)作)》。然而2013年秋拍，雖然市場(chǎng)在逐漸回暖，但是春拍當(dāng)代藝術(shù)受挫，各拍賣公司都未敢在當(dāng)代藝術(shù)部分大動(dòng)干戈，依然選擇了早期油畫作為市場(chǎng)突破點(diǎn)，尤其是香港市場(chǎng)重點(diǎn)推選趙無(wú)極作品，2013年秋季，趙無(wú)極作品上拍量比春拍增加了近一倍，很多中小拍賣行也推出了趙無(wú)極的小幅作品以及版畫。Artprice報(bào)告顯示，2013年趙無(wú)極35件作品超過百萬(wàn)美元。該季度僅過五千萬(wàn)的作品就有四幅，并全部被蘇富比包攬。而佳士得也不甘示弱，在2013年秋季夜場(chǎng)拍賣中，以“亞洲現(xiàn)代藝術(shù)的黃金時(shí)期”為主題，精選一系列由二十世紀(jì)大師趙無(wú)極、朱德群及常玉等創(chuàng)作于1950年代至1960年代之間的代表作，其中包括11件拍賣史上最完整的趙無(wú)極繪畫歷程系列藏品，從20世紀(jì)50年代“克利時(shí)期”、數(shù)年間蛻變升華的“甲骨文時(shí)期”力作，再至六七十年代全然邁入抽象的磅礡之作，其中一1956年的作品《北風(fēng)》以4940萬(wàn)港元成交。
“趙無(wú)極熱”雖然不是2013年的獨(dú)特現(xiàn)象，但是這一年趙無(wú)極的多幅重點(diǎn)作品及其成交價(jià)格都是歷來所沒有過的，更加推動(dòng)了早期油畫整體市場(chǎng)行情。除了兩大國(guó)際拍賣行之外，保利香港、嘉德香港以及中國(guó)嘉德、匡時(shí)、誠(chéng)軒等都有推出趙無(wú)極作品，且也都有不俗表現(xiàn)。
2013年秋季早期油畫藝術(shù)家排行TOP10
學(xué)術(shù)、市場(chǎng)共同發(fā)力 早期油畫價(jià)值逐漸凸顯
2013年伊始，早期油畫就已成為熱點(diǎn)，中國(guó)美術(shù)館1月19日開展的“群珍薈萃——全國(guó)十大美術(shù)館藏精品展”在業(yè)內(nèi)引起較大反響。3月1日，該館推出的“20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)之旅——留學(xué)到蘇聯(lián)”再成熱點(diǎn)。而同一天，李叔同油畫《半裸女像》、《自畫像》亮相中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，并圍繞這兩件作品展開對(duì)早期油畫價(jià)值的探討，隨之在藝術(shù)圈、收藏圈蔓延。上半年的三場(chǎng)展覽，選取不同的角度，梳理二十世紀(jì)對(duì)中國(guó)油畫和新中國(guó)美術(shù)產(chǎn)生重要影響的人、畫、事。
而早在2012年8月，“孫宗慰百年繪畫展”在中國(guó)美術(shù)館舉行，并開展了研討會(huì)，通過研究、展覽以及出版來追溯孫宗慰的藝術(shù)與人生，讓這一被歷史遺忘的藝術(shù)家重回人們的視線，早期油畫家被學(xué)術(shù)界重新重視，在當(dāng)季拍賣會(huì)，孫宗慰1942年作《蒙藏人民歌舞圖》在中國(guó)嘉德以253萬(wàn)成交，刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。
早期油畫由于缺乏系統(tǒng)的學(xué)術(shù)梳理，導(dǎo)致其市場(chǎng)價(jià)值被低估，近年來，隨著市場(chǎng)的逐漸成熟，同時(shí)受海外藏家的影響，國(guó)內(nèi)的學(xué)術(shù)界和二級(jí)市場(chǎng)也加強(qiáng)對(duì)早期油畫的關(guān)注，并取得顯著的效果。
北京匡時(shí)自2005年成立初始 ，就有意識(shí)在早期油畫部分進(jìn)行項(xiàng)目鋪墊。2010年匡時(shí)的春拍上，劉海粟作于1931年的《裸女》成交價(jià)超過千萬(wàn)，2010年匡時(shí)秋拍趙無(wú)極創(chuàng)作于1961年的油畫《5.12.61》成交價(jià)1288萬(wàn)，2011年春拍匡時(shí)首次在內(nèi)地引入第一代華人藝術(shù)大家常玉的作品《曲腿馬》獲得藏家一致關(guān)注，以1552萬(wàn)的價(jià)格。匡時(shí)在早期油畫的深耕也使得更多的中國(guó)第一代及第二代的重要藝術(shù)家作品逐漸回流到國(guó)內(nèi)，2012年的匡時(shí)春拍上就出現(xiàn)了早期油畫中的一件美術(shù)館級(jí)作品方君璧的《吹笛女》，632.5萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)造了方君璧個(gè)人的拍賣市場(chǎng)紀(jì)錄。2013年秋拍，“踏浪彼岸——中國(guó)二十世紀(jì)重要藝術(shù)家專場(chǎng)”以旅法和旅日兩條線索為方向，推出呂斯百、余本、李宗津等藝術(shù)家的54件作品，總成交2020.21萬(wàn)，成交率達(dá)88.89%。
中國(guó)嘉德自2010年秋拍開始推介20世紀(jì)早期油畫，首場(chǎng)“開拓與奠基——20世紀(jì)中國(guó)油畫先驅(qū)專場(chǎng)”61件拍出37件，成交率60.66%，但成交額不容樂觀，全場(chǎng)37件收獲的1870.96萬(wàn)元還不夠買一件張曉剛作品，平均每件僅50萬(wàn)元，其中不乏徐悲鴻、李超士等名家作品。然而，三年的堅(jiān)持和市場(chǎng)積累，帶動(dòng)了大陸市場(chǎng)對(duì)早期油畫的關(guān)注，如今，早期油畫已然成為推動(dòng)整個(gè)油畫市場(chǎng)的重要力量。2012年秋拍，早期油畫專場(chǎng)成交率達(dá)73.17%，成交額達(dá)2840.04萬(wàn)元，其中李鐵夫的《遙望瀑布》拍至782萬(wàn)元，孫宗慰1942年的《蒙藏人民歌舞圖》拍至253萬(wàn)元，創(chuàng)造兩位藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄。而2013年春拍，吳作人《戰(zhàn)地黃花分外香》以8968萬(wàn)刷新個(gè)人紀(jì)錄，同年秋拍，丘堤《幽色在野》以534.75萬(wàn)成交，創(chuàng)紀(jì)錄。
此外北京誠(chéng)軒等拍賣行也一直推動(dòng)早期油畫的市場(chǎng)，雖然不是以專場(chǎng)形式出現(xiàn)，但是越來越多的拍賣公司開始關(guān)注并重視早期油畫板塊，2013年春拍，北京榮寶也推出一批早期油畫家如吳作人、羅工柳、全山石、王式廓、趙友萍、蕭淑芳、常書鴻、李宗津等的作品;在華藝國(guó)際2013冬季拍賣會(huì)上，“中國(guó)油畫——紅色記憶”專場(chǎng)中，一件李宗津作于1965年的《毛澤東像(梅花歡喜漫天雪)》以713萬(wàn)元成交，刷新其拍賣紀(jì)錄，并躋身2013秋拍榜單中第七位。
老一輩的油畫家的藝術(shù)成就早已蓋棺定論，然而其市場(chǎng)價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)與其美術(shù)史地位不相匹配，近年來，隨著大陸拍賣行對(duì)早期油畫的系統(tǒng)梳理和推薦，部分資深藏家近年也開始關(guān)注并購(gòu)藏早期油畫。2013年秋拍，中國(guó)嘉德一件李青萍《瓶花》，估價(jià)僅為7-9萬(wàn)，經(jīng)過現(xiàn)場(chǎng)買家的激烈爭(zhēng)奪，最終以51.75萬(wàn)元成交。
港臺(tái)地區(qū)對(duì)老油畫的重視開始較早，并培養(yǎng)了一批穩(wěn)定而成熟的藏家群體，近年來，除繼續(xù)挖掘趙無(wú)極、朱德群等名家市場(chǎng)，他們也開始推廣早期留美藝術(shù)家專題，臺(tái)灣羅夫奧自2013年春拍開始推出第二代油畫家席德進(jìn)的多幅作品，讓市場(chǎng)重新認(rèn)識(shí)這位被遺忘的藝術(shù)家，其中《自畫像》以2280萬(wàn)臺(tái)幣成交。
無(wú)論是港臺(tái)還是大陸拍賣行，在藝術(shù)市場(chǎng)調(diào)整期，推廣策略以及市場(chǎng)導(dǎo)向都回歸到藝術(shù)本體，以學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場(chǎng)，挖掘市場(chǎng)洼地，并推動(dòng)市場(chǎng)發(fā)展。從該榜單也可以看出，雖然趙無(wú)極、朱德群依然是市場(chǎng)的引領(lǐng)者，但是每一季的榜單都有新的名單進(jìn)入，早期油畫逐漸形成階梯式的發(fā)展，不再是只有頭，沒有身體支撐的畸形市場(chǎng)。
