《井岡春雨》1725萬(wàn)元，北京華辰2013年秋拍
2010—2011年高峰期過(guò)后，2013年春拍高價(jià)油畫(huà)的價(jià)格回調(diào)，既是必然的，也是必要的。經(jīng)過(guò)高峰期的市場(chǎng)發(fā)酵，大量新入市的個(gè)人買(mǎi)家和機(jī)構(gòu)買(mǎi)家，依然有興趣和資金，今年整體出現(xiàn)了一個(gè)較為可喜的現(xiàn)象，買(mǎi)方市場(chǎng)一反前幾年?duì)帗尭邇r(jià)作品和明星藝術(shù)家，而是對(duì)于那些美術(shù)史上的經(jīng)典油畫(huà)代表作，藏家更加注重所購(gòu)物拍品的學(xué)術(shù)價(jià)值。
寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在各大展覽一直扮演著重要的地位，有著眾多的受眾群體，在拍賣(mài)市場(chǎng)中更是備受推崇。從油畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展歷程來(lái)看，最早徐悲鴻真正意義上將寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在中國(guó)推廣開(kāi)來(lái)，此后這種繪畫(huà)樣式便在這片土地上呈現(xiàn)出驚人的適應(yīng)性，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)發(fā)展的過(guò)程中總會(huì)緊扣每個(gè)時(shí)代的發(fā)展脈搏不斷呈現(xiàn)新的面貌，顯示出強(qiáng)大的生命力和發(fā)展前景，在經(jīng)歷了“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”“全盤(pán)蘇化”“油畫(huà)民族化”等歷史結(jié)點(diǎn)之后，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)逐漸成為中國(guó)油畫(huà)的主力軍，同時(shí)也成為中國(guó)各大美術(shù)院校教學(xué)體系的主要面貌。直到今天可以說(shuō)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在國(guó)內(nèi)已經(jīng)有了深厚根基和較強(qiáng)的認(rèn)知度，歸根結(jié)底說(shuō)明寫(xiě)實(shí)油畫(huà)符合中國(guó)人一種審美共性的追求，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)市場(chǎng)在今天的繁榮是醞釀已久的市場(chǎng)必然結(jié)果，而不是收藏家心血來(lái)潮的突發(fā)行為。
老一代油畫(huà)家作品市場(chǎng)上揚(yáng)
2013年秋季拍賣(mài)榜單的一個(gè)明顯特點(diǎn)就在于老一代油畫(huà)家的作品上拍越來(lái)越多，并且成交價(jià)格為榜首，占據(jù)2013年秋拍寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家TOP10中的三席。尤其是詹建俊作品，之前較少在市場(chǎng)上拍，北京保利首次嘗試詹建俊藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，其作品《凌妮》最終以1023萬(wàn)元成交，創(chuàng)造詹建俊個(gè)人拍賣(mài)最高紀(jì)錄。靳尚誼則是作為新中國(guó)美術(shù)后期油畫(huà)家的代表，一直是拍場(chǎng)中的熱門(mén)藝術(shù)家，2013年秋，中國(guó)嘉德推出靳尚誼的一幅《塔吉克新娘》以8510萬(wàn)元的新紀(jì)錄撼動(dòng)了秋拍的高價(jià)市場(chǎng)，同時(shí)呈現(xiàn)出學(xué)術(shù)地位及美術(shù)史價(jià)值對(duì)藝術(shù)家的市場(chǎng)發(fā)展具有至關(guān)重要性。“靳尚誼熱”帶動(dòng)了新中國(guó)美術(shù)后期這一代油畫(huà)家的市場(chǎng)。
可以說(shuō)市場(chǎng)正逐步轉(zhuǎn)向以靳尚誼、詹建俊、湯沐黎、王文彬、侯一民、蔡亮等為代表的新中國(guó)美術(shù)后期一代的油畫(huà)家。他們的作品多以寫(xiě)實(shí)的方法表現(xiàn)社會(huì)主義社會(huì)中的人物和事件，而這些作品體現(xiàn)新中國(guó)美術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，它的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值成為各藏家競(jìng)相出手的主要原因?？v觀這一代油畫(huà)家的市場(chǎng)價(jià)位層次分布不均，從千萬(wàn)到十幾萬(wàn)不等，他們更加注重學(xué)術(shù)，一定程度上忽視了市場(chǎng)推廣。近年各個(gè)拍賣(mài)公司對(duì)這一代油畫(huà)家大力推廣，他們的作品價(jià)格紀(jì)錄不斷地刷新，這足以證明有美術(shù)史價(jià)值的油畫(huà)作品蘊(yùn)含著強(qiáng)大的升值潛力。
然而，新中國(guó)美術(shù)后期這一代的油畫(huà)家除了靳尚誼、詹建俊等人較為人熟知外，一部分對(duì)這一時(shí)期油畫(huà)具有開(kāi)拓之功、在新中國(guó)美術(shù)界同樣有巨大影響的藝術(shù)家市場(chǎng)行情并沒(méi)有真正起來(lái)。如侯一民、林崗、蔡亮等人的作品在拍場(chǎng)并未受到較大重視，他們目前價(jià)位都在4—6萬(wàn)元/平尺，林崗作品價(jià)位在1萬(wàn)元左右/平尺不等。部分畫(huà)家在新中國(guó)美術(shù)時(shí)期表現(xiàn)較為活躍，如今市場(chǎng)低落的態(tài)勢(shì)，固然由于市場(chǎng)挖掘力度有限及市場(chǎng)導(dǎo)向的因素，但主要原因還在于當(dāng)今買(mǎi)家對(duì)這一代油畫(huà)家缺乏了解和認(rèn)知所致。
2013年整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)仍舊處在穩(wěn)健的調(diào)整期，油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)上拍量與成交總額均有所減少，但對(duì)于藝術(shù)大家靳尚誼來(lái)說(shuō)，卻迎來(lái)了他市場(chǎng)的黃金爆發(fā)階段。在“2013春拍中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)高價(jià)TOP100”榜單中，靳尚誼1999年的作品《髡殘》以3910萬(wàn)元的成交價(jià)，位列高價(jià)榜單的第15位，同年秋拍，靳尚誼代表作《塔吉克新娘》再次創(chuàng)造了個(gè)人拍賣(mài)最高紀(jì)錄，最終以8510萬(wàn)元成交，僅“2013春拍中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)高價(jià)TOP100”榜單中，靳尚誼有4件作品上榜，是“油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)類(lèi)”進(jìn)入此榜單作品數(shù)量最多的藝術(shù)家。靳尚誼先生的作品以其高超的技藝、鮮明的時(shí)代特征牢牢吸引了大藏家們的眼球，在拍賣(mài)中屢創(chuàng)新高，是中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)收藏市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。
寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的堅(jiān)守和市場(chǎng)回饋
2013年秋拍是寫(xiě)實(shí)畫(huà)派繼續(xù)保持的一年，在穩(wěn)健表現(xiàn)中亦有不少出彩之作，北京蘇富比首拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)中，楊飛云《小演員》拍出1475萬(wàn)元，成為2013年度楊飛云最高價(jià)作品，同專(zhuān)場(chǎng)的陳逸飛作品《紅旗》以6283萬(wàn)元成交。就在當(dāng)天舉行的保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中，王沂東《春襲羽萍溝》拍出2070萬(wàn)元，創(chuàng)造其個(gè)人拍賣(mài)最高紀(jì)錄，同專(zhuān)場(chǎng)的王沂東另外一件作品《純真年代》也以1955萬(wàn)元成交。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅2013年秋拍中，寫(xiě)實(shí)畫(huà)派作品中就有4件破千萬(wàn)元大關(guān)的作品，這進(jìn)一步說(shuō)明了寫(xiě)實(shí)畫(huà)派在市場(chǎng)中的堅(jiān)挺。
“寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”一直在穩(wěn)重求勝，早在2005年，以陳逸飛、王沂東、艾軒、楊飛云等為代表的中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派藝術(shù)家的作品就登上了拍賣(mài)市場(chǎng)的舞臺(tái)，自此寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的市場(chǎng)行情一路走高，到2007年，個(gè)別藝術(shù)家的作品就已經(jīng)達(dá)到千萬(wàn)元。2008年受到整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)低落的影響，寫(xiě)實(shí)畫(huà)派作品也進(jìn)入了低潮期，但并未出現(xiàn)大幅度的降低。2010年是寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)回暖的標(biāo)志性階段，2011年，大量投資性資金入市，亦是選擇了中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派作品，這一年成為多位寫(xiě)實(shí)畫(huà)派藝術(shù)家創(chuàng)紀(jì)錄的一年，直至2013年中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派作品就被認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的救世者。
2013年年度寫(xiě)實(shí)油畫(huà)畫(huà)派作品拍賣(mài)依然發(fā)揮最為穩(wěn)健的表現(xiàn)，年度寫(xiě)實(shí)油畫(huà)成交TOP10中占據(jù)6位，在經(jīng)歷了市場(chǎng)的大浪淘沙之后，寫(xiě)實(shí)畫(huà)派藝術(shù)家早已經(jīng)擁有了重量級(jí)的藏家群體。而在拍賣(mài)前夕的展覽中，寫(xiě)實(shí)畫(huà)派作品展也成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。2013年11月21日在中國(guó)美術(shù)館拉開(kāi)帷幕的“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派九周年年展”格外引人矚目。在2013秋拍之際舉辦這樣一場(chǎng)展覽無(wú)疑對(duì)于市場(chǎng)也有一定的提振作用，“寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”憑借著一級(jí)市場(chǎng)的良好鋪墊和穩(wěn)健的市場(chǎng)表現(xiàn)再次成為2013秋拍各大拍賣(mài)行油畫(huà)主推板塊，成績(jī)斐然也是順理成章。
寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的名家作品風(fēng)格成熟、名家效應(yīng)一定程度上具有良好的導(dǎo)向作用，作品數(shù)量充足，容易形成長(zhǎng)期穩(wěn)定的持續(xù)性增長(zhǎng)。此類(lèi)拍品估價(jià)較為適中，藏家對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)名家的拍品表現(xiàn)出持續(xù)的活躍度，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在近年仍將是支撐油畫(huà)市場(chǎng)的“硬通貨”。
一線寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品的價(jià)格瓶頸
“寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的發(fā)展離不開(kāi)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的推動(dòng)”，這是中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派發(fā)起人楊云飛在寫(xiě)實(shí)畫(huà)派大展上的講話，誠(chéng)然以楊飛云、王沂東等為代表的寫(xiě)實(shí)畫(huà)派藝術(shù)家作品，一直為市場(chǎng)追捧的熱點(diǎn)，但是仔細(xì)觀察，他們的精品價(jià)格集中在3000萬(wàn)元左右，并未有任何突破的趨向，從拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)的情況來(lái)看，也基本上都以估價(jià)的最低價(jià)成交，只有很少的幾個(gè)人舉牌，經(jīng)過(guò)一兩輪競(jìng)價(jià)就落槌成交。有媒體認(rèn)為，這一批藏家護(hù)盤(pán)意愿非常明顯，但后續(xù)資金乏力或者大藏家之間存在分歧，后續(xù)作品升值空間變得很有限，只有其作品在換手率提高和新資金進(jìn)入的情況下才可能突破目前的局面。
相反，劉溢等相對(duì)“二線”的藝術(shù)家，則在近一年的價(jià)格有了突破性的增長(zhǎng)，2012年其代表作《2008北京》在北京保利以1955萬(wàn)元成交，成為藝術(shù)家個(gè)人拍賣(mài)最高價(jià)作品。2013年其新作《鬧洞房》以280萬(wàn)的底價(jià)起拍，經(jīng)過(guò)幾十輪的競(jìng)價(jià)最終以805萬(wàn)成交，高于最高估計(jì)300多萬(wàn)，在競(jìng)拍過(guò)程中不斷的有新買(mǎi)家加入，競(jìng)拍場(chǎng)面非常激烈。而據(jù)了解，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的收藏大佬唐炬、王中軍等都是劉溢的粉絲，如此堅(jiān)定的粉絲群，更是保證了劉溢作品，在拍賣(mài)市場(chǎng)上一經(jīng)露面，必然會(huì)引起競(jìng)爭(zhēng)。這對(duì)于寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的其他藝術(shù)家來(lái)講，近些年似乎已經(jīng)成為一個(gè)瓶頸，很難再會(huì)觸動(dòng)藏家的競(jìng)爭(zhēng)了。
目前來(lái)看，這一輪拍馬所釋放出來(lái)的信號(hào)，依然是市場(chǎng)處于調(diào)整時(shí)期，這一時(shí)期寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的拍賣(mài)整體表現(xiàn)穩(wěn)健，但是內(nèi)部的“競(jìng)爭(zhēng)”已經(jīng)越來(lái)越明顯了，對(duì)于寫(xiě)實(shí)畫(huà)派相對(duì)穩(wěn)定的藏家群體而言，也是在不斷的調(diào)整自己的收藏體系，和其他藝術(shù)種類(lèi)的藏家相比較，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藏家群體的忠誠(chéng)度更高，這也是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)不會(huì)出現(xiàn)大面積的淪陷拋貨的原因所在，其中以著名收藏唐炬為代表，他曾經(jīng)公開(kāi)表示，雖然收藏大量的寫(xiě)實(shí)畫(huà)作，但是自己并不喜歡被稱(chēng)之為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)收藏家，這么多年的收藏，也是因?yàn)榻?jīng)常到西方國(guó)家參觀展覽，會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)油畫(huà)界收藏，或者是華人圈并沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)重量級(jí)的油畫(huà)美術(shù)館，而自己就是要不斷的充實(shí)藏品，以期將來(lái)能夠建成一座在華人界有影響的美術(shù)館。
中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)經(jīng)歷幾代人的努力，最終在市場(chǎng)的呈現(xiàn)趨勢(shì)是，以楊飛云等為代表的寫(xiě)實(shí)派油畫(huà)作品的價(jià)格雖然已經(jīng)到瓶頸期，但是價(jià)位卻是居高不下。而新中國(guó)后期藝術(shù)家作品則因?yàn)樾麄鞯仍蛏形匆鸶邇r(jià)格的競(jìng)爭(zhēng)，是一個(gè)市場(chǎng)投資的價(jià)值洼地，而新一批成長(zhǎng)起來(lái)的中青年寫(xiě)實(shí)藝術(shù)家的作品因?yàn)閮r(jià)格低等原因，也成為一股不可小覷的勢(shì)力。
