8月20日起在央視一套播出的《黃河在咆哮》堪稱是近年來(lái)熒屏上難得的“戰(zhàn)爭(zhēng)巨制”，劇集全景式地再現(xiàn)了八路軍在山西戰(zhàn)場(chǎng)的抗戰(zhàn)過(guò)程，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面多達(dá)40%，比重之大，創(chuàng)下了當(dāng)今國(guó)產(chǎn)電視劇之最。包括天鎮(zhèn)戰(zhàn)役、平型關(guān)大捷、太原保衛(wèi)戰(zhàn)、百團(tuán)大戰(zhàn)等抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中山西戰(zhàn)場(chǎng)的重要戰(zhàn)役都會(huì)在劇中一一呈現(xiàn)。劇中采取了“以點(diǎn)概面”的形式，用八路軍一支獨(dú)立團(tuán)的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，來(lái)引出了整個(gè)山西戰(zhàn)場(chǎng)的抗戰(zhàn)過(guò)程，戰(zhàn)士們靈活運(yùn)用游擊戰(zhàn)、麻雀戰(zhàn)、伏擊戰(zhàn)、破襲戰(zhàn)、圍困戰(zhàn)，有力地支持和配合全國(guó)抗戰(zhàn)的情節(jié)，既嚴(yán)謹(jǐn)，又極富戲劇性，令觀眾們看得欲罷不能。
而比起以往傳統(tǒng)的抗日劇，《黃河在咆哮》的主演顏值也是同題材中水平相當(dāng)高的，特別是女主角孫茜，傾情演繹出了一名抗日女戰(zhàn)士的形象，令人感慨于她的成長(zhǎng)。觀眾們初識(shí)孫茜，還要追溯到《甄嬛傳》中的“槿汐姑姑”。在這部充滿了爾虞我詐的后宮戲里，槿汐作為一直陪伴在甄嬛身邊的貼身侍女，不似主仆，更似良師益友，她親眼見(jiàn)證了甄嬛的一步步晉升，也陪她走過(guò)最艱苦的歲月，成為了一直陪她到最后的人。在陰冷的后宮里，槿汐姑姑堪稱是難得的一股暖流。而塑造“槿汐姑姑”這一角色的孫茜，不僅把握住了人物的“忠”與“暖”，更賦予了角色“智”的一面，即使是在《甄嬛傳》中演技高手如云的情況下，也憑借自己精彩的演繹，令觀眾牢牢記住了她。
而孫茜貢獻(xiàn)出來(lái)的好角色，并不僅僅止于“槿汐姑姑”，早在2004年她就就參演了電視劇《逆水寒》，2010年她在《金婚風(fēng)雨情》中出演男主角耿直的妹妹耿玲，一步步扎實(shí)的積累，在《甄嬛傳》中厚積薄發(fā)?！昂笳鐙帧睍r(shí)代，孫茜更憑借《長(zhǎng)白山下我的家》，在“新農(nóng)村電視藝術(shù)節(jié)”上斬獲最佳女主角。淡雅知性的“槿汐姑姑”只是孫茜表演上的其中一面，她所能駕馭的，并不僅僅是如此。時(shí)而大氣端莊，時(shí)而大膽潑辣，時(shí)而善良賢淑，在2011年的電影《鐵血丹心》中，她更是飾演了宋慶齡一角，展示了演技的多元性。
《黃河在咆哮》也并不是孫茜第一次主演抗戰(zhàn)題材的電視劇，早在《尖刀》中她飾演了剛烈、外向、潑辣的女主角萬(wàn)淑芬，敢沖上戰(zhàn)場(chǎng)找丈夫；《三進(jìn)山城》里孫茜則變身成了干練的地下黨黨員，非常有想法有智慧；《二炮手》里她又是一個(gè)內(nèi)斂安靜，始終受戰(zhàn)爭(zhēng)的牽連、在亂世中飄零的女子。然而《黃河在咆哮》中的宋雨田，對(duì)孫茜來(lái)說(shuō)仍是一個(gè)新鮮的挑戰(zhàn)。從平凡的老艄公之女，一路成長(zhǎng)為優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，后來(lái)更成為了抗日民主政權(quán)女縣長(zhǎng)，不僅身份跨越大，更是抗日劇中少見(jiàn)的性格豐滿、人設(shè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐越巧?，也比以往她所飾演的角色更加?fù)雜、成長(zhǎng)性也更明顯。對(duì)于這樣的角色，孫茜牢牢把握住了人物的“魂”，用毫不浮夸的演技，賦予了“宋雨田”外表柔弱、但內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的感覺(jué)，將她從美麗善良的少女到堅(jiān)毅的女戰(zhàn)士的心路歷程演繹得絲絲入扣。
要想塑造出一個(gè)成功的角色，首先要對(duì)自己所要飾演的角色有著發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同與熱愛(ài)。從小生長(zhǎng)在黃河邊上的孫茜坦言：“沒(méi)想到有一天能參演一個(gè)保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)家園的戲，讓我有機(jī)會(huì)去體驗(yàn)當(dāng)年在黃河邊拋頭顱灑熱血的先烈們的故事，內(nèi)心非常激動(dòng)?！睂?duì)先烈的敬重而帶來(lái)的使命感，或許是孫茜融入“宋雨田”人物靈魂的初動(dòng)力?！饵S河在咆哮》特地選擇了地蘇醒之前的這個(gè)冬季拍攝這部劇，正是為了營(yíng)造這一寒冷的民族季節(jié)，沒(méi)有鳥語(yǔ)花香，沒(méi)有歌舞升平，甚至沒(méi)有談情說(shuō)愛(ài)的兒女情長(zhǎng)，更沒(méi)有嬉耍戲說(shuō)的情節(jié)橋段。自然環(huán)境的蕭條與凄涼，同劇中人物面孔的厚重與殺氣，形成神態(tài)的同步與統(tǒng)一。而孫茜飾演的宋雨田，恰成了劇中的一抹亮色，在蕭索之中，象征了勃勃的生機(jī)。
而作為人藝的后起之秀，豐富的話劇演出經(jīng)歷，也讓她從舞臺(tái)上體驗(yàn)到了更加多元的人生經(jīng)驗(yàn)。陸續(xù)出演《駱駝祥子》、《日出》、《北京人》、《小井胡同》等多臺(tái)人藝的經(jīng)典大戲，而在話劇《甲子園》中的表演，更讓孫茜摘得了第三屆話劇表演學(xué)院獎(jiǎng)最佳主角獎(jiǎng)桂冠。和眾多戲劇舞臺(tái)上的資深前輩合作，不僅讓孫茜掌握到了如何將角色內(nèi)心把握的更具層次的技巧，也令她養(yǎng)成了淡定大氣的個(gè)性，從容不迫的面對(duì)每個(gè)角色，深入人物的內(nèi)核。
《黃河在咆哮》中，剛登場(chǎng)時(shí)的宋雨田還是個(gè)淳樸天真的少女，在命運(yùn)與戰(zhàn)爭(zhēng)形成的層層磨難中，一步步在褪去迷惘與柔弱，漸漸成長(zhǎng)為要求進(jìn)步、自有擔(dān)當(dāng)?shù)莫?dú)立女性，其間的分寸感，孫茜拿捏的恰到好處。而在接下來(lái)的劇情里，宋雨田還將與男主角于洋發(fā)展出一段戰(zhàn)火中的愛(ài)情，并最終從仰慕英雄的柔弱女子，成長(zhǎng)為真正的女英雄。為了演好宋雨田，孫茜專門學(xué)了山西話，還開拍前閱讀了大量史料，并梳理了人物的三層性格變化，“她不是那種概念化、高大全的人物，而是在社會(huì)的影響下不斷成長(zhǎng)，最初是懵懂的少女，憧憬當(dāng)闊太太，發(fā)現(xiàn)和兩情相悅的大少爺在思想上有不同看法時(shí)，摘掉蝴蝶結(jié)、絲巾投入戰(zhàn)斗，最后變成干練果敢的八路軍戰(zhàn)士”。
眾所周知，近年來(lái)抗日雷劇頻頻出現(xiàn)，雷劇中的女性角色往往十分夸張扭曲，甚至經(jīng)常被安排出“褲襠藏雷”這種令人哭笑不得的場(chǎng)景。作為一部嚴(yán)肅而熱血的戰(zhàn)爭(zhēng)劇，《黃河在咆哮》拍攝過(guò)程堪稱艱苦，每天拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十幾個(gè)小時(shí)，片場(chǎng)黃土飛揚(yáng)，連吃飯喝水都有渣滓，孫茜笑稱自己每天都是“嘴啃黃泥”。而因?yàn)橛胁簧賾?zhàn)場(chǎng)戲，孫茜的膝關(guān)節(jié)老傷不斷復(fù)發(fā)，只能貼著膏藥拍戲，每天還要艾灸。即便是如此艱苦，孫茜還是堅(jiān)持的原因正是出于一種責(zé)任感。她在接受訪問(wèn)時(shí)表示：“我們有必要拍這些電視劇，讓觀眾記住這段歷史。”在孫茜看來(lái)，創(chuàng)作、出演抗戰(zhàn)劇更需要良知，“任何題材的電視劇，都要盡可能還原真實(shí)，不要太戲說(shuō)。因?yàn)橛泻芏嘈『⒆訉?duì)歷史的辯證沒(méi)有清晰的判斷，所以盡管是表演，但還是別太娛樂(lè)化，要有藝術(shù)責(zé)任感”清醒的人，總是會(huì)走得更遠(yuǎn)，對(duì)于一個(gè)女演員來(lái)說(shuō)，演技的鍛造重要性遠(yuǎn)勝于顏值——孫茜做到了。
