曹保平：為觀眾交代真兇從哪里來(lái)
問(wèn)：在一開(kāi)場(chǎng)就把滅門案的經(jīng)過(guò)放出來(lái)，是不是為了讓觀眾盡快的進(jìn)入故事？
曹保平：這個(gè)主要是要解決一個(gè)問(wèn)題，就是觀眾不可能等到最后才知道誰(shuí)是滅門的兇手。他們幾個(gè)一出來(lái)，觀眾就會(huì)猜是不是他們。但是你要是不告訴觀眾，那還是有一個(gè)懸念，觀眾會(huì)一直猜，那到結(jié)尾的時(shí)候；你告訴觀眾就是他們，觀眾就會(huì)覺(jué)得沒(méi)意思。因?yàn)槟阊莅胩觳耪f(shuō)兇手就是他們，那我早猜到是他們了。所以就一上來(lái)就告訴你，兇手就是他們。
那這樣就帶來(lái)第二個(gè)難題。小說(shuō)是靠這個(gè)建立懸念的，那開(kāi)始就說(shuō)了誰(shuí)是兇手，怎么到最后反轉(zhuǎn)？就需要再重新建立。現(xiàn)在出現(xiàn)的第四個(gè)人物就是為了讓觀眾最后的方向顛覆掉。
問(wèn)：第四個(gè)人是怎么考慮的？原小說(shuō)里完全沒(méi)有。
曹保平： 原小說(shuō)里有個(gè)問(wèn)題，他們?nèi)齻€(gè)人是滅門的兇手，我接受不了，我覺(jué)得很難自圓其說(shuō)，因?yàn)樗`背生活邏輯。如果他們?nèi)齻€(gè)是善良的孩子，我覺(jué)得他們滅一家五口，還把所有的痕跡收拾地干干凈凈，只留了一個(gè)指紋，這是不成立的。因?yàn)樗麄兿虏涣耸郑瑲⑽鍌€(gè)人跟殺雞不一樣，那個(gè)血光四濺，正常人是受不了的。這個(gè)說(shuō)服不了我。所以我覺(jué)得這個(gè)前提不成立，那在電影里不能讓這個(gè)前提繼續(xù)下去。那就換成另外一個(gè)可能的前提。這三個(gè)人是混混，可能打架、殺人都干過(guò)，這次是陰差陽(yáng)錯(cuò)在絕境下能下得去手。但是能下去手的前提是，這三個(gè)人從小長(zhǎng)大就是混混，在社會(huì)上亂來(lái)的。但是要是這么設(shè)定在后面又說(shuō)不清了。因?yàn)橐腔旎?，他不可能殺了五口人以后就做好事贖罪。這個(gè)又不成立了。
鄧超：像“小丑”希斯-萊杰一樣體驗(yàn)角色
問(wèn)：《烈日灼心》很虐心，你在演這部戲的過(guò)程中是什么狀態(tài)？
鄧超：把自己關(guān)起來(lái)，和角色待在一起，不出門，穿著小豐的衣服（那套協(xié)警服），然后到地?cái)偵辖o小豐買內(nèi)褲，穿在自己身上。那幾個(gè)月就穿那些，不穿鄧超的衣服，不穿鄧超的內(nèi)褲，不出去吃飯，不跟組里人說(shuō)話。哦，拍戲間隙去了一趟《我是歌手》，當(dāng)時(shí)一直拒絕海泉，我印象很深，他給我打電話，說(shuō)“超兒，我們這有一個(gè)駐唱，你能不能過(guò)來(lái)”，我說(shuō)我現(xiàn)在的狀態(tài)完全沒(méi)法去一個(gè)綜藝節(jié)目。還去唱歌？又蹦又跳？后來(lái)海泉屢次打電話，我就去了兩天，也是神經(jīng)質(zhì)，也是一次……
問(wèn)：神游！跳脫了一下。
鄧超：對(duì)，用的這個(gè)詞很對(duì)。其實(shí)我廈門也有很多朋友，見(jiàn)面可以，但是不一起吃飯，因?yàn)槲矣X(jué)得小豐去不了那些地方。我也去了警局，體驗(yàn)一下協(xié)警是怎么工作的。協(xié)警是不能夠配槍的，也不能配手銬，甚至衣服裝備都是自己買的。包括怎么接活，因?yàn)槟阋斐鋈ソ踊?，你要是接好了，就能跟正式警察出個(gè)警，沒(méi)有的話，那你就只能在那兒值班。然后給自己加了一個(gè)黃膠帶，還有那個(gè)塑料的鎖扣（用來(lái)綁手的），就是自己給自己備的裝備。當(dāng)然，外化的東西是一方面，重要的是要跟小豐多住在一塊兒，多去感受那種逃亡的感覺(jué)。就像我喜歡的“小丑”希斯-萊杰，他每拍一個(gè)戲，就會(huì)去一個(gè)旅館，自己住七天，一直跟自己說(shuō)話。
段奕宏：警察難演，要靠精神氣質(zhì)取勝
問(wèn)：伊谷春這個(gè)角色是個(gè)警察，警察這個(gè)職業(yè)給人的慣性認(rèn)知是某一種固定的形象，代表正義，代表國(guó)家公權(quán)力，相對(duì)而言沒(méi)有那么立體化，這會(huì)不會(huì)成為你接演《烈日灼心》的障礙？
段奕宏：你的想法跟我的想法一模一樣。我從劇本上沒(méi)有看到這個(gè)角色有別的可取之處，我很擔(dān)心我呈現(xiàn)出來(lái)就只能是這樣。當(dāng)我作為觀眾去看一個(gè)人物形象的時(shí)候，我總是在想我能呈現(xiàn)到什么程度？我能塑造成什么程度？但是我看到的都是平平的，都見(jiàn)過(guò)。最開(kāi)始我為什么拒絕（《烈日灼心》）呢？就是這個(gè)原因。警察這個(gè)職業(yè)我不熟悉，原劇本對(duì)這個(gè)職業(yè)的描述筆墨都是有限的，我就會(huì)想，這么一個(gè)有限筆墨的人物，就有可能代表導(dǎo)演的重心。如果篇幅有限，導(dǎo)演的精力又不在這兒，只是一個(gè)輔助角色的話，那就更沒(méi)可能我們一起呈現(xiàn)出來(lái)一個(gè)不一樣的警察形象。
問(wèn)：后來(lái)你們是怎么討論伊谷春這個(gè)角色的？
段奕宏：然后就聊啊。成全這個(gè)人物不能靠我一己之力，一定是大家都意識(shí)到了，這（電影）一定是幾條腿走路。缺一條腿，你認(rèn)為可以，那好吧，我肯定就不來(lái)了。你認(rèn)為不可以，那行，至少說(shuō)明你的態(tài)度在這兒，那咱們有機(jī)會(huì)。就像當(dāng)年的元朗（《士兵突擊》）一樣，你認(rèn)為很重，有什么措施嗎？我們一起來(lái)創(chuàng)作。首先作為導(dǎo)演，你有這個(gè)態(tài)度，那么我在關(guān)鍵的時(shí)候有解讀和創(chuàng)造的權(quán)力，我們一起來(lái)造就這個(gè)人物，那行。心里有這個(gè)踏實(shí)的感覺(jué)，我才接受了這個(gè)角色。
