秦海璐在片中飾演的是寡婦仇大姐，相當(dāng)于和男女主角有命運(yùn)交集的女二號(hào)，同時(shí)自己也有一條單獨(dú)的感情線，份量很重。常言說(shuō)寡婦門前是非多，意思是容易招蜂引蝶，但這個(gè)仇大姐卻遇上太多麻煩事，表面是舊傳統(tǒng)的市儈、精明，大大咧咧，里子是新女性的單純與樂(lè)觀，心系浪漫。賭場(chǎng)里對(duì)賭客秀秀風(fēng)騷也無(wú)所謂，市場(chǎng)上和小販賣賣萌也無(wú)不可，親和力十足，老少咸宜的鄰家御姐一枚。
剛中帶柔，爽快與嬌羞兼具，是仇大姐的特點(diǎn)，她能對(duì)月容坦誠(chéng)說(shuō)出“他是我的初戀”，能奪走收買華的初吻，也能為一個(gè)承諾苦苦守候。正因?yàn)槌鸫蠼氵@么精靈可愛(ài)的個(gè)性，所以她的故事也被烘托得更加悲情彌漫，第二春被那個(gè)兵荒馬亂的時(shí)代所踐踏，成為一朵黯然凋零的女人花。
當(dāng)這段愛(ài)情以悲劇告終，收買華舍命闖關(guān)命蹈黃泉，仇大姐的喃喃自語(yǔ)直抵心窩，直到多年后收到戀人的死訊，一場(chǎng)愛(ài)情的來(lái)龍去脈像幻夢(mèng)般閃回，那種傷心和留連，相信會(huì)讓觀眾用掉大量的紙巾。如果說(shuō)戲中陳月榮是一個(gè)典型的年代佳人，那么仇大姐就是一個(gè)典型的年代御姐，兩個(gè)人身上都有傳統(tǒng)女性的優(yōu)秀因子，前者符合以往言情小說(shuō)中的風(fēng)花雪，而后者，無(wú)異是更接地氣，更具生活氣息和現(xiàn)實(shí)主義色彩。
張婉婷的作品，注定是女性情懷，女性視角，像《秋天的童話》《玻璃之城》這樣男女均分的戲碼，也會(huì)不由自主的偏向女性這一側(cè)來(lái)思考，《三城記》依舊如此，講的愛(ài)情，其實(shí)述說(shuō)的還是女性的感受，她們對(duì)人，對(duì)時(shí)間，對(duì)城市的留連、浮沉與抗?fàn)帯?
身為早熟型演員的代表，秦海璐一出道就和香港導(dǎo)演有緣，二十出頭就在陳果作品《榴蓮飄飄》里面演活了一個(gè)飽受地域文化、時(shí)代變遷所沖擊的北姑，獲得多項(xiàng)影后，而后無(wú)論《鋼的琴》《桃姐》《到阜陽(yáng)600里》，還是熒屏劇《假如生活欺騙了你》，都屢次把人物演繹得深入而又生動(dòng)，這樣的出色表現(xiàn)延續(xù)到了今年的《太平輪》和《三城記》中，同樣的遍體風(fēng)情半世風(fēng)塵的女性角色，卻毫無(wú)胭脂水粉的浮華，幾乎每一個(gè)細(xì)節(jié)都凝聚著生活的厚重。
這一次，秦海璐就像在很多作品中一樣，再次擔(dān)起了提升表演質(zhì)量的任務(wù)，同時(shí)也是催淚和搞笑的活寶，和井柏然這一對(duì)全新CP，帶來(lái)了強(qiáng)勁的新鮮感和生命力。在華語(yǔ)影壇，有各式各樣的女神、軟妹子、小妞，但能夠把御姐形象演到如此水準(zhǔn)的，也就僅此一家再無(wú)分店了。
