1926年，結(jié)婚六年的埃納爾-魏格納和妻子戈?duì)栠_(dá)-魏格納生活在哥本哈根，埃納爾是小有名氣的風(fēng)景畫家，戈?duì)栠_(dá)則還在為賣出自己的肖像畫奔波。直到有一天，戈達(dá)爾的肖像模特遲到，埃納爾穿上女裝暫時(shí)代替妻子的模特。 這次偶然成為埃納爾生命中的必然，摸索著芭蕾裙邊，埃納爾身體里的女性人格漸漸蘇醒。戈?duì)栠_(dá)因?yàn)榘＜{爾的女裝肖像很快風(fēng)靡畫壇，夫妻兩人都樂衷此事，只是戈?duì)栠_(dá)只把它當(dāng)作一個(gè)夫妻間私密的游戲，埃納爾的女性人格覺醒卻越來越明顯，這個(gè)原本就害羞溫柔的男人意識(shí)到自己其實(shí)是心理上的女人，變裝已經(jīng)不能滿足他對(duì)真實(shí)自我的追求。終于，他決定通過手術(shù)變性，成為莉莉-艾爾伯—一個(gè)各種意義上的女人，而這必然是一場(chǎng)伴隨著明媚、痛苦、包容與哀傷的轉(zhuǎn)變。
前一段時(shí)間李銀河的跨性別伴侶在網(wǎng)絡(luò)上鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，讓我們知道了“順性別”“跨性別”這些學(xué)術(shù)名詞。雖然隨著時(shí)代發(fā)展，“同性戀”、“變性”已經(jīng)不再像以前那樣讓人談之色變避如猛獸，但它們?nèi)圆豢杀苊獾囊齺慝C奇的眼光?！兜溑ⅰ纷钭屓烁袆?dòng)地，恰恰是它沒有將筆墨膠著于LGBT的世界，沒有用獵奇的視角去糾結(jié)主人公的社會(huì)心理，沒有高高在上討論道德問題，它給觀眾看的并不是一個(gè)驚世駭俗的軼事，而是一個(gè)真實(shí)的人，破繭重生的痛苦過程，和兩個(gè)人之間復(fù)雜又單純的情感。
影片幾易導(dǎo)演，主演則從妮可-基德曼到瑪麗昂-歌迪亞轉(zhuǎn)了好幾輪。幸好是湯姆-霍伯，幸好是埃迪-雷德梅尼。湯姆-霍伯不是那種個(gè)人風(fēng)格張揚(yáng)的導(dǎo)演，以《丹麥女孩》來說，除了某些對(duì)稱構(gòu)圖似乎說不上什么影像上的特點(diǎn)，但正因如此才能將視線牢牢集中在人物身上。色調(diào)是對(duì)的，光比很舒服，技術(shù)上沒有花哨之處，所有都是恰恰好，演員的表演和細(xì)膩的情感才被凸顯。要說埃迪和其他演員的表演撐起整部戲，首先是導(dǎo)演先給了他們空間。
埃迪-雷德梅尼則再次奉獻(xiàn)了影帝級(jí)表演?；ㄆ垦輪T和真正的好演員都經(jīng)的住大近景大特寫，區(qū)別是，花瓶只經(jīng)得住看，好演員卻在用肢體的每一部分傳遞信息。埃迪-雷德梅尼的手指每次慢慢撫過綢緞布料，那種隱秘情感被挑動(dòng)、躁動(dòng)壓抑興奮惶恐的內(nèi)心情緒就在細(xì)微的抖動(dòng)中傾瀉出來。埃納爾壓抑不住情緒獨(dú)自跑到舞蹈室那場(chǎng)戲，埃迪撕扯掉身上所有的束縛，與鏡中的自己對(duì)視，手順著身體一寸寸移動(dòng)，這樣一個(gè)十幾個(gè)字就可以描述的場(chǎng)景，卻因?yàn)檠輪T身體的姿態(tài)、復(fù)雜的眼神，傳遞出角色痛苦、雀躍、茫然、欣喜等種種情緒。我們沒辦法用“準(zhǔn)確”來形容這種表演，因?yàn)楹苌偃擞薪佑|變性人的經(jīng)驗(yàn)，這種表演是讓人“信服”，演員身體每一個(gè)部位的微妙調(diào)控，組成奇妙的信號(hào)傳遞，讓觀眾不假思索的相信這就是角色本身。
媒體場(chǎng)放映后，有人調(diào)侃著究竟該給小雀斑最佳男演員還是最佳女演員，不管怎樣《丹麥女孩》里所有演員包括戈?duì)栠_(dá)扮演者艾麗西亞-維坎德的表演都堪稱精彩，讓這部?jī)?yōu)秀傳記片更為豐滿厚重。就像映后新聞發(fā)布會(huì)一位意大利記者說的那樣，只管準(zhǔn)備好一間屋子來存放獎(jiǎng)杯吧。
