1926年,結(jié)婚六年的埃納爾-魏格納和妻子戈爾達(dá)-魏格納生活在哥本哈根,埃納爾是小有名氣的風(fēng)景畫家,戈爾達(dá)則還在為賣出自己的肖像畫奔波。直到有一天,戈達(dá)爾的肖像模特遲到,埃納爾穿上女裝暫時代替妻子的模特。 這次偶然成為埃納爾生命中的必然,摸索著芭蕾裙邊,埃納爾身體里的女性人格漸漸蘇醒。戈爾達(dá)因為埃納爾的女裝肖像很快風(fēng)靡畫壇,夫妻兩人都樂衷此事,只是戈爾達(dá)只把它當(dāng)作一個夫妻間私密的游戲,埃納爾的女性人格覺醒卻越來越明顯,這個原本就害羞溫柔的男人意識到自己其實是心理上的女人,變裝已經(jīng)不能滿足他對真實自我的追求。終于,他決定通過手術(shù)變性,成為莉莉-艾爾伯—一個各種意義上的女人,而這必然是一場伴隨著明媚、痛苦、包容與哀傷的轉(zhuǎn)變。
前一段時間李銀河的跨性別伴侶在網(wǎng)絡(luò)上鬧得沸沸揚揚,讓我們知道了“順性別”“跨性別”這些學(xué)術(shù)名詞。雖然隨著時代發(fā)展,“同性戀”、“變性”已經(jīng)不再像以前那樣讓人談之色變避如猛獸,但它們?nèi)圆豢杀苊獾囊齺慝C奇的眼光?!兜溑ⅰ纷钭屓烁袆拥?,恰恰是它沒有將筆墨膠著于LGBT的世界,沒有用獵奇的視角去糾結(jié)主人公的社會心理,沒有高高在上討論道德問題,它給觀眾看的并不是一個驚世駭俗的軼事,而是一個真實的人,破繭重生的痛苦過程,和兩個人之間復(fù)雜又單純的情感。
影片幾易導(dǎo)演,主演則從妮可-基德曼到瑪麗昂-歌迪亞轉(zhuǎn)了好幾輪。幸好是湯姆-霍伯,幸好是埃迪-雷德梅尼。湯姆-霍伯不是那種個人風(fēng)格張揚的導(dǎo)演,以《丹麥女孩》來說,除了某些對稱構(gòu)圖似乎說不上什么影像上的特點,但正因如此才能將視線牢牢集中在人物身上。色調(diào)是對的,光比很舒服,技術(shù)上沒有花哨之處,所有都是恰恰好,演員的表演和細(xì)膩的情感才被凸顯。要說埃迪和其他演員的表演撐起整部戲,首先是導(dǎo)演先給了他們空間。
埃迪-雷德梅尼則再次奉獻(xiàn)了影帝級表演?;ㄆ垦輪T和真正的好演員都經(jīng)的住大近景大特寫,區(qū)別是,花瓶只經(jīng)得住看,好演員卻在用肢體的每一部分傳遞信息。埃迪-雷德梅尼的手指每次慢慢撫過綢緞布料,那種隱秘情感被挑動、躁動壓抑興奮惶恐的內(nèi)心情緒就在細(xì)微的抖動中傾瀉出來。埃納爾壓抑不住情緒獨自跑到舞蹈室那場戲,埃迪撕扯掉身上所有的束縛,與鏡中的自己對視,手順著身體一寸寸移動,這樣一個十幾個字就可以描述的場景,卻因為演員身體的姿態(tài)、復(fù)雜的眼神,傳遞出角色痛苦、雀躍、茫然、欣喜等種種情緒。我們沒辦法用“準(zhǔn)確”來形容這種表演,因為很少人有接觸變性人的經(jīng)驗,這種表演是讓人“信服”,演員身體每一個部位的微妙調(diào)控,組成奇妙的信號傳遞,讓觀眾不假思索的相信這就是角色本身。
媒體場放映后,有人調(diào)侃著究竟該給小雀斑最佳男演員還是最佳女演員,不管怎樣《丹麥女孩》里所有演員包括戈爾達(dá)扮演者艾麗西亞-維坎德的表演都堪稱精彩,讓這部優(yōu)秀傳記片更為豐滿厚重。就像映后新聞發(fā)布會一位意大利記者說的那樣,只管準(zhǔn)備好一間屋子來存放獎杯吧。