美國(guó)老牌藝術(shù)雜志《藝術(shù)新聞》的重要撰稿人、知名藝評(píng)家芭芭拉·波洛克是一位始終關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的學(xué)者，最近，波洛克將目光轉(zhuǎn)向中國(guó)重要收藏家。她關(guān)心的是，中國(guó)藏家將如何引領(lǐng)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)?波洛克的研究為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)提供了一個(gè)獨(dú)特的海外視野。
中國(guó)藏家購(gòu)買(mǎi)力不容小覷
據(jù)相關(guān)報(bào)告顯示，我國(guó)內(nèi)地的千萬(wàn)富豪人數(shù)第一次突破百萬(wàn)人，僅居美國(guó)之后。這些富豪的資產(chǎn)包括可投資資產(chǎn)、未上市公司股權(quán)、自住房產(chǎn)和藝術(shù)品收藏。相關(guān)資料顯示，這些財(cái)富人群在購(gòu)買(mǎi)豪宅和奢侈品之后，遲早會(huì)轉(zhuǎn)向藝術(shù)品。
而法國(guó)藝術(shù)品交易數(shù)據(jù)分析公司Artprice的年度報(bào)告則顯示，中國(guó)嘉德和北京保利這兩家公司在總成交額近50億美元，香港佳士得和香港蘇富比同期的總成交額則為18億美元。這些數(shù)字都是新一代中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品收藏家?guī)?dòng)的結(jié)果，他們頻繁地出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)和畫(huà)廊。波洛克認(rèn)為，這些新一代的中國(guó)企業(yè)家收藏了一些相當(dāng)重要的，甚至是博物館級(jí)別的藏品。
據(jù)蘇富比數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)內(nèi)地買(mǎi)家開(kāi)始大規(guī)模參與藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)，就落槌的百分比而言，中國(guó)內(nèi)地買(mǎi)家在比重約為5%，這一比重已增加到40%。這些收藏家的觸覺(jué)現(xiàn)在已經(jīng)逾越香港地區(qū)，開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)國(guó)際藝術(shù)品。
佳士得上半年的報(bào)告顯示，內(nèi)地、中國(guó)香港和中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的總成交額占佳士得全球總成績(jī)的25%，比16%上升了9個(gè)百分點(diǎn)。在香港市場(chǎng)，84%的收益來(lái)自中國(guó)藏家，其中包括中國(guó)內(nèi)地和港澳臺(tái)地區(qū)。雖然上半年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的總成交額下降了35%，但這只是藝術(shù)品市場(chǎng)自我調(diào)整的特殊階段，中國(guó)仍具有持續(xù)增長(zhǎng)的巨大潛力。
長(zhǎng)期持有取代短線炒作
波洛克認(rèn)為，在近年來(lái)涌現(xiàn)出的中國(guó)知名當(dāng)代藝術(shù)藏家中，有一個(gè)很好的現(xiàn)象，就是很多人已經(jīng)不再將藝術(shù)品作為快進(jìn)快出的短線投資，而是更注重其長(zhǎng)期的審美及投資影響，并建構(gòu)屬于自己的獨(dú)特收藏體系。比如于明芳，他從未賣(mài)過(guò)一件作品，而是希望有朝一日能建立一所私人博物館，展示自己的收藏系統(tǒng)。波洛克說(shuō)：“在中國(guó)，私人博物館在近幾年如雨后春筍般出現(xiàn)，在上海、內(nèi)蒙古、黑龍江、武漢、成都、南京等地有很多，于明芳只是有這一想法的其中一員?！?
同樣有建立私人博物館想法的還包括王薇和劉益謙，他們正在籌劃位于上海浦東區(qū)的龍美術(shù)館，該館的建筑面積近3萬(wàn)平方米，展示面積1.7萬(wàn)平方米，計(jì)劃于11月完工。
另一對(duì)活躍在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏圈的是中國(guó)森林控股有限公司董事長(zhǎng)李國(guó)昌及其夫人，他們的收藏品已有1000多件。2008年，李國(guó)昌夫婦成立了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)，這一基金會(huì)涉及多種業(yè)務(wù)，其中包括支持藝術(shù)批評(píng)的論壇、出版藝術(shù)類(lèi)雜志，同時(shí)還運(yùn)營(yíng)墻美術(shù)館。李國(guó)昌計(jì)劃為墻美術(shù)館投資2000萬(wàn)美元，并希望能將其建立在北京三里屯地帶，建成之后，他們將邀請(qǐng)古根海姆博物館前任館長(zhǎng)托馬斯·克倫斯擔(dān)任墻美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)。
波洛克同時(shí)表示，也有一些收藏家沒(méi)有建立博物館的打算，比如喬志斌，他計(jì)劃將自己的藏品在上海和北京的KTV中展示。喬志斌收藏的作品包括國(guó)際藝術(shù)大師達(dá)明·赫斯特、安東尼·格姆雷、奧拉維爾·埃利亞松的作品。喬志斌于2007年第一次接觸當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)時(shí)博而勵(lì)畫(huà)廊的負(fù)責(zé)人皮力將他帶到瑞士巴塞爾藝博會(huì)，在那里，他從倫敦Hauser&Wirth畫(huà)廊購(gòu)買(mǎi)了畫(huà)家張恩利的作品。“收藏當(dāng)代藝術(shù)是需要刺激的，如果我僅僅收藏中國(guó)藝術(shù)，我可能就將自己局限在一個(gè)小圈子里，我希望看得更遠(yuǎn)，具有國(guó)際視野?！眴讨颈笳f(shuō)。
中國(guó)式收藏體系正在構(gòu)建
近年來(lái)，以尤倫斯夫婦、?？藶榇淼奈鞣讲丶蚁嗬^清空手上的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，西方藏家對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的導(dǎo)向作用逐漸變?nèi)?。中?guó)當(dāng)代藝術(shù)正處于徘徊階段，未來(lái)的走向并不明朗，而在遭遇經(jīng)濟(jì)低迷、當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)大幅跳水的時(shí)期，之前的投機(jī)者突然離開(kāi)，導(dǎo)致藝術(shù)品價(jià)格進(jìn)一步下滑，使得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)雪上加霜。
然而，機(jī)遇往往與挑戰(zhàn)并存。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)近兩年遭受大浪淘沙的冷遇之后，這些不同類(lèi)型的當(dāng)代藝術(shù)收藏家逐漸走上舞臺(tái)。波洛克曾表示，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)充滿了那種依靠藝術(shù)品轉(zhuǎn)手買(mǎi)賣(mài)、在短時(shí)間內(nèi)牟取暴利的“偽藏家”。而現(xiàn)在這種情況已有所改觀。
波洛克認(rèn)為，在這種時(shí)期，有著明確、獨(dú)立的收藏理念的當(dāng)代藝術(shù)藏家將會(huì)逐漸建構(gòu)屬于中國(guó)自身的當(dāng)代藝術(shù)收藏體系，并逐漸形成一個(gè)以中國(guó)藏家為主的市場(chǎng)?！翱傮w而言，他們也在遵循著當(dāng)代藝術(shù)共同的國(guó)際趨勢(shì)和走向，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)與國(guó)際市場(chǎng)同步?！?
