2016年1月1日，3D合家歡動(dòng)畫電影《小門神》在國(guó)內(nèi)上映，高曉松[微博]、白客、易小星等配音。根據(jù)電影票房吧數(shù)據(jù)，元旦上映當(dāng)日票房為2782萬，比去年的動(dòng)畫電影冠軍《大圣歸來》的首日成績(jī)高出1000萬，時(shí)光和豆瓣評(píng)分分別為7.4、7.2，精美的畫面與特效背后交織濃郁的中國(guó)情趣，它會(huì)成為下一個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫奇跡嗎？新京報(bào)專訪了該片導(dǎo)演、編劇王微，聽他來講講這樣一部充滿年味的《小門神》是怎樣煉成的。
【主題】
每個(gè)人如何對(duì)待變化？
不同于那些在題材上扎堆，恨不得把一個(gè)孫悟空能講73種番外篇的國(guó)產(chǎn)電影，《小門神》從誕生起就是新鮮的挑戰(zhàn)，家喻戶曉的門神兩兄弟神荼和郁壘第一次被搬上動(dòng)畫大銀幕，對(duì)于從小在貼年畫、放鞭炮這樣的年味熏陶中長(zhǎng)大的中國(guó)觀眾來說，他們的故事既熟悉又陌生。在人人都想省時(shí)省力沾上IP熱的當(dāng)下，為何還有人偏要另辟蹊徑地做原創(chuàng)？“寫故事的人都會(huì)有一些野心，希望創(chuàng)造出前所未有的角色”。導(dǎo)演兼編劇王微在接受采訪時(shí)表示，“制作一部動(dòng)畫前前后后要超過3年時(shí)間，既然要花這么久來做這件事情，就盡量讓自己成就感更高，做出能打動(dòng)人的原創(chuàng)作品，而不是消化前人已經(jīng)做過的東西。”
故事中，在天界里面臨失業(yè)的門神兩兄弟下凡，與掙扎在傳統(tǒng)和改變的小英、雨兒母女相遇，兩條并行交織的故事線，古色古香的江南小鎮(zhèn)把兩個(gè)世界連接在一起。
“我想表達(dá)的，在這么一個(gè)變化的世界里，神荼、郁壘、小英、雨兒他們?cè)撛趺磻?yīng)對(duì)？”這是王微最想問的問題，“雖然行為上大家都去適應(yīng)變化，但每個(gè)人對(duì)待變化的態(tài)度是不一樣的，每個(gè)人都有自己面對(duì)的辦法，這很有意思?！?
【人物】
好人不好，壞人不壞
“陰中有陽，陽中有陰；善中有惡，惡中有善”，總結(jié)來說，這就是整部影片人物設(shè)定的基本原則。比如片中的第一主角郁壘，他本是善良而又正義的人間保護(hù)神，但由于越來越被冷遇，隨時(shí)有從天界下崗的危險(xiǎn)，內(nèi)心的黑暗面被喚醒，決定去人間解開邪惡封印，來證明自我存在的價(jià)值……“中國(guó)的傳統(tǒng)故事里有很多類似的角色，而且會(huì)比西方更多地強(qiáng)調(diào)，陰陽交融的感覺”，據(jù)王微介紹，創(chuàng)作時(shí)他手邊常放著榮格的自傳和他那本《人及其表象》，對(duì)人心理意識(shí)的關(guān)注自然也滲入其中，他用《西游記》里的孫悟空講解郁壘的復(fù)雜面，“它碰到的最大的對(duì)手就是六耳獼猴，這是他的另一個(gè)鏡像，而孫悟空對(duì)六耳獼猴也是最狠的，毫不猶豫一棍就把他打死了”。
【技術(shù)】
1個(gè)場(chǎng)景7個(gè)月造
影片于2013年1月啟動(dòng)制作，共歷時(shí)29個(gè)月。劇本修改多達(dá)30個(gè)版本，160名動(dòng)畫師打造了共1940個(gè)鏡頭，最終版的總渲染小時(shí)數(shù)達(dá)到8000萬核小時(shí)。據(jù)王微介紹，追光動(dòng)畫為此還專門開發(fā)出自己的動(dòng)畫系統(tǒng)，一百多種工具，以及系統(tǒng)里運(yùn)行的人工智能虛擬機(jī)器人等，“做故事板的時(shí)候，我們就開始做立體效果。怎么把整個(gè)立體的流程打通連接，也是我們花了很多工夫去做的事情”。
他以郁壘與花仙對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)景為例進(jìn)行講解，據(jù)他透露，這場(chǎng)戲電腦動(dòng)畫制作花費(fèi)了近三個(gè)月的時(shí)間。為了體現(xiàn)花仙的飄逸和精致，衣服的制作最為辛苦，“她的衣服大概有15層，需要專門的特效師去計(jì)算，差不多一個(gè)鏡頭可能就要花一天到兩天時(shí)間?！倍冗@場(chǎng)戲更辛苦的是，開場(chǎng)小鎮(zhèn)全景的展示和郁壘與年的終極一戰(zhàn)，前者從建筑到植被再到水流、路面，“每個(gè)細(xì)節(jié)，都要抓住美感和技術(shù)層面的東西也是很難的，也是整個(gè)片子投入最多心思的部分”，比如50米高的年，就是“像蓋樓一樣搭建出來”，而這一場(chǎng)景制作花費(fèi)了7個(gè)月之久。
■ 對(duì)話導(dǎo)演王微
“我想找到有自己特點(diǎn)的中國(guó)故事”
新京報(bào)：和片中神仙的東方氣質(zhì)相比，年獸的樹人形象會(huì)不會(huì)太過西方？
王微：我看了很多神話相關(guān)的書和繡像、壁畫，基本上神仙、妖怪的形象，要么都是非常寫實(shí)的人，要么就是多種動(dòng)物的拼接，都很具象化。做年的時(shí)候，也是在猶豫，要不要把它做得抽象點(diǎn)，比如幾十根腿幾十根手這樣，最后算是取中間的點(diǎn)，很難說到底是中國(guó)還是西方。就像我們平時(shí)看、學(xué)的東西，有中國(guó)傳統(tǒng)的，也同樣會(huì)受到西方影響。
我知道有很多人說這個(gè)形象很像《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》里面的樹人格魯特，可我們兩年多前設(shè)計(jì)就差不多做完了，那些只看過《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》的人要這么想我覺得沒什么可說的。如果說參考，應(yīng)該是《指環(huán)王》里面的樹人更接近，身上有很多樹枝、樹葉，但我們也避免和《指環(huán)王》太像?！吨腑h(huán)王》的樹人都是瘦高個(gè)，而年的形象都比較笨重，有點(diǎn)像大猩猩的感覺，下盤更沉重。
新京報(bào)：有評(píng)價(jià)說這個(gè)故事有些簡(jiǎn)單，像是古代版沒頭腦和不高興？
王微：如果說這句話的觀眾是10歲左右，我覺得非常好，如果他是10歲以上的觀眾，我就不知道該怎么說了，他自己付了錢買了票，我覺得也挺好的。小朋友很多會(huì)看到很多大人看不到的東西，我很在乎小朋友是怎么看的。
新京報(bào)：片子里的兒童世界設(shè)定有些功利，有人認(rèn)為，故事對(duì)小孩有點(diǎn)深，而對(duì)于大人又偏淺，你怎么看待這種說法？
王微：這很常見，皮克斯、迪士尼的動(dòng)畫片不都是這樣的嗎？我們大家都做過小孩，小朋友的世界不也這樣嗎？好吃的東西就一定要搶到手，可以欺負(fù)弟弟妹妹，有美好的也有不好的。有人評(píng)論說小朋友會(huì)覺得故事復(fù)雜看不懂，大人干嘛一定要去替小朋友說話，忘了自己也曾是小朋友。小朋友看得很高興一點(diǎn)兒?jiǎn)栴}都沒有，心里很純粹很誠(chéng)實(shí)，反而是大人受到一點(diǎn)教育之后，想東想西想太多。
新京報(bào)：有哪些場(chǎng)景是很精彩卻為了整體劇情服務(wù)而被割舍掉的？
王微：有。比如開場(chǎng)本來有5分鐘，是講小英和老胡各自的前世今生，小時(shí)候他們本來是朋友。雖然這一段大家都很喜歡，但總覺得和故事的重心有點(diǎn)偏，就把這段砍掉了，花仙和郁壘的故事也會(huì)更長(zhǎng)。最初3個(gè)小時(shí)的版本，現(xiàn)在103分鐘，中間肯定有很多東西是砍掉的。
新京報(bào)：下崗培訓(xùn)師是以馬云為原型嗎？
王微：培訓(xùn)師形象參考了很多人，比如說，東森電視臺(tái)購(gòu)物的侯總，也有馬總的形象，還有很多機(jī)場(chǎng)里面心靈雞湯講師的形象，大家也會(huì)印象更直觀些，是角色設(shè)計(jì)師抓住很多特點(diǎn)提煉出來的角色，很多人覺得既像這個(gè)又像那個(gè)。
新京報(bào)：在你看來，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫和好萊塢的差距還有哪些？
王微：可從技術(shù)和故事兩個(gè)方面說，就像文無第一、武無第二的道理，技術(shù)有高下之分，但故事就不是，仁者見仁智者見智。技術(shù)上，我們已經(jīng)可以接近最近3到5年夢(mèng)工廠、皮克斯的水平，但特效還有待加強(qiáng)，也許我們第二部電影能追上；故事上，我更想要做發(fā)生在我們身邊的中國(guó)故事，用中國(guó)的價(jià)值觀、方式方法來做，讓觀眾接受。完全照抄別人或者回到中國(guó)古時(shí)章回體的敘事方式也是挺無趣，我想找到我們自己有特點(diǎn)的中國(guó)故事。
