香港蘇富比2016 年春季拍賣會將于4 月2 日至6 日在香港會議展覽中心舉行。本季現(xiàn)代亞洲藝術(shù)板塊的策展重點(diǎn)以亞洲文化為本位，探討藝術(shù)家在接受西方思潮的啟迪、挑戰(zhàn)和借鑒過程中，如何深刻理解、反省及確認(rèn)自身傳統(tǒng)的價(jià)值，繼而創(chuàng)作出兼具東方精神又富于時(shí)代意義的作品。分別于4 月3 日及4 日舉行的「現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣」及「現(xiàn)代亞洲藝術(shù)日場拍賣」將呈獻(xiàn)多件重量級作品，包括曾旅居巴黎的徐悲鴻與藤田嗣治以女神為主題的巨作；王懷慶的三幅半具象及抽象大尺幅恢弘之作；以及記錄趙春翔由傳統(tǒng)到革新之路的三件精稀杰作，匯集頂尖現(xiàn)代亞洲藝術(shù)以向藏家?，F(xiàn)代亞洲藝術(shù)本季共囊括逾120 件拍品，總估價(jià)約2 億8,500 萬港元／3,700 萬美元*。
蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部主管張嘉珍表示：「本季拍賣致力展示現(xiàn)代亞洲藝術(shù)的『東西』橫向交流和『古今』縱向演進(jìn)，無論是出身中國旅居海外的徐悲鴻、趙春翔、趙無極、朱德群，抑或海外負(fù)笈而復(fù)歸故國的王懷慶、吳大羽、丁衍庸、吳冠中等名家巨匠之作均無一遺漏，為廣大藏家?guī)韻湫碌乃囆g(shù)史觀與鑒賞視界。」
徐悲鴻與藤田嗣治：沉睡的女神
現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣 | 4月3日
徐悲鴻與藤田嗣治將首度聯(lián)袂登場蘇富比，領(lǐng)銜本季現(xiàn)代亞洲藝術(shù)拍賣。徐氏與藤田同于1910年代抵達(dá)巴黎，卻踏上截然不同的藝術(shù)之路：徐悲鴻深研學(xué)院寫實(shí)主義，歸國后奠定中國寫實(shí)主義和美院體制，成為中國現(xiàn)代藝術(shù)史的巨人；藤田則幾乎畢生旅居巴黎，被視為二、三○年代「巴黎畫派」的日本代表。本季晚拍呈獻(xiàn)兩位大師同樣創(chuàng)作于巴黎的裸女題材作品——徐悲鴻《夢中的維納斯》與藤田嗣治《裸女與貓》，見證他們以不同視角，訴說對畫中人的情感以及對藝術(shù)的信念。
徐悲鴻（1895–1953）《夢中的維納斯》
1920至1921年代作，油畫畫布，62.3 x 95公分
估價(jià)：4,000萬至6,000萬港元／510萬至770萬美元
西方裸女題材的傳入，曾經(jīng)深深沖擊東方傳統(tǒng)道德觀念，引發(fā)激烈的「美」、「善」之爭，其后終于獲得融納，成為二十世紀(jì)初亞洲藝術(shù)史的重要一章。徐悲鴻留學(xué)法國之時(shí)已開風(fēng)氣之先，其于1920至21年創(chuàng)作的《夢中的維納斯》，并不止是一位現(xiàn)實(shí)中臥躺草地上的裸女，從畫布右上方隱約可見的兩名半獸人可知，本作其實(shí)以希臘神話「女神與半獸人」（Nymph and Satyr）的主題，明喻男女情愛與欲望，隱指文明與野蠻之角力?！秹糁械木S納斯》不但是徐悲鴻罕有的旅法時(shí)期油畫，更是中國最早有關(guān)西方古典主題的繪畫。本作參加了1988年臺北市立美術(shù)館之「中國－巴黎」展覽，是次首度現(xiàn)身拍場，誠為藏者之珍。
藤田嗣治（1886–1968）《裸女與貓》
1930年作，水墨油畫畫布，97.5 x 163公分
估價(jià)：2,000萬至3,000萬港元／260萬至380萬美元
同樣，藤田嗣治藉他的裸女畫，將日本繪畫傳統(tǒng)劈開裂口，西方觀者得以一窺情欲表現(xiàn)的全新面貌。1923年，藤田嗣治認(rèn)識了原名露西?芭杜（Lucie Badoud）的女子，因其雪白無瑕的肌膚而昵稱為「小雪」，由是開始他全力發(fā)展裸女繪畫之時(shí)期。作于1930年的《裸女與貓》正是以小雪為模特兒，藝術(shù)家融合西方古典繪畫和東洋畫技巧，以塑造如雪般美感的乳白色之肌，甚具中世紀(jì)日本文學(xué)所強(qiáng)調(diào)的「幽玄」之美。藤田嗣治作于此年代的其他大尺幅裸女主題作品，近乎全數(shù)為世界各大重要美術(shù)館永久典藏，更見本作博物館級的收藏價(jià)值。
王懷慶：五千年的文明風(fēng)度
現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣 | 4月3日
作為本季封面作品，王懷慶的《足－2》（雙聯(lián)作）配合其《鏡中的椅子》和《天工開物－2》（雙聯(lián)作），構(gòu)成他完整的半具象繪畫脈絡(luò)。王懷慶曾經(jīng)自言，他的創(chuàng)作源自深刻的歷史思考，于明式家具發(fā)掘豐富靈感。首次現(xiàn)身拍場的《足－2》（雙聯(lián)作）創(chuàng)作于1999年，藝術(shù)家正身處世紀(jì)之交，一方面滿懷感概，另一方面亦對新世紀(jì)翹首期盼，于是以張力極強(qiáng)的紅彩創(chuàng)作此半具象之作。本作是王懷慶稀有的大尺幅作品，更是西雅圖藝術(shù)博物館〈走出故園－王懷慶藝術(shù)展〉的重點(diǎn)展品。1993年創(chuàng)作的《鏡中的椅子》屬于王懷慶的早期作品，透過重復(fù)繪畫椅子，探索物象錯位、解構(gòu)再組合，以及同一物象的不同角度之美。及至2004年的《天工開物－2》（雙聯(lián)作），畫面接近純綷的抽象構(gòu)圖，中間自上而下的一道直線，力量充沛而筆直利落，富于動感、氣氛以及戲劇性，為整幅作品畫龍點(diǎn)睛。
王懷慶（1944年生），《足－2》（雙聯(lián)作）
1999年作，油畫畫布，200 x 320公分
估價(jià)：3,000萬至4,000萬港元／380萬至510萬美元
王懷慶（1944年生），《天工開物－2》（雙聯(lián)作）
2004年作，油彩畫布，256 x 200公分
估價(jià)：1,200萬至1,800萬港元／150萬至230萬美元
王懷慶（1944年生）《鏡中的椅子》
1993年作，油彩畫布，130 x 145公分
估價(jià)：800萬至1,200萬港元／100萬至150萬美元
趙春翔：從傳統(tǒng)畫家到水墨改革先鋒
現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣 | 4月3日；現(xiàn)代亞洲藝術(shù)日場拍賣 | 4月4日
趙春翔是旅美中國現(xiàn)代藝術(shù)家之代表，其自1958年起旅居紐約接近三十年，畢生創(chuàng)作從傳統(tǒng)國畫演變至抽象油畫，最終走上水墨改革的先鋒之路。晚拍中首次上拍的《山石樓閣》與《五行》，以及日拍重點(diǎn)《抽象》，正好代表著趙春翔創(chuàng)作路上的三種面貌?！渡绞瘶情w》為畫家罕有的大尺幅國畫，充份顯示其深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)，已知同類作品僅五幅左右，彌足珍貴。《抽象》乃趙氏為數(shù)不多的油彩畫布作品，五、六○年代，抽象表現(xiàn)主義如日中天，藝術(shù)家解放熟練的筆墨，以銀黑調(diào)子揮灑墨色之力，碰撞炙熱的橘紅，筆勢奔流如狂草書法，構(gòu)成深具戰(zhàn)后藝術(shù)特征的抽象構(gòu)圖?！段逍小穭t顯示趙春翔六○年代以后毅然回歸水墨，并以前衛(wèi)的壓克力、拼貼與抽象改革傳統(tǒng)，堪稱其成熟大氣之杰作。
趙春翔（1910–1991）《五行》
1987年作，復(fù)合媒材紙本裱于畫布，90.5 x 185.3公分
估價(jià)：500萬至700萬港元／64萬1,000至89萬7,000美元
趙春翔（1910–1991）《山石樓閣》
1960至70年代作，彩墨紙本，116 x 54.5公分
估價(jià)：200萬至400萬港元／25萬6,000至51萬3,000美元
趙春翔（1910–1991）《抽象》
1965年作，油彩畫布，100 x 130公分
估價(jià)：60萬至100萬港元／7萬7,000至12萬8,000美元
現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣
香港預(yù)展：4 月1 日至3 日 | 拍賣：4 月3 日
現(xiàn)代亞洲藝術(shù)日場拍賣
香港預(yù)展：4 月1 日至4 日 | 拍賣：4 月4 日
