巴布羅·畢加索，全套二十四件銀盤
香港蘇富比將于6月23日舉行的「無界：當(dāng)代藝術(shù)」拍賣中，隆重呈獻(xiàn)巴布羅·畢加索（Pablo Picasso）的全套二十四件銀盤（估價(jià)：1,200萬至1,800萬港元／155萬至233萬美元*），乃首次在拍賣會(huì)上整套匯集呈獻(xiàn)，尤見獨(dú)特稀有。藝術(shù)家曾創(chuàng)作大量陶器，當(dāng)中不少作品更有多個(gè)版本；但綜觀其藝術(shù)生涯，則只創(chuàng)作了24款銀盤。是次上拍的作品于1956至1967年間構(gòu)思，由畢加索及著名法國(guó)銀匠弗朗索瓦·雨果（Fran?ois Hugo）共同設(shè)計(jì)，再由弗朗索瓦及其子皮埃爾·雨果（Pierre Hugo）按私人委托鑄造而成。各銀盤的二十個(gè)版本已售出多年，是次首度全套現(xiàn)身拍場(chǎng)，實(shí)為藏家完整購(gòu)藏的大好良機(jī)。
蘇富比無界藝術(shù)主管杜依舜（Isaure de Viel Castel）表示：「我們非常榮幸在香港舉行的『無界：當(dāng)代藝術(shù)』拍賣帶來全套共二十四件畢加索銀盤。作為一個(gè)匯集東西方藝術(shù)及設(shè)計(jì)作品的跨文化收藏平臺(tái)，『無界』實(shí)是呈獻(xiàn)此重要作品的不二之選。畢加索的二十四件銀盤媒材珍貴且數(shù)量稀少，是次集齊整套上拍，無疑為全球藏家提供了千載難逢的購(gòu)藏機(jī)會(huì)。」
巴布羅·畢加索與弗朗索瓦·雨果在康城，1960年
相片由皮耶·雨果提供 © Succession Picasso 2016
畢加索與陶瓷
畢加索無疑是二十世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一。作為畫家、雕塑家、陶藝家，甚至舞臺(tái)設(shè)計(jì)師，他不僅留下了豐富多彩的作品，更對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。畢加索藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)量甚豐，擅長(zhǎng)以各種各樣的媒介與題材，創(chuàng)出風(fēng)格多樣的杰作。
陶藝作品在畢加索的藝術(shù)生涯中占了舉足輕重的地位。1946年，他到法國(guó)瓦洛里（Vallauris）參觀年度陶藝博覽會(huì)。當(dāng)?shù)刈怨帕_馬時(shí)代便是陶器生產(chǎn)中心，那亦是他首次接觸陶藝。全因機(jī)緣巧合，這次陶藝小鎮(zhèn)之旅激發(fā)了畢加索的創(chuàng)作熱情，全心投入到陶瓷創(chuàng)作中，以非凡的藝術(shù)敏感度與無窮想象力，創(chuàng)作出不亞于其油畫、素描及雕塑的陶瓷作品。
畢加索在瓦洛里馬杜拉工坊，約1948年，黑白照片
攝影：Michel Sima／Bridgeman Images © Succession Picasso 2016
二十四件銀盤
在1950至60年代，畢加索委托法國(guó)文豪維克多·雨果（Victor Hugo）的曾孫、著名銀匠弗朗索瓦·雨果，按照其陶瓷作品的原模及設(shè)計(jì)，制作一系列金銀托盤、碗碟及墜飾。首批銀盤制成后，畢加索原意把作品收為私藏，只偶爾給造訪其畫室的好友觀賞，不作公眾展示。直至1967年，藝術(shù)家終于授權(quán)弗朗索瓦·雨果制作各銀盤的限量版本以供出售，但作品也只售予一小群收藏家及朋友，因此公眾當(dāng)時(shí)仍對(duì)其銀盤創(chuàng)作一無所知。這批作品終于在1977年倫敦勒韋爾畫廊（Lever Galleries）及巴黎馬蒂尼翁畫廊（Galerie Matignon）舉行的「畢加索──十九件銀盤」個(gè)展中首度面世。本展覽一鳴驚人，更成為畢加索藝術(shù)事業(yè)的里程碑，不僅印證他的國(guó)際藝術(shù)大師地位，銀盤亮相更讓公眾重新認(rèn)識(shí)及欣賞他繪畫以外的藝術(shù)作品。
精選銀盤一覽
畢加索向往自由與創(chuàng)新的個(gè)性，在其銀盤設(shè)計(jì)中表露無遺。是次上拍的整套銀盤環(huán)繞三個(gè)獨(dú)特創(chuàng)作主題，包括亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）、斗牛，和畢加索的第二任妻子兼靈感女神賈桂琳·洛克（Jacqueline Roque）。
《樹葉與臉》
款式：Picasso，EXEMPLAIRE D’ARTISTE （藝術(shù)家自留版），1/2（作品背面）
直徑：42.4 公分
作為20世紀(jì)前半葉的現(xiàn)代藝術(shù)革命領(lǐng)軍人物，亨利·馬蒂斯對(duì)畢加索的藝術(shù)風(fēng)格演變影響深遠(yuǎn)，當(dāng)中以其應(yīng)用抽象概念于繪畫及陶藝作品尤為顯著。在《樹葉與臉》，銀盤上怪誕的臉被簡(jiǎn)單自然的線條及樹葉圍繞，仿如馬蒂斯的晚期畫作及剪紙風(fēng)格。
《牛頭》
款式：Picasso，3/20（作品背面）
直徑：42 公分
公牛、馬匹、騎士一直令畢加索為之著迷，而這些動(dòng)物意象在畢加索最具代表性的作品中經(jīng)常出現(xiàn)。畢加索對(duì)斗牛的迷戀，在整套銀盤其中五件作品的設(shè)計(jì)上得以進(jìn)一步呈現(xiàn)，包括本作《牛頭》。
《賈桂琳側(cè)臉》
款式：Picasso，22.1.56，EXEMPLAIRE D’ARTISTE（藝術(shù)家自留版） ，1/2（作品背面）
直徑：40.5 公分
畢加索與賈桂琳·洛克的忠誠(chéng)關(guān)系，對(duì)藝術(shù)家該時(shí)期作品影響甚深。畢加索為其戀人造像，其中最經(jīng)典的要屬《賈桂琳側(cè)臉》，可謂整套銀盤中設(shè)計(jì)題材最貼近藝術(shù)家私人生活層面的一件作品。
