即使《羅馬假日》過(guò)去了56年，但赫本依然保持著她的本色，并以一個(gè)罕見(jiàn)的能夠跨越時(shí)間的時(shí)尚偶像，出現(xiàn)在紐約的第七大道上，出現(xiàn)在《時(shí)尚》雜志上的“史上最美女人”評(píng)選中。為什么在1953年她第一次亮相，一直到1993年她去世，再到今天的80周年誕辰紀(jì)念日，她從來(lái)沒(méi)有從時(shí)尚界消失甚至是隱退過(guò)呢？答案其實(shí)很簡(jiǎn)單：沒(méi)有人能取代她。
偶遇點(diǎn)燃的神話
或許，這就要從1953年那個(gè)下午的偶遇開(kāi)始說(shuō)起了。當(dāng)時(shí)，已經(jīng)貴為法國(guó)高級(jí)時(shí)裝界著名設(shè)計(jì)師的紀(jì)梵希，突然在工作室接到一個(gè)電話，介紹人跟他說(shuō)，赫本小姐正在巴黎，想與他見(jiàn)面，討論一下能否在下一部電影中展開(kāi)合作。
約會(huì)很快就定下來(lái)了。紀(jì)梵希卻很忐忑，因?yàn)樗恢币詾樽约簩⒁s會(huì)的是大名鼎鼎的凱瑟琳赫本，而不是剛剛以《羅馬假日》一夜成名的奧黛麗赫本。但當(dāng)紀(jì)梵希打開(kāi)大門(mén)的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)站在他面前的是一個(gè)年輕的女子，非常纖細(xì)高挑，有著小鹿般的大眼，短短的黑發(fā)，水手帽上還扎著一條紅色的緞帶，臉上帶著頑皮的笑容。雖然不是想象中的凱瑟琳赫本影后，但紀(jì)梵希還是相當(dāng)優(yōu)雅地隱藏住內(nèi)心的失望：“我對(duì)她的第一印象是，她實(shí)在太瘦太瘦了，就像一只脆弱的小動(dòng)物，一捏就碎，雖然她不施粉黛，但雙眸的明亮讓人過(guò)目不忘?！?
事隔幾十年后，紀(jì)梵希依然記得與奧黛麗赫本會(huì)面的那一刻，因?yàn)闊o(wú)論是對(duì)于他還是她，這甚至都可能是一生中最關(guān)鍵的時(shí)刻。不過(guò)，當(dāng)時(shí)年僅26歲的紀(jì)梵希，卻不知道這個(gè)陌生人竟會(huì)是自己日后創(chuàng)作中的繆斯女神。他當(dāng)時(shí)直截了當(dāng)?shù)馗嬖V她：“小姐，我很樂(lè)意幫助你，但我的服裝太簡(jiǎn)潔了，不適合做戲服的，而且我正在準(zhǔn)備下一季新的展覽，我實(shí)在是不能為你設(shè)計(jì)服裝了?！?
但赫本的一雙大眼中卻分明充滿了殷切，因?yàn)樗缫言趦赡昵熬土粢獾郊o(jì)梵希的才氣，更重要的是，她了解服裝的魔力并相信自己的時(shí)尚判斷力，所以她壓根就沒(méi)有發(fā)現(xiàn)紀(jì)梵希當(dāng)時(shí)的冷淡。面對(duì)一個(gè)如此熱切的女孩，紀(jì)梵希只能不置可否地聳了聳肩。
于是赫本便開(kāi)始在他混亂的工作室中挑選自己想要的戲服，她挑中試穿的第一件衣服，是一件灰色的羊毛套裝，是為另一位著名模特量身定做的。然而，當(dāng)赫本穿上后出現(xiàn)在紀(jì)梵希面前時(shí)，他甚至有點(diǎn)無(wú)法相信自己的眼睛了?！八┲羌疑籽b緩緩走來(lái)，真是神采飛揚(yáng)，震驚了在場(chǎng)的所有人?！奔o(jì)梵希說(shuō)，“她的大眼中充滿了興奮，她說(shuō)這正是她想在戲里要的裝扮?！奔o(jì)梵希開(kāi)始意識(shí)到，面前的這個(gè)赫本將是自己設(shè)計(jì)的服裝最合適的主人。而赫本也從這次試衣中，確認(rèn)了一種被自己一生奉行的時(shí)裝品格。
一生的時(shí)尚結(jié)盟
赫本和紀(jì)梵希之間的友誼與藝術(shù)上的合作持續(xù)了終生，他們的親密關(guān)系一直不曾改變，他們的友情甚至比起她和任何一任的丈夫都來(lái)得長(zhǎng)久。在《薩布麗娜》之后，紀(jì)梵希為奧黛麗設(shè)計(jì)的戲服包括了《滑稽面孔》、《午間的愛(ài)》、《蒂梵尼的早餐》、《謎中謎》等等，甚至還包括第二次結(jié)婚、兒子受洗時(shí)她所穿的禮服等。
而伴著紀(jì)梵希設(shè)計(jì)的服飾，赫本的名字開(kāi)始與“高雅”和“時(shí)尚”畫(huà)上了等號(hào)，就連溫莎公爵夫人、杰奎琳肯尼迪以及摩納哥的格蕾絲王妃這些最富有與最知名的女性，都開(kāi)始身穿紀(jì)梵希的時(shí)裝。60年后的今天，赫本風(fēng)尚仍然并未過(guò)時(shí)：像是簡(jiǎn)單黑色小洋裝、無(wú)領(lǐng)無(wú)袖洋裝或是七分褲、黑色高領(lǐng)毛衣、圍巾，甚至是平底鞋、大框太陽(yáng)眼鏡等這些“赫本注冊(cè)商標(biāo)”，如今依然是好萊塢各路明星們的至愛(ài)。而赫本那種平板甚至過(guò)瘦的身材，也神奇地契合了近年來(lái)以瘦為美的風(fēng)潮，也成為了赫本風(fēng)尚歷久彌新的最佳保鮮劑。
當(dāng)然，在赫本的口中，是紀(jì)梵希這個(gè)“個(gè)性塑造者”創(chuàng)造了這種風(fēng)格，她總是說(shuō)：“只有穿上他設(shè)計(jì)的衣服，我才是原來(lái)的我……他不僅是位服裝設(shè)計(jì)師，他還似乎是人格的創(chuàng)造者?！睘榱嘶貓?bào)紀(jì)梵希，赫本一直扮演了他創(chuàng)作上的繆斯女神角色，不斷地鼓舞著他。
當(dāng)然，在紀(jì)梵希的口中，他僅是跟著赫本這個(gè)靈感源泉去創(chuàng)作而已：“在每一場(chǎng)發(fā)表會(huì)上，我的心，我的筆，我的設(shè)計(jì)都是跟著奧黛麗走……她是上天賜予我的禮物，她在服裝搭配上有一種其他人無(wú)法比擬的天賦，這是與生俱來(lái)的能力?！?
其實(shí)，正是兩者所共同追求的一些特質(zhì)成就這種風(fēng)格——他們都是在把一種發(fā)自于古希臘至文藝復(fù)興時(shí)期的古典美精華，在工業(yè)化時(shí)代演繹成大眾接受的審美類型；他們都是在鼓勵(lì)女性去發(fā)掘與強(qiáng)調(diào)自己的優(yōu)點(diǎn)，而不是追隨所謂的“潮流”盲目改變；他們也一起建立起一種“去性化”的性感標(biāo)桿，在打破夢(mèng)露式豐滿性感對(duì)當(dāng)代審美標(biāo)準(zhǔn)壟斷的同時(shí)，提供了一個(gè)將女性從追求豐乳肥臀的男權(quán)審美觀中解放出來(lái)的可能性。不過(guò)，以上這些挖空心思的歸納和分析，仿佛還是未能完全解釋赫本風(fēng)尚的魅力之謎?；蛟S，美總是不可解釋的，甚至僅是一種巧合，就如那個(gè)下午，赫本遇上紀(jì)梵希那樣。
