德山藝術(shù)空間主人 考云歧先生
人們普遍認(rèn)為:繼房地產(chǎn)、股市之后，藝術(shù)品收藏市場成為世界第三大朝陽投資產(chǎn)業(yè)——即使在遭遇二戰(zhàn)以來全球最嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)打擊，當(dāng)下的收藏市場并沒有受到致命摧殘，相對于其他的產(chǎn)業(yè)，它似乎已經(jīng)成為第一個“咸魚翻身”的投資戰(zhàn)場。
而作為世界四大藝術(shù)品交易中心之一的北京，收藏家們緊皺的眉頭已經(jīng)舒展。面對臨近的秋季拍賣熱潮，市場人氣旺盛，北京藝術(shù)品拍賣公司呈現(xiàn)出一片繁忙的景象。但是，就像所有的鮮花不一定在春天開放一樣，位于北京東郊的德山藝術(shù)空間——這個曾經(jīng)創(chuàng)造過多個市場神話的地方，如今依舊冷落得門可羅雀。
德山藝術(shù)空間的主人考云歧先生，是北京資深的藝術(shù)品收藏家，現(xiàn)在卻一反常態(tài)如同一個閑人一般，整天和他的小狗為伴。
在我看來，這是由于老考大規(guī)模地?fù)Q手了他的收藏品，特別是購藏了許多前衛(wèi)裝置藝術(shù)，導(dǎo)致了他的站位已經(jīng)徹底遠(yuǎn)離了目前的市場。而且，他下手之猛，規(guī)模之大，令許多藝術(shù)品市場的行家們也驚詫莫名，所以我覺得，老考是中國目前最瘋狂的藝術(shù)品收藏家！
中國著名前衛(wèi)藝術(shù)家朱金石的大型裝置作品《浪的霧》
考云歧是正在
“吃螃蟹”的收藏家嗎？
藝術(shù)投資，作為人們普遍承認(rèn)的高回報投資手段，投資的時機(jī)非常講究，早一步和晚一步，都不是最精明的選擇。針對老考的收藏歷史，我要不客氣地指出，他不是一個人們心目中純粹的收藏家。在他的收藏履歷里，對藝術(shù)品的收藏和投資從來沒有明確的斑馬線——事實上，這是中國收藏界的普遍現(xiàn)象，完全不必心虛。
曾多次聽到藝術(shù)家憤懣地說:“中國現(xiàn)在沒有收藏家，因為他們很快會把我們的作品弄到市場上去換錢！”這種觀點其實是對收藏這個行業(yè)的誤解。歷史上也從來就沒有只進(jìn)不出的收藏家，只是他們捏著作品的時間長短而已。除非是貪官，他們把收藏品深藏不露的原因，是這些玩意兒見不得陽光。況且，藝術(shù)品既然已經(jīng)形成了市場，那里就是人們賺錢的地方。
我為什么說老考是最瘋狂的收藏家？基于以下兩點認(rèn)識:
第一，裝置藝術(shù)屬于中國目前收藏領(lǐng)域的“偏門”。首先，裝置藝術(shù)在中國的歷史只有20多年，它即使在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里面也是很小的一個門類，在中國至今還沒有一個公開的交易平臺。更重要的是，由于裝置藝術(shù)在中國缺乏推廣的社會力量，對于號稱有7000萬收藏之眾的中國收藏隊伍來說，了解裝置藝術(shù)的人寥寥無幾，再別妄談理解了。同時，中國裝置藝術(shù)現(xiàn)在處于其自身發(fā)展的初級階段，本質(zhì)上講，它還處在挪用西方當(dāng)代藝術(shù)的思想觀念和表現(xiàn)形式模仿階段。
當(dāng)然，我們也不能抹殺一個基本現(xiàn)實:一些中國的裝置藝術(shù)家在國際上已經(jīng)非常有名氣，他們的作品已經(jīng)入藏了世界著名的美術(shù)館和博物館，獲得了國際榮譽(yù)。這種現(xiàn)象，似乎又構(gòu)成了“墻內(nèi)開花墻外香”的最新版本。
第二，拋棄市場熱門題材而選擇幾乎無法變賣的作品。
以我對老考的了解，他肯定不是中國最有錢的富豪。他不過是鄧小平提倡改革開放之后最先富裕起來的那一部分人。與金融業(yè)報告顯示的資料對比，在中國，比老考更加有錢的人何止成千上萬。比如上海的收藏家劉益謙先生，其資產(chǎn)達(dá)數(shù)百億，所以他僅在2009年的春季拍賣會上，花兩億購買幾件天價藝術(shù)品的舉動，對劉先生來說這并不是瘋狂之舉。
而老考收藏的第一件裝置藝術(shù)作品的時間在2005年，收藏的是秦玉芬女士的《無言的風(fēng)》。在外行人看來，那不過是幾十把用絲綢包裹著的芭蕉扇，而他上手的價格是60萬人民幣。從那天起到現(xiàn)在，德山藝術(shù)空間的巨大展廳和庫房里已經(jīng)塞滿了老考新近收藏的所謂裝置藝術(shù)作品。為了收藏這些裝置藝術(shù)，曾經(jīng)代表了他的收藏成果、也是令人羨慕不已的著名藏品，比如劉小冬的代表作品《自古英雄出少年》、《高臺跳水》、《午夜抽煙的女孩》等系列作品，中國抽象藝術(shù)的領(lǐng)軍人物尚陽的系列作品、尹朝陽的系列作品等一系列在市場上炙手可熱的作品，幾乎被他拋售一空。
拋棄市場的熱門作品，并且用幾乎窮盡自己的力量來購藏冷門得幾乎無法變現(xiàn)的裝置藝術(shù)藝術(shù)，這對于老考這樣的收藏家來說，不是瘋狂又是什么！
顯然，這個結(jié)論只是我最初的考量。我知道，老考不是收藏領(lǐng)域的新手。遠(yuǎn)在上世紀(jì)80年代，他已經(jīng)就開始在收藏市場下水游泳，并且取得過不俗的成績。如今這番看似瘋狂的舉動，一定隱藏著他的收藏戰(zhàn)略部署。
有一天，與中國藝術(shù)市場里的著名人物、民生銀行品牌部總經(jīng)理、炎黃藝術(shù)館館長何炬星先生聊天。他說:“考先生的這次收藏變法，有點兒像守株待兔——他已經(jīng)跑到市場的前頭去了。”
我覺得，何先生的這個觀點，好比打蛇打在了七寸上！
因為在經(jīng)濟(jì)全球化的背景之下，經(jīng)濟(jì)的交融一定會帶動中西方思想和藝術(shù)的碰撞和交流。以中國的當(dāng)代藝術(shù)而言，就在十年前，它的處境與今天的裝置藝術(shù)何其相似。那時，我曾親眼目睹了許多人看待當(dāng)代藝術(shù)時的那種不屑和輕薄表情?？墒寝D(zhuǎn)眼在2003年—2007年間，一些中國當(dāng)代藝術(shù)作品在市場上猶如火箭一般，直插云霄，其市場行情之好被西方人驚呼為“中國奇跡”！
在西方，裝置藝術(shù)已經(jīng)普遍受到社會的承認(rèn)，在眾多美術(shù)館里占據(jù)了相當(dāng)重要的位置，連美術(shù)院校也開始開設(shè)裝置藝術(shù)課程，并授予學(xué)位。世界上主要陳列裝置藝術(shù)的博物館如著名的英國倫敦的裝置藝術(shù)博物館、美國舊金山的卡帕街裝置藝術(shù)中心等，蜚聲遐邇。近幾十年來，西方美術(shù)院校畢業(yè)的碩士生，很多人都成了裝置藝術(shù)家……裝置藝術(shù)，已經(jīng)成為西方當(dāng)代藝術(shù)不可分割的重要部分。
狡猾的老考呀，對于你個人來說，這是你與中國收藏市場的一場博弈。
你的內(nèi)心，一定是想成為吃第一只螃蟹的中國收藏家！
考云歧上手的是怎樣的裝置藝術(shù)？
毫無疑問，考云歧是上手中國裝置藝術(shù)的最重要藏家之一。他到底收藏的是怎樣的裝置藝術(shù)？這是我所關(guān)心的問題。
德山藝術(shù)的作品展示空間達(dá)1200平方米，其中陳列裝置藝術(shù)的空間高達(dá)7米。推開那兩扇大鐵門，一個巨大的藝術(shù)空間豁然出現(xiàn)在你眼前，你仿佛來到了一個生產(chǎn)巨型機(jī)器的大廠房。首先映入你眼簾的是中國著名前衛(wèi)藝術(shù)家朱金石的大型裝置作品《浪的霧》，它長13米，直徑達(dá)3.5米，看起來像一個巨大管道的半邊，又似乎是正在飛流直下的瀑布，但是它所使用的材料卻完全取自中國的宣紙、竹竿等。
與《浪的霧》相鄰的作品還有:
王魯炎的《鋸》。這是一個完全用不銹鋼金屬制作的大型作品，體積為10×3×3.5米，表現(xiàn)的是幾組鋸刀正在相互切割。作品不僅寒光閃爍，而且有著十分嚴(yán)格的對稱性；
秦玉芬的《誰發(fā)明了鐵絲網(wǎng)？》體積為4×2×2米，以及《危險的誘惑》9×1.2米；還有，朱金石的《從有限到無限》，唐慶年的《皮囊》，李雷的《中國新聞》……
老考在這些收藏品中踱步，臉上難掩其得意而自豪的表情。
他指著王魯炎的《鋸》，說:“你看這些鋸刀，正在相互切割，它反映了一種悖論的關(guān)系。從人與人的關(guān)系上講，你傷害了別人，必定會遭受到報復(fù)；而從人類與自然的關(guān)系上講，人破壞了環(huán)境，而人類的未來就會充滿了危險”；
他指著秦玉芬的《誰發(fā)明了鐵絲網(wǎng)？》，說:“鐵絲網(wǎng)是一種防御性的障礙工具，你在保護(hù)了自己的時候，其實也傷害了自己。比如說人類思想的交流，每一次碰撞，都可能推動歷史的前進(jìn)，但是鐵絲網(wǎng)卻阻撓著這樣的交流”；他似乎對朱金石的《浪的霧》格外青睞。他說:“著名作家、文化學(xué)者李陀先生有個創(chuàng)意，他要召集一批文化人，面對《浪的霧》討論它三天的時間，看看大家能否把它的內(nèi)涵講清楚？”
如果李陀的創(chuàng)意能夠?qū)崿F(xiàn)，這對于中國裝置藝術(shù)的發(fā)展，的確是一件有意義的探索。
問題是，自從裝置藝術(shù)誕生后，傳統(tǒng)的藝術(shù)內(nèi)涵從來沒有像裝置藝術(shù)這樣得到了幾乎無限的擴(kuò)展和延伸，換句話說，裝置藝術(shù)家創(chuàng)造一個他自己無法掌握的世界，每一個觀眾都可以根據(jù)自己的理解來解讀，從而在理論上將產(chǎn)生更為廣闊的無限宇宙。就像老考對他收藏作品的解讀，也完全屬于他個人的，對旁人沒有任何指導(dǎo)意義。
而且，學(xué)術(shù)性的問題對目前的中國藝術(shù)品市場的影響式微，人們更加愿意知道的是，作為中國裝置藝術(shù)的最重要的國內(nèi)藏家之一，他的收藏規(guī)模有多大？
就我了解的情況是，考云歧目前已經(jīng)收藏的裝置藝術(shù)作品大概有數(shù)十件之多，涉及的知名中國裝置藝術(shù)家包括朱金石、王魯炎、秦玉芬、唐慶年、李紅軍、李雷等，以及一些青年藝術(shù)家的作品。其中，大型裝置藝術(shù)作品的件數(shù)應(yīng)該在十幾件以上，包括朱金石的《浪的霧》、《從有限到無限》和《浸淫》，秦玉芬的《誰發(fā)明了鐵絲網(wǎng)？》、《無言的風(fēng)》、《危險的誘惑》，王魯炎的《鋸》，李雷的《中國新聞》等等。特別需要指出的是，以朱金石、王魯炎、秦玉芬為代表的裝置藝術(shù)家，在中國的裝置藝術(shù)發(fā)展過程中都屬于中堅力量，屬于“墻內(nèi)開花墻外香”中國藝術(shù)家。以秦玉芬的《無言的風(fēng)》為例，這件作品曾經(jīng)常年在意大利、西班牙、法國等國外美術(shù)館展出，前后展出的次數(shù)超過了十次，并且，國外一些重要的當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館收藏了她的其他作品。
還有個收藏小常識在此添加一筆:按國際慣例，裝置藝術(shù)作品的件數(shù)是唯一的，藝術(shù)家不可以任何理由和手段復(fù)制其同一作品。
我覺得，如果把收藏市場與收藏家的關(guān)系看做是一場博弈的話，當(dāng)兵出身的老考善于做戰(zhàn)略部署。曾經(jīng)，他是一位市場大贏家；如今，他又在做一場關(guān)于中國裝置藝術(shù)的“豪賭”。畢竟老考是個細(xì)心人，肯定不是魯莽的賭徒，從這個角度出發(fā)，我認(rèn)為他已經(jīng)對中國藝術(shù)品市場的未來走向作出了自己明確的判斷——他不需要整個市場，只需要這個蛋糕中小小的一角。
但是，未來中國藝術(shù)市場的小小一角，對于個人來說就已經(jīng)足夠的龐大。所以說，看似瘋狂的老考，其實很有謀略。
