“她冒著氣泡，就像Brasserie Flore餐廳露臺(tái)上的一杯香檳?！薄顿M(fèi)加羅鏡報(bào)》這樣評(píng)價(jià)Inès de la Fressange，這位現(xiàn)年52 歲的前模特剛剛在該報(bào)發(fā)起的“巴黎最時(shí)髦的女人”網(wǎng)絡(luò)票選中勝出。有29.5% 的讀者把票投給了她，他們認(rèn)定她具備了這項(xiàng)頭銜所需的一切條件：“都市感、新奇、反叛、矛盾、優(yōu)雅、慈愛、有教養(yǎng)。”
“Carla Bruni輸給了Inès de la Fressange ！”國際媒體紛紛驚呼。同樣是模特出身的法國第一夫人在這次評(píng)選中僅獲得8.6% 的票數(shù)，名列第五。由此可見，這兩個(gè)女人在法國人心目中地位懸殊。Carla 嫁給了總統(tǒng)，Inès 卻是法蘭西共和國的化身—1989 年，法國政府曾以她為原型，塑立Marianne（瑪麗安，法國的“自由女神”）雕像。
Inès 是1980 年代最出名的法國模特，彼時(shí)剛接管Chanel 的KarlLagerfeld 把長相酷似Coco Chanel 的她捧為繆斯。直到她決定化身瑪麗安時(shí)，兩人的關(guān)系才急轉(zhuǎn)直下（當(dāng)然，如今早已言歸于好）。“模特是世上唯一一種不能主觀選擇的職業(yè)，你只能被選擇?！盜nès 說。那時(shí)，攀上模特事業(yè)巔峰的她作出了自己的選擇。
Inès 的時(shí)尚生涯并未因此終結(jié)。今年年初的巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周上，她還以嘉賓模特的身份為Jean PaulGaultier 走秀。而她目前的主要工作是擔(dān)任法國女鞋品牌Roger Vivier 的形象大使兼顧問。
時(shí)尚界慣稱的繆斯，在Inès 的口中卻變成“宮廷小丑”。這個(gè)稱呼沒有貶義。擁有貴族血統(tǒng)、出身銀行世家的她年輕時(shí)很愛穿男裝?！吧道锷禋?、貌不出眾、愛當(dāng)小丑”是她的自我評(píng)語。但在世人眼里，總是穿素色經(jīng)典款服裝、不喜歡品牌標(biāo)記、不在意“性感”二字的她就是最完美的Marianne。
Q：你年輕時(shí)就贏得了時(shí)裝界的眷顧，你認(rèn)為自己幸運(yùn)嗎？
A：模特是世上唯一一種不能主觀選擇的職業(yè)，你只能被選擇。起初我碰了不少壁，后來我輾轉(zhuǎn)進(jìn)入了當(dāng)時(shí)最好的模特經(jīng)紀(jì)公司PaulinE，那是唯一一家愿意接受相貌獨(dú)特的姑娘的公司。有人會(huì)說一切來得很容易，我卻覺得比永遠(yuǎn)還漫長。Chanel 將我拒之門外，Dior 的面試官每次都親吻我的雙頰，但這個(gè)和藹的女人從不錄用我。Kenzo 是第一個(gè)讓我登臺(tái)走秀的品牌。而我最要感謝的人是Jean-Jacques Picart，他讓我走了10 場(chǎng)秀。他對(duì)瘦骨嶙峋、長相特異的我說：“那是當(dāng)然的，你擁有法國式的時(shí)髦和優(yōu)雅?！?
Q：你怎樣理解自己的“法國式的時(shí)髦”？
A：我會(huì)穿上爸爸的V 領(lǐng)套頭毛衣和甲板鞋，用它們搭配牛仔褲和皮草大衣。我喜歡即興而為。某次，我只有白色褲子、白色費(fèi)多拉帽和一件巨大的白色夾克，我靈機(jī)一動(dòng)，用燒焦的軟木塞給自己抹上大胡子，模仿AldoMaccione 式的老派花花公子。
如今人人都把“性感”掛在嘴邊，過去我們從來不提這個(gè)詞。那時(shí)，傻里傻氣的我并不出眾，但我一直是個(gè)小丑。
Q：你是如何成為Roger Vivier 品牌大使的？
A：我在1995 年，也可能是1996年曾與Roger Vivier 見過一面。有人告訴他，我在巴黎呼風(fēng)喚雨，只要打幾個(gè)電話就能找到支持者—這當(dāng)然不是真的。那時(shí)，他想成立自己的公司，可惜時(shí)機(jī)尚不成熟。
因此，后來Diego Della Valle(Tod’s 集團(tuán)主席) 找上我時(shí)，我立刻很有興趣。最初，我們沒有辦公室，也沒有電話線、銀行戶頭。我靠一部手機(jī)、一臺(tái)筆記本電腦辦公。人們直接打電話給我說：“發(fā)10 張圖片過來?！焙髞砦覀儼徇M(jìn)了現(xiàn)在的辦公室，往往是前一分鐘剛送走Anna Wintour，后一分鐘我就出門去買垃圾桶了。
僅靠幾個(gè)人辦起一個(gè)品牌，這個(gè)過程很有意思，其中充滿了靈魂、感情和風(fēng)險(xiǎn)。我們用舊時(shí)的辦法做時(shí)尚，一切源于本能，自由而快樂。
如今一切已步入正軌，在做過公關(guān)、店長、接線員、信差等各種職務(wù)之后，我又當(dāng)回了宮廷小丑。就和當(dāng)年在Chanel 時(shí)一樣。
Q：你是否參與Roger Vivier 的設(shè)計(jì)？
A：我從不打擾Bruno Frisoni 的工作。有一次他給我看一雙內(nèi)部有鞋跟的芭蕾鞋，我覺得很怪。6 個(gè)月后，這雙鞋出現(xiàn)在店里，我也忍不住買了一雙。于是我告訴自己，設(shè)計(jì)師說了算。
Q：你如何看待時(shí)尚潮流的演變？
A：時(shí)尚是由矛盾構(gòu)成的。當(dāng)川久保玲、山本耀司等日本設(shè)計(jì)師涌入巴黎時(shí)，我并不能理解他們的重要性，是Jean-Jacques Picart 解釋給我聽，他們展示了一種區(qū)別于漂亮可愛的唯美主義，那種美學(xué)已超越了一般意義上的漂亮，模特們仿佛剛從核戰(zhàn)爭(zhēng)里走出來，光著腿，穿粗笨的鞋子，頭發(fā)亂糟糟。
后來，我發(fā)現(xiàn)日本人的美學(xué)也影響了Giorgio Armani 的設(shè)計(jì)。我剛認(rèn)識(shí)Armani時(shí)，他的風(fēng)格接近于Pierre Cardin 或Yves Saint Laurent。仿佛是突然之間，他的模特穿起了圓領(lǐng)子，不施粉黛，不涂指甲油，也不佩戴珠寶。
總體而言，時(shí)尚總是匆匆而過。身處其中，你總在追趕，總會(huì)遲到。每個(gè)時(shí)刻都很重要，你永遠(yuǎn)沒有足夠的時(shí)間去完成自己想做的。這確實(shí)很荒謬。
