啟功抱蛙圖
《啟功全集》編輯部藏于北京師范大學(xué)一個(gè)僻靜的角落。初秋雨后，平房外花枝馥郁，室內(nèi)一屋文獻(xiàn)資料燦然在目。北京師范大學(xué)前校長辦公室主任、《啟功全集》編撰者侯剛悠悠敘談往事，追憶啟功先生才情和德行。
身為中國當(dāng)代教育家、古典文獻(xiàn)學(xué)家、文物鑒定家，啟功的藝術(shù)造詣貫通書畫詩文，獨(dú)步書界畫壇，其作品是國學(xué)在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期之絕響。近年來，啟功作品更是藝術(shù)品拍場(chǎng)?？停瑥?004年秋季北京榮寶拍賣有限公司以16.5萬元成交的《行書詩評(píng)書評(píng)冊(cè)》，到2005年春季中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公司以19.8萬成交的1988年作《行書五言詩鏡心》、2005年秋季北京保利國際拍賣有限公司以110萬成交的1982年作《書法手卷》，市場(chǎng)價(jià)值日益提升。
2005年，啟功謝世不久，北師大啟動(dòng)《啟功全集》編輯、出版工作，同年，面向社會(huì)征集啟功作品。五年收獲大量包括學(xué)術(shù)著作、書信、日記、書法、繪畫作品等資料，20卷《啟功全集》將于年底面世，而影印精選字畫《當(dāng)代書法-啟功》及《當(dāng)代繪畫-啟功》，日前由三希堂藏書和北京師范大學(xué)出版社聯(lián)合出版。兩冊(cè)書精選了啟功各時(shí)期代表作200多幅，其中《當(dāng)代繪畫-啟功》收錄了啟功繪畫高峰期——上世紀(jì)30年代至50年代初的大量山水作品，以宣紙彩印出版，這是第一次大規(guī)模結(jié)集出版的啟動(dòng)書畫作品，試圖全面再現(xiàn)其在書畫方面“胸襟蘊(yùn)蓄”的藝術(shù)造詣與品格。
凄楚而美好的時(shí)光
“我是1979年與先生相識(shí)的，那時(shí)我在師大校長辦公室工作，經(jīng)常到先生家通知事情，第一印象是先生很平易近人?！焙顒偦貞?，(上世紀(jì))80年代，改革開放之初，啟功在北師大的課程繁重，不但給本科生上課，還給夜大的學(xué)生上課。當(dāng)時(shí)，啟功在書畫界地位愈高，事務(wù)極多，學(xué)校打算給他配助手，他說：“怎么能因?yàn)槲业氖?，耽誤年輕人的前程?！蓖窬芰伺渲?，日常事務(wù)托辦公室?guī)兔μ幚?。侯剛退休后，啟功又說：“一事不煩二主，我的事還是請(qǐng)你幫忙處理吧?！眱扇擞谑怯辛?0多年的往來和交情。
“啟功，姓啟名功。他說起過自己的姓?！焙顒傉f，身為清王朝雍正皇帝的第九代孫，啟功不愿夸耀自己的“愛新覺羅”氏，甚至很怕所謂的“皇室祖蔭”，曾說：“愛新覺羅如果真的能作為一個(gè)姓，它的辱也罷，榮也罷，完全要聽政治的擺布，這還有什么好夸耀的呢？何必抱著它津津樂道呢？這是我從感情上不愿以愛新覺羅為姓的原因?！?
曾祖溥良一輩，因爵位累降，只封了個(gè)奉國將軍，俸祿微乎其微，養(yǎng)家糊口都難。按清制，有爵位的人不能下科場(chǎng)求功名，溥良毅然辭去封爵，決心走科舉考試的路。啟功一歲時(shí)，父親病故，童年在年幼失怙且家境中落的背景中度過。因?yàn)閺男∈ジ赣H，祖父對(duì)他的教育格外用心。初學(xué)識(shí)字時(shí)，祖父把常用字用漂亮的楷書寫在影格上，讓啟功一遍遍描摹。祖父又教他念詩，以后多次回憶祖父用一只手將其摟在膝上，另一只手在桌上輕輕地打著節(jié)拍，搖頭晃腦地教其吟誦東坡《游金山寺》詩的情景?！八耆磷砥渲?，我也如此，倒不是優(yōu)美的文辭使我沉醉，因?yàn)槲夷菚r(shí)還小，并不理解其中的含義，我祖父也不給我逐句逐字地解釋，但那抑揚(yáng)頓挫的音節(jié)征服了我，我像是在聽一首最美麗、最動(dòng)人的音樂一樣，這使我對(duì)詩產(chǎn)生了濃厚的興趣?！薄秵⒐谑鰵v史》記錄下這段往事。
年幼時(shí)，看著祖父在宣紙上隨意點(diǎn)染花草蟲魚，便是一幅充滿生趣的扇面，啟功也想學(xué)畫。因?yàn)殚L于詩禮之家，大家舊族、文人學(xué)者間交游甚廣，在長親帶領(lǐng)下，投賈羲民為師，后來，因?yàn)閱⒐ο矚g吳鏡汀一派的“內(nèi)行畫”，賈羲民又將啟功推薦給吳鏡汀做弟子，18歲，又跟從戴姜福先生修習(xí)古代典籍，成年后師從原任輔仁大學(xué)校長、后任北京師范大學(xué)校長的陳垣，扎實(shí)深厚的國學(xué)功底，為其日后學(xué)術(shù)、藝術(shù)上的精進(jìn)，提供了綿綿養(yǎng)分。
賈羲民先生博通經(jīng)史，在書畫鑒定方面給啟功極深教益，他經(jīng)常帶啟功去看故宮的書畫藏品，賈羲民的日記中有“一天之間看了20多個(gè)卷軸，還有3個(gè)冊(cè)頁，回去之后都要詳細(xì)做筆記”的記錄。平時(shí)去故宮，門票要一塊錢，而每月的1、2、3日，實(shí)行優(yōu)惠價(jià)，只需三毛錢，這三天又是換展品的日子，掛了一陣的作品都要撤下來換上新的，上等展品則會(huì)繼續(xù)保留一段時(shí)間，其中極少的精品，如范中立《溪山行旅圖》、郭熙的《早春圖》等會(huì)保留更長的時(shí)間。
“我對(duì)這類作品印象非常深，現(xiàn)在閉起眼睛，還能清楚地想象出它們當(dāng)時(shí)掛在什么位置，每張畫畫的是什么，畫面的具體布局如何。如《溪山行旅圖》樹叢的什么位置有‘范寬’兩個(gè)小字，《早春圖》什么地方有一個(gè)‘郭熙筆’的圖章，什么地方有注明某年所畫的題款，都清楚地印在我的腦中?！眴⒐υ凇秵⒐谑鰵v史》中談道。
故宮和琉璃廠是啟功少年時(shí)期愛去的兩個(gè)地方，彼時(shí)，常常流連于琉璃廠一帶，與不少書肆、畫鋪的主人成了朋友。他的志向，自小便是成為畫家。但有一次表舅請(qǐng)他作畫，卻事先叮囑再三：畫好后千萬別在上面題款，他要另找人寫。此事促使啟功立志勤奮練字，從蒙童到垂暮，天天臨帖不曾間斷，他曾說，自己寫之前臨兩筆帖，心里才踏實(shí)。后來陳垣恩師指點(diǎn)啟功：“不要用毛筆去模擬刀刃所刻的效果，以免流于矯揉造作之弊?！蔽蛐赃^人的他由此深得其理，提出“學(xué)書別有觀碑法”，“透過刀鋒看筆鋒”，“半生師筆不師刀”等論書名言。
“我的字是偽而不劣”
后人尊其為書畫大家，啟功則認(rèn)為“文物鑒定”才是自己工夫下得最深的地方。文物賞鑒的知識(shí)和眼力十分抽象，光靠看書難以通透，啟功之幸在于得行家的當(dāng)面指點(diǎn)。童年時(shí)期跟隨每看展覽，老師就給他講一些鑒定、鑒賞的知識(shí)，如遠(yuǎn)山和遠(yuǎn)水怎么畫屬于北派，怎么畫是屬于南派的，宋人的山水和元人的山水有什么不同等等。
最初見到董其昌的很多畫，讓人難以理解，比如《秋興八景》，明明是董其昌的落款，上面還有吳榮光的題跋，但里面為什么有那么多的毛??？比如畫面的結(jié)構(gòu)不合比例，房子太大，人太??；或構(gòu)圖混亂，同一條河，這半是由左向右流，那半又變成由右向左流；還有的畫面很潦草，甚至只畫了半截。開始，他以為這些都是假的，或代筆的畫手太不高明。賈老師卻告訴他，這并不全是假的，而是屬于文人那種隨意而為的“大爺高樂”的作品，“大爺高樂”是《艷陽樓》戲中一句戲文：“大爺您在這兒高樂呢！”，畫家也常有些不顧畫理，信手涂抹的“高樂”之作，特別是文人畫，并沒什么畫理可講。此類畫，畫風(fēng)就不統(tǒng)一，因而不能把它們一概視為贗品。
見多而識(shí)廣，加之通曉繪畫史、文學(xué)史，又仰持音韻學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、歷史學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、目錄學(xué)的學(xué)識(shí)背景，讓啟功在對(duì)書畫、碑帖的鑒賞方面，見識(shí)卓異、造詣精深。近年來，仿啟功的字愈多，曾有人向啟功請(qǐng)教：如何辨別啟功的字的真?zhèn)?？啟功笑言：“寫得好的是假的，寫得不好的是真的?！庇钟腥四梅聠⒐Φ淖终?qǐng)其辨認(rèn)，啟功看后說：“這幅字可是偽而不劣呀！”“我的字是劣而不偽，你拿來的字是偽而不劣。”
便是如此達(dá)觀幽默、舉重若輕的個(gè)性，讓侯剛感佩不已。少年孤露而中年坎坷，世態(tài)炎涼看遍，卻能“不以世故系情懷”，侯剛曾問啟功：何以一生如此坎坷，心胸照樣如此開朗？啟功說：“我不溫習(xí)煩惱，那是過去的事了，現(xiàn)在也是很短暫的，那我們就看未來吧?！焙顒傆浀?，啟功被打成右派后，有個(gè)批判他最積極的人，文革后路上遇見躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，不好意思與啟功照面。啟功則上前主動(dòng)幫其開解：“那會(huì)兒就好像是一臺(tái)戲，咱們就像演員，現(xiàn)在戲演完了?！?
