「修復(fù)一件鐘表收藏品是相當(dāng)難得的美妙經(jīng)驗(yàn)。那是將它從歲月的痕跡和人為的耗損中解放，重現(xiàn)在值得我們銘記的時刻里?！埂仔獱?帕瑪強(qiáng)尼
即使是現(xiàn)在，鐘表修復(fù)工作中尋求古董修復(fù)技藝奧援的例子也很罕見。掌握其中秘訣，便可于業(yè)界暢行無阻。對帕瑪強(qiáng)尼而言，古董鐘表的修復(fù)一直是品牌的靈魂所在。
決定性的相遇
除了三十年不變的熱情之外，修復(fù)工作不僅被帕瑪強(qiáng)尼視為替珍貴遺產(chǎn)尋找未來工藝表情的一連串過程，也是一系列決定性的相遇：與昔日才華洋溢制表師的心血結(jié)晶，以及對古董鐘表珍品充滿熱情的杰出私人收藏家的會面。七零年代末期，瑞士巴塞爾舉足輕重的收藏家，以及Chateau des Monts時鐘博物館的第一位負(fù)責(zé)人Ephrem Jobin，因?yàn)榭粗厮谛迯?fù)鐘表方面的天賦，已經(jīng)將不少偉大收藏品托付予他。意識到這些修復(fù)工作的重要?dú)v史意義，米歇爾?帕瑪強(qiáng)尼在力求完美中醞釀出一套特有的原則：在改善機(jī)械功能和保存前人工藝技術(shù)之間取得一定的平衡。如此的堅(jiān)持讓Ephrem Jobin在退休之際，決定賦予他修復(fù)一系列Maurice-Yves Sandoz收藏品的重任。這是米歇爾?帕瑪強(qiáng)尼接觸歷史無價瑰寶的絕佳契機(jī)，同時更因此結(jié)識了山度士家族基金會會長Pierre Landolt，如此建立的合作關(guān)系在八零年代預(yù)見了新鐘表傳奇的誕生，也就是1996年帕瑪強(qiáng)尼品牌的創(chuàng)立。
帕瑪強(qiáng)尼修復(fù)工坊的幾項(xiàng)重要成果
1986「Cueillette des cerises」懷表。350小時。Maurice-Yves Sandoz收藏品。
1990 寶璣Sympathique擺鐘。2000小時。百達(dá)翡麗博物館。
1998 Fran?ois Ducommun的天文擺鐘。1500小時。米蘭，Castello Sforzesco。
1998 寶璣座鐘。350小時。巴黎，裝飾藝術(shù)博物館。
1999 報(bào)時鳥手槍表。500小時。百達(dá)翡麗博物館。
2000 Perrin Frères懷表。160小時。Maurice-Yves Sandoz收藏品。
2003 Frères Rochat報(bào)時鳥鏡表。300小時。Maurice-Yves Sandoz收藏品。
2007 Fabergé的Yousoupoff彩蛋。Maurice-Yves Sandoz收藏品。
2009. Fabergé的孔雀彩蛋。Maurice-Yves Sandoz收藏品。
合作博物館：Chateau des Monts時鐘博物館，Le Locle（特約修復(fù)師）；百達(dá)翡麗博物館，日內(nèi)瓦（僅限古董收藏品）；時間博物館，Rockford，伊利諾伊州（現(xiàn)已關(guān)閉）；裝飾藝術(shù)博物館，巴黎；Castello Sforzesco，米蘭；Palazzo Falson，馬耳他群島。
——收藏品經(jīng)過修復(fù)，仍須忠于它過往的歷史
帕瑪強(qiáng)尼的堅(jiān)持：勇于面對歷史。
在當(dāng)代高級制表廠中，設(shè)立一所專門修復(fù)古董珍藏的工坊，是絕無僅有的創(chuàng)舉，更凸顯了追求卓越的精神是如何深深影響著帕瑪強(qiáng)尼的制表師們。
展開調(diào)查
為制表師前輩們流傳至今的珍品進(jìn)行修復(fù)工作，必須遵照其工法與傳統(tǒng)。在真正接觸古董鐘表之前，不可或缺的準(zhǔn)備工作是藉由一連串資料搜集與研究，深入了解這些大師杰作。此類收藏通常不具備任何簽名，且為獨(dú)一無二的作品，讓修復(fù)師必須博覽群籍，遍訪各個博物館，尋找可說明某種機(jī)械功能的相關(guān)特定文獻(xiàn)，甚或扮演「福爾摩斯」的角色，來解讀消失的齒輪所留下的痕跡。就這樣，在著手拆卸之前，修復(fù)師得先花費(fèi)相當(dāng)?shù)臅r間仔細(xì)觀察，將它抽絲剝繭…
沉浸在輝煌的傳統(tǒng)
修復(fù)師必須無條件沉浸在前輩大師們巧奪天工的工藝技術(shù)中，以求在心領(lǐng)神會中忠實(shí)地將其重現(xiàn)。為此，他必須精通相關(guān)的各門技藝，像是金銀細(xì)工、琺瑯上釉、鐫刻鏤空、鍍金或玻璃制作技法。
保存
耗時、需要極度耐心的清潔維護(hù)工作，是依照收藏品的保存狀況而定。
部件的氧化作用相當(dāng)可觀，時常阻礙了機(jī)芯的良好運(yùn)作。因此，細(xì)心的「除銹」和拋光工序是必須的，而「Perrin Frères」的懷表正是一例。音簧、卡榫、星輪、齒輪、彈簧、調(diào)校機(jī)制均必須完全除去鐵銹。
有時修復(fù)師評估后認(rèn)為，與其重新制作，不如嘗試保留機(jī)構(gòu)中的主要部件。Rochat兄弟報(bào)時鳥鏡表的皮風(fēng)箱便是一例。原先風(fēng)箱偶爾會出現(xiàn)漏氣的情形，進(jìn)而影響了小鳥報(bào)時的音質(zhì)。風(fēng)箱和吹嘴間的送氣管道因而接受了密封處理。
帕瑪強(qiáng)尼不久前幫Fabergé的孔雀彩蛋完成了相當(dāng)精密的修復(fù)工作，讓機(jī)械鳥得以再度協(xié)調(diào)地運(yùn)作；孔雀擺動雙腳緩緩移動，在轉(zhuǎn)圈中展翅開屏。其琺瑯表面上不刻意掩飾的修復(fù)痕跡，也為它增添了意想不到的光采。
修復(fù)與還原
時間可能帶來的最嚴(yán)重?fù)p害，經(jīng)常遠(yuǎn)比不上一雙粗心大意的手。
復(fù)原工作進(jìn)行時，對帕瑪強(qiáng)尼來說最重要的便是確保各項(xiàng)工序的「可反轉(zhuǎn)性」，維持收藏品原貌，避免任何變更。因此，所有過程均以圖文并茂的完整檔案詳盡紀(jì)錄，并標(biāo)明修復(fù)的確切部位。
以「La Cueillette des cerises」懷表為例，前人不當(dāng)?shù)男迯?fù)動作，為其留下了難以抹滅的傷痕。好幾個機(jī)構(gòu)部件經(jīng)過隨意變更并加以錫焊，讓鋼材產(chǎn)生了無法復(fù)原的氧化現(xiàn)象。
Carl Fabergé工坊打造的Yousoupoff彩蛋小擺鐘是另外一個活生生的例子。透過計(jì)算機(jī)3D繪圖的協(xié)助，部分帶有「Hy Moser &Co」標(biāo)志、雖損壞但仍保有原本機(jī)構(gòu)的收藏得以回復(fù)原狀。其中像是上鏈齒輪、上鏈棘輪和發(fā)條軸心，則必須完全重新制作。
