2016年8月20日晚22點(diǎn)20分，隨著全體演員們蹲坐在臺(tái)上和所有觀眾高聲喊出“消滅人類(lèi)暴政，世界屬于三體”這一ETO的經(jīng)典口號(hào)并完成集體大合照時(shí)，《三體》舞臺(tái)劇在深圳站的演出也圓滿劃下了句點(diǎn)，或多或少都算如愿以償?shù)貓A了三體粉絲的一個(gè)夢(mèng)。
至此，北京、廣州和深圳3個(gè)一線城市，再加上6月初首演華麗落幕的上海，《三體》舞臺(tái)劇以科幻舞臺(tái)劇啟蒙的強(qiáng)勢(shì)姿態(tài)，幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿的上座率，譜寫(xiě)了一場(chǎng)跨越南北的科幻大狂歡！
不過(guò)，當(dāng)初為了突破舞臺(tái)空間限制完美地呈現(xiàn)出這場(chǎng)備受爭(zhēng)議的科幻盛宴，以科幻的血肉適應(yīng)戲劇舞臺(tái)，原著中的諸多人物和情節(jié)也確實(shí)做了較大篇幅的改動(dòng)；而幾乎沒(méi)有展現(xiàn)過(guò)科幻作品的戲劇舞臺(tái)，為了能呈現(xiàn)“用浩瀚星空包圍所有觀眾席”的壯麗奇觀，《三體》舞臺(tái)劇的制作團(tuán)隊(duì)也是大費(fèi)了一番苦心，將大量黑科技技術(shù)和科幻元素運(yùn)用到了劇中。
科幻小說(shuō)搬上戲劇舞臺(tái)
眾所周知，一部舞臺(tái)劇的成功與否主要是看演出后獲得口碑的好與壞。而把一部粉絲基礎(chǔ)強(qiáng)大的科幻小說(shuō)搬上戲劇舞臺(tái)，無(wú)論實(shí)在國(guó)外還是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，敢于嘗試的人也是少之又少的。
從Lotus Lee戲劇工作室跨出科幻+3D多媒體+舞臺(tái)的第一步，我們就可以看出制作方的良苦用心與勃勃雄心：師從香港著名導(dǎo)演的編劇顧奕操刀改編劇本；3D多媒體魔幻舞臺(tái)劇的鼻祖劉方祺、張笑帆兩位導(dǎo)演帶著他們的特效團(tuán)隊(duì)傾力加盟，以及上海話劇中心幾位實(shí)力派青年話劇演員的加入，到后來(lái)全面鋪開(kāi)線上、線下的宣傳攻勢(shì)，都為國(guó)內(nèi)首部科幻舞臺(tái)劇的誕生和火爆演出起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用！
而為了保證故事的完整性，主創(chuàng)也和資深粉開(kāi)展過(guò)多次深入探討；不同于科幻大片在視覺(jué)沖擊上的優(yōu)勢(shì)，《三體》舞臺(tái)劇在觀眾的有效互動(dòng)、人物細(xì)膩情緒處理以及戲劇藝術(shù)的張力方面花了更多心思，因此舞臺(tái)劇在人物細(xì)化、感情沖突方面比小說(shuō)更具有吸引力。
從上海首演的大獲成功，到現(xiàn)在圓滿完成北廣深3個(gè)一線大城市的巡演，《三體》舞臺(tái)劇能夠?qū)崿F(xiàn)票房與口碑的雙豐收，大概對(duì)于制作出品方以及所有的工作人員來(lái)說(shuō)，應(yīng)該也是累并快樂(lè)的最好回報(bào)。
多媒體舞臺(tái)劇的科幻啟蒙
《三體》舞臺(tái)劇是根據(jù)中國(guó)首位榮獲科幻屆“雨果獎(jiǎng)”的著名科幻作家劉慈欣的《三體》第一部的故事情節(jié)進(jìn)行改編的。從一開(kāi)始頂著來(lái)自業(yè)內(nèi)以及原著迷們諸多的爭(zhēng)議與質(zhì)疑聲，年輕的制作出品方Lotus Lee戲劇工作室卻仍然堅(jiān)持著行業(yè)變革的初心，不計(jì)成本地投入千萬(wàn)只為了實(shí)現(xiàn)一個(gè)舞臺(tái)科幻夢(mèng)；而從8月中旬巡演階段開(kāi)始，主創(chuàng)們還根據(jù)與觀眾的互動(dòng)及反響對(duì)劇情做出相應(yīng)的調(diào)整，通過(guò)觀眾的親自檢驗(yàn)以證《三體》自身對(duì)品質(zhì)的追求。在國(guó)內(nèi)科幻發(fā)展這個(gè)至關(guān)重要的時(shí)期，《三體》舞臺(tái)劇的出現(xiàn)很是振奮人心，具有重大的意義。
目前《三體》已經(jīng)吸引了全國(guó)各地的科幻迷和原著粉絲的全面關(guān)注，已經(jīng)有不少網(wǎng)友在官方微博留言要求去所在的城市巡演；有人稱它是“科幻舞臺(tái)劇的一種啟蒙”，也有人贊譽(yù)它：“《三體》舞臺(tái)劇開(kāi)啟了舞臺(tái)劇的大片時(shí)代”！
但無(wú)論是戲劇舞臺(tái)成全了科幻內(nèi)容，還是科幻作品尋找到新的出路，《三體》舞臺(tái)劇都是區(qū)別于傳統(tǒng)舞臺(tái)劇的。它是采用多維度、多感官的手段呈現(xiàn)了廣袤無(wú)邊的宇宙星空、粗糲的現(xiàn)實(shí)生活甚至灰暗低沉人性，在視覺(jué)上運(yùn)用多媒體、在聽(tīng)覺(jué)上運(yùn)用立體聲，在心理上運(yùn)用人性攻擊，最終也達(dá)到對(duì)原著內(nèi)核的極致還原。
在那一方狹小的舞臺(tái)空間中，《三體》舞臺(tái)劇把宇宙的深邃和廣闊很好地表現(xiàn)了出來(lái)。正如原著作者劉慈欣所說(shuō)的那樣，它實(shí)現(xiàn)了科幻的本質(zhì)，那就是用渺小容納宏大，用狹窄包容廣漠的努力，這也是人類(lèi)文明的精神核心。渺小的地球就是太空中的舞臺(tái)，在這個(gè)舞臺(tái)上，人類(lèi)試圖用自己的想象力容納無(wú)限的宇宙，并正在上演著一出叫做人類(lèi)歷史的壯麗舞臺(tái)劇。
最后，期待人類(lèi)的舞臺(tái)進(jìn)入全國(guó)大狂歡的時(shí)代！
