普惠家聯(lián)合IWF國(guó)際女性戲劇節(jié)向眾多寶粉誠(chéng)摯推出了五部精選戲劇，分別為《期限》、《舞至愛(ài)之終結(jié)》、《灰姑娘之水晶鞋奇緣》、《薩拉·凱恩在4:48上書寫》和《帶針女孩》，這五場(chǎng)戲從不同角度對(duì)人性(女性)進(jìn)行了解讀，同時(shí)也是普惠家關(guān)注女性精神成長(zhǎng)、致力提升用戶生活品質(zhì)的舞臺(tái)語(yǔ)言的表達(dá)。
關(guān)于“4:48”，我不保證你會(huì)喜歡，但保證你會(huì)難忘。
薩拉·凱恩是英國(guó)當(dāng)代最富爭(zhēng)議的編劇之一，她一生創(chuàng)作了五部戲劇，卻被泰晤士報(bào)評(píng)為“極富原創(chuàng)性、以奇異的美和令人驚恐的真率、表達(dá)極致情感的劇作家”，薩拉·凱恩的作品常常被認(rèn)為是艱澀難明，沉郁暴躁，但進(jìn)劇場(chǎng)卻為這個(gè)凱恩最具代表性的作品帶來(lái)美麗和詩(shī)意：一個(gè)溫柔與令人戀愛(ài)的女性，一個(gè)褪去暴力與殘酷外衣后真實(shí)的女性生命。
演出現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演兼演出者陳麗珠女士以英文原文演出，呈現(xiàn)出文本豐富性，如詩(shī)篇的精煉對(duì)白、斷斷續(xù)續(xù)的絮語(yǔ)吟唱在現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的加入下更顯層次。這場(chǎng)世 界級(jí)的藝術(shù)演繹，脫離了具體人物、情節(jié)，舞臺(tái)上的她，一定程度上是觀眾情緒的反映。
如果說(shuō)她太過(guò)敏感，是否因?yàn)?/strong>我們太過(guò)麻木？
“門開了，慘白的燈，是空無(wú)一物。只見空無(wú)一物，我像什么?虛無(wú)的孩子。”凱恩的劇引人思考。而思考在，虛無(wú)就在：它讓人的心靈有了巨大的缺口，無(wú)視它，我們將趨于平庸，與之對(duì)抗，我們將痛不欲生。
“Only the paranoid survive.”4:48的歡樂(lè)時(shí)光，一片澄明清透。
薩拉·凱恩(海明威、海子、三毛……暫且稱為他們)選擇用生命來(lái)獻(xiàn)祭切身感受到的人間地獄。這群向死而生的“瘋子”，絕不是軟弱的人，他們始終忠于自我，是追尋理想國(guó)的人類之子。你大可以說(shuō)，他們是偏激的膽小鬼，因?yàn)樗麄兇_實(shí)以偏激的方式來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)?？晌覀兡?
“請(qǐng)拉開帷幕?！边@也是《4.48 Psychosis》劇本的最后一句臺(tái)詞。
普惠家說(shuō)
薩拉·凱恩曾說(shuō)：“當(dāng)你們坐在席間一邊看一邊覺(jué)得，那是地獄最完美的表述時(shí)，我又感到，這也許是值得的?！蔽覀儫o(wú)法用泛娛樂(lè)主義的輕佻去面對(duì)這樣一種賭上生命的創(chuàng)作態(tài)度。只是，在觀劇的同時(shí)，作為“幸存者”的我們，能否更加積極地面對(duì)“人與自己、與他人、與世界的關(guān)系”。畢竟，當(dāng)一個(gè)叫作薩拉·凱恩的文化符號(hào)以極致的流派標(biāo)簽形態(tài)蜚聲國(guó)際時(shí)，一個(gè)叫薩拉·凱恩的29歲生命卻宣告終結(jié)。
