最近，一位攝影師帶著美圖V6手機記錄了一位在成都深山隱居三年做古琴的老人，老人對古琴制作的制作與精細，對傳承中華古典文化的精神，深深打動了許多網(wǎng)友，今天，我們也來聽聽他的故事。
觀望美圖V6手機已經(jīng)很久了，從發(fā)布到現(xiàn)在，經(jīng)常在網(wǎng)上看到美圖V6的測評圖片。也很期待體驗美圖手機的拍攝性能。
作為攝影記者，一機（佳能1Dx）、兩鏡（16-35的廣角，70-200長焦）、一閃光燈，這個是我每天的標配，背在肩上每天壓的好重。
配備高像素、快速對焦和防抖鏡頭才能應(yīng)對新聞采訪中各種復(fù)雜光線與昏暗的拍攝環(huán)境。
恰恰在美圖V6發(fā)布的時候這些功能都是主打，這太吸引我了，所以特別期待想感受下美圖V6的自動對焦與光學(xué)防抖還有完美的景深效果。
我決定先用美圖V6拍攝一個人物故事，是一位隱居深山的老先生，因喜歡古琴在山林中造琴、演奏的故事。
他吸引我的原因是，我覺得一塊木頭即使沉睡了千年也還是塊木頭，但通過老先生的雙手雕琢就能變成悅耳的樂器，這個是我們祖先的智慧也是我們對生活的態(tài)度。
天色微亮，位于四川省成都龍泉驛區(qū)石香爐附近的一處山頂，一間“深山琴苑”茅草屋里66歲的楊廣早早起床，簡單吃上幾口早飯，便開始了一天的忙碌。手里捧著大小各異的刨子、鋸子、刻刀在屋外的案板上“叮叮當當”的開始雕琢著古琴底面。
工具是匠人的一部分，匠人是用最普通的工具打造出讓人驚嘆的物品，這些工具細看發(fā)現(xiàn)許多都已有年代感，不少留存著楊老使用的痕跡，有的手柄用久了透出了歲月的墨色，有的刀用鈍了，楊老也會自己打磨。“這塊杉木是在周圍村子農(nóng)戶家買的，至少有200年，這布滿蟲蛀的孔是做古琴的絕佳材料，這可是塊寶?！睏顝V老人說，他研究古琴已經(jīng)有10年了，在龍泉山上住了三年多。
楊廣的草屋有一半是距離地面有一米多，幾根木樁支撐著草屋，屋內(nèi)四壁還露著風，一個微型暖風機和一個電磁爐是這個屋內(nèi)的所有家用電器?！拔业膬鹤雍苄㈨?，在國外條件也很好。女兒對我也不錯，我不缺錢只圖一樂?！睏顝V老人制古琴不為名利，制古琴的居住環(huán)境簡陋也非家境不好，他做古琴，只因真心喜歡古琴。
美圖V6的電影模式，確實有著與電影一樣的景別，看上去沒有類似于單反鏡頭超廣角的畸變。用刨子在修正古琴底部的時候，速度是很快的。起初我還擔心美圖V6的抓拍速度，當拍了幾張后發(fā)現(xiàn)全像素PDAF對焦也是我想要的快速對焦，發(fā)現(xiàn)之前的擔心完全是多余的。并在此處選用的是美圖V6圓形光斑。
楊廣老人說自己從小就愛好音樂，小學(xué)2年級自學(xué)做二胡，3年級自學(xué)做笛。北京奧運會開幕式上的“太古遺音”讓他對古琴著迷，從此開始了古琴研究。十年間，買書籍、看視頻、查資料，購買工具。用料，尺寸，方法都是從零學(xué)起。工具不全就自己琢磨著制作，他自己制作的工具就有40多種。
我想用背景光斑來襯托刻刀在雕琢古琴時的木屑，選用了美圖V6的旋轉(zhuǎn)光斑模式，從畫面上看更有動感。
楊廣先是在自己的家中做，后來因為城市噪音影響做琴的氛圍，便選擇遠離鬧市。龍泉山風景秀麗空氣適宜，于是楊廣自己來到山林，在這里隱居專心制琴，彼時他自己制作古琴已有7年。女兒時不時的會給他送些蔬菜與大米等生活必須品。
沉睡百年的木頭在他的手中不斷雕琢，然后被賦予新的生命與意義。在和楊老溝通中，他偶爾會向我提一兩句制琴的心得?！爸魄龠@事兒，有時候多一毫厘少一毫厘對琴體的共振、音色都有影響，有時候就像我們做事兒、做人，要有規(guī)矩、有度?！敝魄龠^程中的細微雕琢，對楊廣老人來說，不僅不斷磨礪心性的過程，也是與琴木對話感悟人生的過程。
想拍特寫的時候就湊上前去，美圖V6焦距還是能推到很近的距離，完全能滿足一般特寫畫面時的要求。
那天去到楊老先生家里面不巧山上停電，所以整個屋子里特別的暗，好在他住的地方特別簡陋，就連屋子都不是密封的，頭頂木板空缺的地方就成了主要的光源。往往在這樣的特殊光源下能得到較好的拍攝光影。前后搭載OIS光學(xué)防抖與超大1.8光圈幫了我的大忙，否則是拍不實這張照片的。
制琴之余，楊廣老人還會翻翻相關(guān)的書籍?！懊恳淮巫x，哪怕是同一篇文章，常會給我新的啟發(fā)。這個地方安靜，安靜到每次讀書的時候就像是和一個人坐在山林里對話?！睏顝V老人說。
全像素PDAF對焦技術(shù)，與專業(yè)單反相機是相同的工作原理，最快能在0.13秒之內(nèi)完成實時對焦，讓我能完全應(yīng)對昏暗的拍攝環(huán)境。原本以為在楊老先生彈琴的時候我是抓拍不到的，后來看了下手機，手指都沒有跑焦，美圖V6的抓拍非常出色。
“古琴的制作是數(shù)學(xué)的精密演算，不能差分毫，一分一毫關(guān)系到古琴的音色和品質(zhì)?！睏顝V還將陰陽五行運用在自己的古琴中，自己用古代作戰(zhàn)偵查的方式，將翁壇埋在地下探聽大地五音變化，并以陰陽互根的原理運用于古琴的設(shè)計制斫，使琴音穿透，發(fā)出厚重深遠之音。
手部特寫景深、銳度、色調(diào)可以和單反拍出來的相比，在手機屏幕與電腦屏幕看不出來差別。
除了制琴，楊廣老人閑暇之余也愛彈奏自己所制的古琴?！扒僮龀鰜肀闶切枰獜椬嗟?，不彈時間久了也會壞掉。”楊廣老人告訴我，每次彈奏時，就像是與一位親密的故人交流，音色流轉(zhuǎn)之間，也為制作下一把琴帶來更多的啟發(fā)。
逆光下的拍攝我本以為會是個剪影，美圖V6的寬容度再一次把影像質(zhì)量完美的提升。再加上美圖V6所配置的6P鏡頭，能夠很好的對逆光下的不必要的光斑進行過濾。
幾把懸掛著的古琴旁邊是一個塑料袋兒裝著的一把米，看到楊老先生對自己的物質(zhì)生活要求的這么低還是很讓我觸動，所以拍下了這個畫面。
除了環(huán)境和技術(shù)，材料甄選對制作古琴尤為重要。為此楊廣最遠去過江西的九江收集制作古琴的木料，不管走到哪都盯著別人家的木頭看。
不斷的發(fā)現(xiàn)、研究、思考、調(diào)整，上百道的工序，不斷的重復(fù)，不斷的記錄，不斷的總結(jié)摸索。從選料到完工一把琴要花上4-5年時間，截止到現(xiàn)在他已經(jīng)完成了6把古琴制作。
“我從制琴中得到快樂，日后那些彈奏這些琴的人從音樂曲調(diào)中亦能得到快樂，這些對我來說就足夠了。我也希望通過我自己的微薄之力，可以讓更多人感受中國傳統(tǒng)樂器的魅力?！睏顝V老人笑道。
總結(jié)：
我通常會在后期花40％的精力來表達我對圖片的理解,我的理解指的是，如何將光影、色調(diào)進行統(tǒng)一。我對平時采訪拍攝的照片的后期要求也比較高，我總和別人說，照片是有情感的，每一次按下快門都是攝影師對被攝者的一種理解。
這次手機攝影計劃我打算使用國產(chǎn)手機進行，一個為的是“國貨情懷”，民族的才是最好的，一個是現(xiàn)在國產(chǎn)品牌許多手機的影像配置確實達到了我們拍攝記錄的要求。比如，這次全程拍攝我用的是新到手的美圖V6手機，在這個手機的電影模式下，照片直出后，就已經(jīng)達到我對照片的要求。一般情況下，我用LR想調(diào)出美圖V6電影模式T1的色調(diào)風格的話，平均每一張要用10-15分鐘。相對于單反來說就會省下很長的后期處理時間。
