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Chéri Samba《巴黎》
Chéri Samba，真名為 Samba wa Mbimba Nzinga，於 1956 年出生於剛果民主共和國(guó)。他很小的時(shí)候就開(kāi)始用樹(shù)枝在沙上作畫(huà)玩耍，上學(xué)後，作業(yè)本上也滿是塗鴉，並在以後將畫(huà)畫(huà)作為了一生的追求。他對(duì)線條的掌控相當(dāng)嫻熟，受到朋友們的青睞，邀他臨摹卡通漫畫(huà)、為當(dāng)?shù)刈闱蜿?duì)設(shè)計(jì)隊(duì)標(biāo)。出於對(duì)未來(lái)的迫切向往，他於 1972 年搬到了金沙薩，作為當(dāng)時(shí)的街頭藝術(shù)大師的助手以畫(huà)廣告牌為生，這些來(lái)自 Apuza、Lomabaku 和 Mbuta Masunda 工作室的廣告牌繪畫(huà)人教會(huì)了 Chéri 如何繪寫字母和複製大格式的插畫(huà)。除了牆面廣告畫(huà)，他還為他的雜誌《Bilenge Info》繪製卡通畫(huà)，並最終製作成帆布畫(huà)。他用這種全新的創(chuàng)作手法完成了他的首個(gè)《speech-bubble》畫(huà)作。在 1975 年，他終於在金沙薩的 Avenue Kasa-Vubu 成立了自己的工作室。他透過(guò)作品描繪周遭社會(huì)的細(xì)微之處，例如《Zairian Woman Has No Right to Wear Pants》（1981 年），該畫(huà)在 1982 年受到了法國(guó)雜誌《Actuel 》的關(guān)注。雜誌編輯邀請(qǐng)他繪制一系列插畫(huà)來(lái)展現(xiàn)他眼中的巴黎，其中就包括有趣的《ASSEDIC ANPE》。除了對(duì)社會(huì)的評(píng)論，Chéri Samba 還將一些普遍問(wèn)題反映在作品之中，比如疾病、不平等、權(quán)利、腐敗、嫉妒、性以及國(guó)際時(shí)事。在職業(yè)生涯開(kāi)始之初，他沒(méi)有地方展示自己的畫(huà)作，便將作品掛在自己工作室的外牆上，還一度因此導(dǎo)致了金沙薩街頭的交通堵塞，畫(huà)作中隱含的諷刺更招來(lái)了當(dāng)局的敵視。
在 20 世紀(jì) 80 年代末，他開(kāi)始在畫(huà)作中將自己描繪成一個(gè)評(píng)論員的角色。一直以來(lái)，Chéri Samba 的作品色彩豐富、鮮活、擁有強(qiáng)烈對(duì)比效果，并時(shí)而飾以一些亮片來(lái)調(diào)和作品的尖銳。他以富有吸引力的形式將所想表達(dá)的內(nèi)容融入創(chuàng)作之中，使作品少些晦澀，多些對(duì)大眾口味的迎合。這些作品在當(dāng)?shù)胤浅Ｊ軞g迎，目前仍生活工作在金沙薩的 Chéri Samba 現(xiàn)已成為當(dāng)?shù)氐拇硇匀宋?。除了用?huà)作展現(xiàn)他眼中的城市，Chéri Samba 還在策展人 André Magnin 的忠實(shí)支持下經(jīng)常在世界各地展出自己的作品。在 1989 年，當(dāng)時(shí)還默默無(wú)名的他以〈popular art〉在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心和Grande Halle de la Villette 舉辦的“Magicians of the Earth”展覽上引起了歐洲世界的關(guān)注。此后，許多創(chuàng)作項(xiàng)目接踵而至，包括與 Jean Pigozzi、卡地亞藝術(shù)基金會(huì)和古根海姆博物館的合作，Chéri Samba 也因此逐漸成為了當(dāng)代藝術(shù)界中的重要人物?！膏?！真是一身冷汗。這一點(diǎn)都不夸張，感覺(jué)就像丟了行李箱，而護(hù)照偏還放在箱子里。紅燈救了我一命。幸運(yùn)地是，巴黎是個(gè)遵守交通規(guī)則的城市?！固热艏?xì)心搜尋，在巴黎可找到任何書(shū)籍。
