記者：作為一部盡人皆知的故事影片，在畫風上有沒有什么特別的堅持和創(chuàng)新？
田曉鵬：除了運用實拍電影鏡頭以外，我們也在嘗試“失真”，因為東方的美往往是夸張的、抽象的，從這個意義上講，“抽象”可能更接近我們的想象，比如營造“長安城”，需要有層層疊疊的房子，那個是作假的，有點類似國畫的透視。
郭磊：作為執(zhí)行導演，我在執(zhí)行上主要遵循“以景寫情，用畫面烘托氣氛和情緒”的方式，力圖用畫面講故事。
比如，其中有一場戲，悟空受到打擊，情緒低迷，后來在回憶中又振作起來。這是一個小的反轉。最初工作人員做了一個夕陽的畫面，雖然人物的動作、表情、場景色彩都對了，畫面也很唯美，但是氣氛渲染不太夠，畫面沒有表達出悟空內心的情緒。我們后來對它進行了優(yōu)化：像悶熱夏日里午后的一場對流雨，用烏云和雨景，烘托出悟空內心的失落，當他開始振作的時候，烏云慢慢散去，天空中撥云見日，表現(xiàn)他的豁然開朗。
