汪寅仙演示紫砂技藝
汪寅仙是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目宜興紫砂陶制作技藝代表性傳承人。她酷愛紫砂藝術(shù)，勤奮研習(xí)，探求創(chuàng)新，技術(shù)全面兼容各派技藝，善于將自然美的生態(tài)注入壺藝之中，施藝嚴謹、手法獨特，共設(shè)計創(chuàng)作300多件（套）作品，種類豐富，造型各異，格調(diào)高雅。其中4件被故宮博物院收藏，3件被北京紫光閣收藏陳飾，國內(nèi)外許多知名博物館也均有收藏。作品在國內(nèi)多次獲得國家級大獎，作品被選為國家領(lǐng)導(dǎo)出訪禮品。汪寅仙德藝雙馨，多年來為紫砂藝術(shù)事業(yè)培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的青年技術(shù)人才，總結(jié)并撰寫紫砂方面的文章20多篇。
汪寅仙骨子里有一種對紫砂藝術(shù)的熱愛。如果說出身于陶業(yè)世家給了她與生俱來的稟賦，那么小學(xué)時在操場上的展覽中與紫砂壺的第一次“邂逅”，便是點燃她夙愿的火花。她被那變幻多姿的紫砂藝術(shù)品所深深吸引。她遐想著，自己也能創(chuàng)造出美輪美奐的作品，能用自己的想法賦予這種“泥巴”以嶄新的生命。所以，在選擇從業(yè)方向的時候，當(dāng)時還小小年紀(jì)的她，毫不猶豫地要求進入紫砂廠學(xué)習(xí)。
機遇為她的心愿錦上添花。當(dāng)她入廠時，非常幸運地跟在老藝人們身邊學(xué)藝。吳云根是她的啟蒙老師，朱可心是她的花貨老師，她還跟隨顧景舟、蔣蓉、裴石民等其他老藝人們學(xué)習(xí)過。老藝人們都很關(guān)照學(xué)生們，教學(xué)講求方法，毫無保留，因此，汪寅仙經(jīng)常說，她真屬于比較幸運的一代。
機遇也都是為有準(zhǔn)備的人插上翅膀。汪寅仙是個勤奮的有心人。她學(xué)習(xí)每位老藝人的特長，繼承上一輩的技術(shù)，不要求自己每個人的技術(shù)都會，但是都要懂。在老藝人們身上，她都汲取了營養(yǎng)。她經(jīng)常利用休息時間關(guān)起門來刻苦磨練技藝。而從藝起初，她就用心臨摹紫砂歷史上的名作，以提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)。通過臨摹，還融入了自己的感悟，不僅追求做得像，而且要合乎尺度，并要爭取達到更完美。
汪寅仙作品“曲壺”
扎實的基本功，只是她飛躍的基石。汪寅仙最大的動力，就是她骨子里對藝術(shù)的熱愛，是她那顆善感、靈動的心。她從小就喜歡唱歌跳舞，喜歡各種藝術(shù)；她喜歡親近自然，總是充滿好奇，從生活中捕捉各種創(chuàng)作元素。她總是說，自己有用不完的靈感，總是時間不夠用。她的創(chuàng)作在學(xué)徒2年級的時候就開始了，什么都喜歡嘗試。很早她就知道，要有新的理念，才有活力，沒有突破性是不能成功的。不能有拘束，要大膽，想得到的總有一個會成功。
于是，她集各家之特長，融入自己的思想，在創(chuàng)作實踐中，不斷地超越前人。例如，她在品種的創(chuàng)新開發(fā)上，比師傅們要開放得多；生活中各種美好生物的形象，她也都濃縮到作品中；同時她在吸收提煉上下功夫，瓜果類在妝法、結(jié)構(gòu)、布局上的合理，在加工上的精細，也都不亞于師傅們。特別是她的創(chuàng)作思路大膽、寬廣，作品在追求人性化、意愿的表達等方面都有所發(fā)展。創(chuàng)作的實踐，使她有了更為深刻的體悟——每創(chuàng)作一件作品，一定要抓住事物的形、神、氣韻，并以大膽夸張的手法體現(xiàn)大自然生機勃勃的景象，表現(xiàn)人與人應(yīng)有的美好情誼。有了這種情感，手上的功夫也就自然而然地施展出來。
人家都說汪寅仙的花貨名頭大，而實際上她做的形式比較多，有花貨、光貨、方貨、筋紋器等，比較全面，仿古壺、酒杯、瓶罐等樣樣都曾涉獵。她所創(chuàng)作的花貨作品，圍繞壺的形體，取其形、表其神、布局合理、疏密有致；光貨作品，線條簡潔明快，以簡練到無法再簡練的線條成就完美的造型，表現(xiàn)作品的神韻。從事紫砂事業(yè)以來，她先后創(chuàng)作設(shè)計了300多件（套）作品，并且大部分都是成功的。她的作品門類齊全，品種多，有茶壺、茶具、咖啡具、花瓶、餐具、酒具、文房四寶、陳設(shè)品等等?？偭坎簧?，但其中有些品種數(shù)量很少，有些是孤品。
取得了成就，她也毫無保留地把自己的創(chuàng)作體悟、實踐經(jīng)驗傳授給徒弟們。她總結(jié)自己在學(xué)習(xí)中的經(jīng)驗，在教徒弟的時候不僅給他們看樣版，而且一定會告訴他們?yōu)槭裁催@樣做，好在哪里，都是把最精華的部分悉心相傳。在采訪過程中，她的徒弟們紛紛表示，自己的老師為人謙和，愿意教，不保守。同時，在從藝、做人上，要求也極其嚴格。在學(xué)藝過程中，學(xué)生們做得不好，就要重新做，一定要做好了，她看著過關(guān)了才行。用江建翔的話說，就是“恨不得把自己的手接在學(xué)生們的手上去做”。同時，汪寅仙為人剛正，也教育學(xué)生們不要看重金錢，要在技藝方面多下功夫。
汪寅仙退休以后感覺時間非常保貴，她更加專心致志地投入到她的紫砂作品研究和創(chuàng)作中去。她感受到摯愛的紫砂事業(yè)給予她一生的快樂。
汪寅仙作品“五頭菱花提梁”
汪寅仙資料
1943年6月生于江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)，1956年考入宜興紫砂工藝廠，從師于吳云根、朱可心等著名老藝人；
1958年任技術(shù)輔導(dǎo)，1973年進紫砂廠研究所，專業(yè)從事紫砂造型設(shè)計創(chuàng)作，1975年中央工藝美術(shù)學(xué)院進修；
1982年任紫砂工藝廠研究所副所長，1989年晉升為高級工藝美術(shù)師，任副總工藝師；
1988年榮獲江蘇省有突出貢獻的中青年專家及江蘇省“三八”紅旗手標(biāo)兵，1989年榮獲全國勞動模范及全國“三八”紅旗手稱號，1993年被國務(wù)院授予中國工藝美術(shù)大師，2006年任第五屆中國工藝美術(shù)大師評委，2007年被授予中國民間文化杰出傳承人及國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人；
曾任中共宜興市委第八次市委委員，江蘇省傳統(tǒng)工藝評審委員會委員，江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會陶藝專委會副主任，江蘇省政協(xié)第六、七、八屆委員。
