【海報拍賣世界紀(jì)錄120萬美金的創(chuàng)造者－收藏家拉爾夫·德盧卡】
1927年德國默片《大都會Metropolis》是表現(xiàn)主義風(fēng)格的科幻經(jīng)典電影，采用了很多特效，被認(rèn)為是當(dāng)時耗資最大的一部影片。此電影的原版海報僅有四張存世，兩張分別被美國紐約現(xiàn)代博物館（MOMA）、奧地利國家圖書館博物館收藏，第三幅據(jù)傳被電影明星萊昂納多（Leonardo DiCaprio）收藏。
在市場上流通的第四張《大都會Metropolis》海報屢次創(chuàng)造世界拍賣紀(jì)錄：2000年拍賣價格約36萬美金；2005年再次拍賣價格為69萬美金；出售者英國收藏家Andrew Cohen隨后又后悔自己的決定，再次參與了2012年拍賣投標(biāo)，企圖將自己2005年售出的《大都會》海報再買回來。但在激烈競價之后，最終美國新澤西收藏家、39歲的拉爾夫·德盧卡(Ralph DeLuca)以120萬美金勝出（價格包含其他8件電影海報及收藏品）。
復(fù)古海報價格世界紀(jì)錄：德國電影《大都會Metropolis》海報 (石版印制,92.7x 205.7cm,1926年)，美國紐約現(xiàn)代博物館（MOMA）收藏。
電影迷拉爾夫從少年時代就開始收集電影及漫畫印刷品；在二十余歲時，他看到復(fù)古海報是仍未被廣泛關(guān)注的投資機(jī)會，毅然離開金融業(yè)而投身原版海報收藏， 至今擁有超過5000張原版海報；從 1880到1970年代，這些海報跨越百年歷史；題材包含1930年代低俗喜劇電影、1970年代的007電影、還有足以讓音樂迷眼紅的甲殼蟲、鮑勃·迪蘭樂隊演出海報等。這些藏品的市場價格有的已經(jīng)增長幾倍；在他買入《大都會》海報后，有人已經(jīng)愿意出價兩百萬美金。有精明的金融頭腦的拉爾夫·德盧卡認(rèn)為：他收藏?zé)崆榈膭恿κ呛髥拘蚜俗约虹姁鄣碾娪暗挠洃洠蛔鳛楣娝囆g(shù)，海報傳播廣泛，構(gòu)成社會集體的文化記憶；和同級別的藝術(shù)品相比，其價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有體現(xiàn)在市場價格上。
拉爾夫·德盧卡收藏的部分珍貴原版海報
【海報收藏市場及價格因素】
1870年代開始，法國藝術(shù)家、“海報之父”朱爾·謝雷從技術(shù)上拓展了石版畫*的表現(xiàn)力，率先以較快的速度制作圖像精美、文圖并茂的廣告海報，開啟了海報宣傳業(yè)的繁榮。1880-1930年代期間出版的大多數(shù)藝術(shù)海報是采用這種石版畫方式，相比現(xiàn)代印刷技術(shù)，石版畫顯得耗時費(fèi)力。但這種方式印制的顏色和圖案非常鮮明耐久，是現(xiàn)代印刷術(shù)無法超越的。第二次世界大戰(zhàn)之后，現(xiàn)代平版印刷術(shù)及絲網(wǎng)印刷術(shù)登上舞臺；今天，瑞士及日本絲網(wǎng)印刷海報非常受收藏家鐘愛。
法國藝術(shù)家、“海報之父”朱爾·謝雷作品
復(fù)古海報是起碼有25年歷史的舊海報，代表了不同國家獨(dú)特的文化歷史和設(shè)計者的個人藝術(shù)風(fēng)格。1970年代復(fù)古海報收藏開始興起，興趣主要集中在法國十九世紀(jì)新藝術(shù)風(fēng)格（Art Nouveau）及1920-1930年代 Art Deco風(fēng)格，知名海報藝術(shù)家炙手可熱。隨著時代的演進(jìn)，學(xué)者和博物館的研究和展覽推動了收藏的多元化，在一流的國際拍賣行也常設(shè)有復(fù)古海報專場。1930年代美國驚悚電影、1960年代流行音樂海報等都是收藏家喜愛的風(fēng)格；旅行、滑雪、高爾夫運(yùn)動、奧運(yùn)會、戰(zhàn)爭宣傳等都是喜聞樂見的題材；法國、英國、瑞士、俄國等歷史風(fēng)格也具有代表性。中國的歷史性海報的民間收藏也方興未艾，文革時期、香港李小龍電影、舊上海等是主要題材；據(jù)說1950年的革命電影《劉胡蘭》海報保持著中國海報的價格記錄：人民幣 2.7萬元。只可惜這些原版海報存量太少，藝術(shù)風(fēng)格較單一，與現(xiàn)代家居設(shè)計風(fēng)格不太協(xié)調(diào)。
1931年美國的吸血鬼題材電影 《驚情四百年Dracula》 海報?！ ∮靶悄峁爬埂P奇出售時價格為31萬美金，2009年?！ 《?932年《 The Mummy》海報售價435,500美金（1997年）?！ ∵@可能是目前美國海報的最高價格。
海報設(shè)計者很多沒有記錄，但著名海報藝術(shù)家如“海報之父”朱爾·謝雷、亨利·德·圖盧茲·羅特列克(Henri de Toulouse-Lautrec 1864-1901)、阿爾豐斯·慕夏（Alphonse Mucha,1860-1939）等的非凡才華也通過海報流傳，他們的海報作品具有極高的收藏價值，早已是洛陽紙貴。
阿爾豐斯·慕夏（Alphonse Mucha,1860-1939）作品
十九世紀(jì)晚期的石版畫海報印量約為250-3000張，（而戰(zhàn)爭海報有時印刷量達(dá)到一萬份甚至十萬份）；張貼使用過的海報一般無法保留下來；能夠流傳下來的是被遺忘在倉庫里、或者印制后留給設(shè)計師、收藏者的小部分，多未被張貼使用。1963年，一個巴黎文學(xué)期刊辦公室在裝修時，工人在地板下發(fā)現(xiàn)幾百幅卷在一起的海報，設(shè)計者是著名的法國侏儒藝術(shù)家羅特列克；這些海報售價到了1970年代是八百美金；現(xiàn)在這些海報價格漲到25000美金；而羅特列克代表作“紅磨坊”海報在1999年拍賣價格約24萬美金，并進(jìn)入美國大都會博物館的收藏。
亨利·德·圖盧茲·羅特列克 “紅磨坊”廣告海報，宣傳“柔軟若無骨”的康康舞女演員； 約三千份在巴黎張貼后，藝術(shù)家名聲鵲起。1999年拍賣價格約24萬美金； 他設(shè)計的其他原版海報市場價格約為1-6萬美金。
創(chuàng)作者及其作品的藝術(shù)性、題材主題、稀缺性、收藏履歷及保存狀況等綜合因素決定了一幅原版的海報市場價格。海報多尺幅大，仿造成本高；專業(yè)的偽造者只會將精力花費(fèi)到偽造高價的原版海報上，這保證了一個較安全的原版海報市場。現(xiàn)在收藏原版海報并非需要耗資巨大，幾百美金仍然可以買到不錯的原版海報；隨著時間的推移和更多收藏者的進(jìn)入，不到半個世紀(jì)歷史的海報收藏市場也會水漲船高。而現(xiàn)代印刷的海報復(fù)制品也是不俗的家庭裝飾畫。但復(fù)制品是原版海報翻制而成，在清晰度（尤其是細(xì)小字體）、層次感方面較差，可以很容易識別；而且失去了歷史的厚重感，沒有增值的可能性，追求品質(zhì)的家居及商業(yè)場合自然更追求原版海報原汁原味的滄桑感。【爵色錦灰】創(chuàng)辦人唐托泥德收藏、推廣的海外海報來源于專業(yè)的復(fù)古海報經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)，原版保真且藝術(shù)格調(diào)較高；通過多年積累的資源與研究，給收藏者提供了較高的性價比。
【復(fù)古海報收藏級保存方式－亞麻布襯裱保護(hù)】復(fù)古海報有時有折痕或破損，破損只要沒有傷及主要圖像就值得收藏，并通過專業(yè)的修復(fù)工作提高品相。海報多印刷在較薄的紙上以便于招貼，而對于珍貴的有百年或者幾十年歷史的復(fù)古海報，博物館及專業(yè)收藏家采用亞麻布襯裱保存方式，以避免紙張的老化變脆或因受潮而變得不平整。只有專業(yè)的裝裱匠才可以勝任此工作：使用全麥性漿糊，先將海報裱在無酸的收藏級專業(yè)紙張之后，再裝裱在亞麻布上。這個過程是可逆的，是國際認(rèn)可的專業(yè)保護(hù)方式。
注*石版畫（lithography）1798年被德國人發(fā)明，在現(xiàn)代平版和絲網(wǎng)印刷術(shù)被發(fā)明之前是大眾傳播的重要復(fù)制手段；也是藝術(shù)家創(chuàng)作限量性作品媒介之一。其原理是用油性墨水在石板（或者金屬皮上）手工作畫；之后用酸性溶液涂抹石板，利用油水不相容原理在石版表面形成圖像印記；之后，紙在已經(jīng)涂上油墨的石板上壓印形成單色圖像。而彩色圖像就需要被分解為不同單色（典型的為黃、紅、藍(lán)、黑），在一張紙上重復(fù)上述過程以印上每個單色的圖像，顏色重疊形成彩色圖像。在此過程中，任何一個顏色出現(xiàn)問題（如對版不準(zhǔn)確），此幅作品就報廢。這種方式印制的顏色鮮明耐久、細(xì)節(jié)豐富，是現(xiàn)代印刷無法超越的。但因繁復(fù)的手工性及石板的磨損，僅限于小規(guī)模的印刷；石版畫海報印量約為250-3000張；印完之后石板需要再被磨平，以重復(fù)使用再印制其他海報，無法再次印刷。張貼使用過的海報一般無法保留下來；能夠流傳下來的是被遺忘在倉庫里、或者印制后留給設(shè)計師、收藏者的小部分，多未被張貼使用，因此存量稀少。石版畫印制方式參見美國當(dāng)代藝術(shù)館（MOMA）動畫演示： http://www.moma.org/interactives/projects/2001/whatisaprint/print.html
早期的石版畫工作室
石版畫印制
歡迎訂閱微信Vintage_Deco, 與藝術(shù)策展人【唐托泥德】分享西洋復(fù)古文化的“爵色錦灰”。
【爵色錦灰VintageDeco創(chuàng)辦人：唐托泥德】
英國藝術(shù)碩士，曾在北京798藝術(shù)區(qū)為美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)擔(dān)任策展人近十年。因為欣賞西班牙小說《唐吉珂德》主人公騎士冒險的瘋狂軼事，而戲謔地自詡為“唐托泥德”，以激勵自己始終保持對視覺藝術(shù)創(chuàng)新與歷史的狂熱迷戀、想入非非的創(chuàng)意癲狂、敢于與時代主流相悖的偏執(zhí)精神和自嘲的幽默感。
“唐托泥德”十余年四海游歷，混跡于藝術(shù)家、手工藝匠人和古董商人之間；追尋著肯尼亞野性的面具舞蹈的回音，悵惘著英倫維多利亞的風(fēng)流和Art Deco時代的法蘭西情懷…被時間的狂風(fēng)摧毀的水晶風(fēng)車的碎片在他的手掌上閃爍。
作為深入理解當(dāng)代藝術(shù)實踐的西洋復(fù)古、裝飾設(shè)計與土著藝術(shù)的收藏、研究者，“唐托泥德”將在此分享他具有獨(dú)特文化視角的精彩文圖，并推薦他欣賞的藏品，歡迎關(guān)注。
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