【海報(bào)拍賣世界紀(jì)錄120萬(wàn)美金的創(chuàng)造者－收藏家拉爾夫·德盧卡】
1927年德國(guó)默片《大都會(huì)Metropolis》是表現(xiàn)主義風(fēng)格的科幻經(jīng)典電影，采用了很多特效，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)耗資最大的一部影片。此電影的原版海報(bào)僅有四張存世，兩張分別被美國(guó)紐約現(xiàn)代博物館（MOMA）、奧地利國(guó)家圖書館博物館收藏，第三幅據(jù)傳被電影明星萊昂納多（Leonardo DiCaprio）收藏。
在市場(chǎng)上流通的第四張《大都會(huì)Metropolis》海報(bào)屢次創(chuàng)造世界拍賣紀(jì)錄：2000年拍賣價(jià)格約36萬(wàn)美金；2005年再次拍賣價(jià)格為69萬(wàn)美金；出售者英國(guó)收藏家Andrew Cohen隨后又后悔自己的決定，再次參與了2012年拍賣投標(biāo)，企圖將自己2005年售出的《大都會(huì)》海報(bào)再買回來(lái)。但在激烈競(jìng)價(jià)之后，最終美國(guó)新澤西收藏家、39歲的拉爾夫·德盧卡(Ralph DeLuca)以120萬(wàn)美金勝出（價(jià)格包含其他8件電影海報(bào)及收藏品）。
復(fù)古海報(bào)價(jià)格世界紀(jì)錄：德國(guó)電影《大都會(huì)Metropolis》海報(bào) (石版印制,92.7x 205.7cm,1926年)，美國(guó)紐約現(xiàn)代博物館（MOMA）收藏。
電影迷拉爾夫從少年時(shí)代就開始收集電影及漫畫印刷品；在二十余歲時(shí)，他看到復(fù)古海報(bào)是仍未被廣泛關(guān)注的投資機(jī)會(huì)，毅然離開金融業(yè)而投身原版海報(bào)收藏， 至今擁有超過(guò)5000張?jiān)婧?bào)；從 1880到1970年代，這些海報(bào)跨越百年歷史；題材包含1930年代低俗喜劇電影、1970年代的007電影、還有足以讓音樂(lè)迷眼紅的甲殼蟲、鮑勃·迪蘭樂(lè)隊(duì)演出海報(bào)等。這些藏品的市場(chǎng)價(jià)格有的已經(jīng)增長(zhǎng)幾倍；在他買入《大都會(huì)》海報(bào)后，有人已經(jīng)愿意出價(jià)兩百萬(wàn)美金。有精明的金融頭腦的拉爾夫·德盧卡認(rèn)為：他收藏?zé)崆榈膭?dòng)力是海報(bào)喚醒了自己鐘愛的電影的記憶；作為公眾藝術(shù)，海報(bào)傳播廣泛，構(gòu)成社會(huì)集體的文化記憶；和同級(jí)別的藝術(shù)品相比，其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有體現(xiàn)在市場(chǎng)價(jià)格上。
拉爾夫·德盧卡收藏的部分珍貴原版海報(bào)
【海報(bào)收藏市場(chǎng)及價(jià)格因素】
1870年代開始，法國(guó)藝術(shù)家、“海報(bào)之父”朱爾·謝雷從技術(shù)上拓展了石版畫*的表現(xiàn)力，率先以較快的速度制作圖像精美、文圖并茂的廣告海報(bào)，開啟了海報(bào)宣傳業(yè)的繁榮。1880-1930年代期間出版的大多數(shù)藝術(shù)海報(bào)是采用這種石版畫方式，相比現(xiàn)代印刷技術(shù)，石版畫顯得耗時(shí)費(fèi)力。但這種方式印制的顏色和圖案非常鮮明耐久，是現(xiàn)代印刷術(shù)無(wú)法超越的。第二次世界大戰(zhàn)之后，現(xiàn)代平版印刷術(shù)及絲網(wǎng)印刷術(shù)登上舞臺(tái)；今天，瑞士及日本絲網(wǎng)印刷海報(bào)非常受收藏家鐘愛。
法國(guó)藝術(shù)家、“海報(bào)之父”朱爾·謝雷作品
復(fù)古海報(bào)是起碼有25年歷史的舊海報(bào)，代表了不同國(guó)家獨(dú)特的文化歷史和設(shè)計(jì)者的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。1970年代復(fù)古海報(bào)收藏開始興起，興趣主要集中在法國(guó)十九世紀(jì)新藝術(shù)風(fēng)格（Art Nouveau）及1920-1930年代 Art Deco風(fēng)格，知名海報(bào)藝術(shù)家炙手可熱。隨著時(shí)代的演進(jìn)，學(xué)者和博物館的研究和展覽推動(dòng)了收藏的多元化，在一流的國(guó)際拍賣行也常設(shè)有復(fù)古海報(bào)專場(chǎng)。1930年代美國(guó)驚悚電影、1960年代流行音樂(lè)海報(bào)等都是收藏家喜愛的風(fēng)格；旅行、滑雪、高爾夫運(yùn)動(dòng)、奧運(yùn)會(huì)、戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳等都是喜聞樂(lè)見的題材；法國(guó)、英國(guó)、瑞士、俄國(guó)等歷史風(fēng)格也具有代表性。中國(guó)的歷史性海報(bào)的民間收藏也方興未艾，文革時(shí)期、香港李小龍電影、舊上海等是主要題材；據(jù)說(shuō)1950年的革命電影《劉胡蘭》海報(bào)保持著中國(guó)海報(bào)的價(jià)格記錄：人民幣 2.7萬(wàn)元。只可惜這些原版海報(bào)存量太少，藝術(shù)風(fēng)格較單一，與現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)風(fēng)格不太協(xié)調(diào)。
1931年美國(guó)的吸血鬼題材電影 《驚情四百年Dracula》 海報(bào)。 影星尼古拉斯·凱奇出售時(shí)價(jià)格為31萬(wàn)美金，2009年。 而1932年《 The Mummy》海報(bào)售價(jià)435,500美金（1997年）。 這可能是目前美國(guó)海報(bào)的最高價(jià)格。
海報(bào)設(shè)計(jì)者很多沒有記錄，但著名海報(bào)藝術(shù)家如“海報(bào)之父”朱爾·謝雷、亨利·德·圖盧茲·羅特列克(Henri de Toulouse-Lautrec 1864-1901)、阿爾豐斯·慕夏（Alphonse Mucha,1860-1939）等的非凡才華也通過(guò)海報(bào)流傳，他們的海報(bào)作品具有極高的收藏價(jià)值，早已是洛陽(yáng)紙貴。
阿爾豐斯·慕夏（Alphonse Mucha,1860-1939）作品
十九世紀(jì)晚期的石版畫海報(bào)印量約為250-3000張，（而戰(zhàn)爭(zhēng)海報(bào)有時(shí)印刷量達(dá)到一萬(wàn)份甚至十萬(wàn)份）；張貼使用過(guò)的海報(bào)一般無(wú)法保留下來(lái)；能夠流傳下來(lái)的是被遺忘在倉(cāng)庫(kù)里、或者印制后留給設(shè)計(jì)師、收藏者的小部分，多未被張貼使用。1963年，一個(gè)巴黎文學(xué)期刊辦公室在裝修時(shí)，工人在地板下發(fā)現(xiàn)幾百幅卷在一起的海報(bào)，設(shè)計(jì)者是著名的法國(guó)侏儒藝術(shù)家羅特列克；這些海報(bào)售價(jià)到了1970年代是八百美金；現(xiàn)在這些海報(bào)價(jià)格漲到25000美金；而羅特列克代表作“紅磨坊”海報(bào)在1999年拍賣價(jià)格約24萬(wàn)美金，并進(jìn)入美國(guó)大都會(huì)博物館的收藏。
亨利·德·圖盧茲·羅特列克 “紅磨坊”廣告海報(bào)，宣傳“柔軟若無(wú)骨”的康康舞女演員； 約三千份在巴黎張貼后，藝術(shù)家名聲鵲起。1999年拍賣價(jià)格約24萬(wàn)美金； 他設(shè)計(jì)的其他原版海報(bào)市場(chǎng)價(jià)格約為1-6萬(wàn)美金。
創(chuàng)作者及其作品的藝術(shù)性、題材主題、稀缺性、收藏履歷及保存狀況等綜合因素決定了一幅原版的海報(bào)市場(chǎng)價(jià)格。海報(bào)多尺幅大，仿造成本高；專業(yè)的偽造者只會(huì)將精力花費(fèi)到偽造高價(jià)的原版海報(bào)上，這保證了一個(gè)較安全的原版海報(bào)市場(chǎng)。現(xiàn)在收藏原版海報(bào)并非需要耗資巨大，幾百美金仍然可以買到不錯(cuò)的原版海報(bào)；隨著時(shí)間的推移和更多收藏者的進(jìn)入，不到半個(gè)世紀(jì)歷史的海報(bào)收藏市場(chǎng)也會(huì)水漲船高。而現(xiàn)代印刷的海報(bào)復(fù)制品也是不俗的家庭裝飾畫。但復(fù)制品是原版海報(bào)翻制而成，在清晰度（尤其是細(xì)小字體）、層次感方面較差，可以很容易識(shí)別；而且失去了歷史的厚重感，沒有增值的可能性，追求品質(zhì)的家居及商業(yè)場(chǎng)合自然更追求原版海報(bào)原汁原味的滄桑感?！揪羯\灰】創(chuàng)辦人唐托泥德收藏、推廣的海外海報(bào)來(lái)源于專業(yè)的復(fù)古海報(bào)經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)，原版保真且藝術(shù)格調(diào)較高；通過(guò)多年積累的資源與研究，給收藏者提供了較高的性價(jià)比。
【復(fù)古海報(bào)收藏級(jí)保存方式－亞麻布襯裱保護(hù)】復(fù)古海報(bào)有時(shí)有折痕或破損，破損只要沒有傷及主要圖像就值得收藏，并通過(guò)專業(yè)的修復(fù)工作提高品相。海報(bào)多印刷在較薄的紙上以便于招貼，而對(duì)于珍貴的有百年或者幾十年歷史的復(fù)古海報(bào)，博物館及專業(yè)收藏家采用亞麻布襯裱保存方式，以避免紙張的老化變脆或因受潮而變得不平整。只有專業(yè)的裝裱匠才可以勝任此工作：使用全麥性漿糊，先將海報(bào)裱在無(wú)酸的收藏級(jí)專業(yè)紙張之后，再裝裱在亞麻布上。這個(gè)過(guò)程是可逆的，是國(guó)際認(rèn)可的專業(yè)保護(hù)方式。
注*石版畫（lithography）1798年被德國(guó)人發(fā)明，在現(xiàn)代平版和絲網(wǎng)印刷術(shù)被發(fā)明之前是大眾傳播的重要復(fù)制手段；也是藝術(shù)家創(chuàng)作限量性作品媒介之一。其原理是用油性墨水在石板（或者金屬皮上）手工作畫；之后用酸性溶液涂抹石板，利用油水不相容原理在石版表面形成圖像印記；之后，紙?jiān)谝呀?jīng)涂上油墨的石板上壓印形成單色圖像。而彩色圖像就需要被分解為不同單色（典型的為黃、紅、藍(lán)、黑），在一張紙上重復(fù)上述過(guò)程以印上每個(gè)單色的圖像，顏色重疊形成彩色圖像。在此過(guò)程中，任何一個(gè)顏色出現(xiàn)問(wèn)題（如對(duì)版不準(zhǔn)確），此幅作品就報(bào)廢。這種方式印制的顏色鮮明耐久、細(xì)節(jié)豐富，是現(xiàn)代印刷無(wú)法超越的。但因繁復(fù)的手工性及石板的磨損，僅限于小規(guī)模的印刷；石版畫海報(bào)印量約為250-3000張；印完之后石板需要再被磨平，以重復(fù)使用再印制其他海報(bào)，無(wú)法再次印刷。張貼使用過(guò)的海報(bào)一般無(wú)法保留下來(lái)；能夠流傳下來(lái)的是被遺忘在倉(cāng)庫(kù)里、或者印制后留給設(shè)計(jì)師、收藏者的小部分，多未被張貼使用，因此存量稀少。石版畫印制方式參見美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)館（MOMA）動(dòng)畫演示： http://www.moma.org/interactives/projects/2001/whatisaprint/print.html
早期的石版畫工作室
石版畫印制
歡迎訂閱微信Vintage_Deco, 與藝術(shù)策展人【唐托泥德】分享西洋復(fù)古文化的“爵色錦灰”。
【爵色錦灰VintageDeco創(chuàng)辦人：唐托泥德】
英國(guó)藝術(shù)碩士，曾在北京798藝術(shù)區(qū)為美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)擔(dān)任策展人近十年。因?yàn)樾蕾p西班牙小說(shuō)《唐吉珂德》主人公騎士冒險(xiǎn)的瘋狂軼事，而戲謔地自詡為“唐托泥德”，以激勵(lì)自己始終保持對(duì)視覺藝術(shù)創(chuàng)新與歷史的狂熱迷戀、想入非非的創(chuàng)意癲狂、敢于與時(shí)代主流相悖的偏執(zhí)精神和自嘲的幽默感。
“唐托泥德”十余年四海游歷，混跡于藝術(shù)家、手工藝匠人和古董商人之間；追尋著肯尼亞野性的面具舞蹈的回音，悵惘著英倫維多利亞的風(fēng)流和Art Deco時(shí)代的法蘭西情懷…被時(shí)間的狂風(fēng)摧毀的水晶風(fēng)車的碎片在他的手掌上閃爍。
作為深入理解當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的西洋復(fù)古、裝飾設(shè)計(jì)與土著藝術(shù)的收藏、研究者，“唐托泥德”將在此分享他具有獨(dú)特文化視角的精彩文圖，并推薦他欣賞的藏品，歡迎關(guān)注。
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