萊昂納多收藏的一張價(jià)值120萬(wàn)美金舊電影海報(bào)

時(shí)尚先生
時(shí)尚先生
2018-04-17 13:13:54
來(lái)源:風(fēng)尚中國(guó)

【海報(bào)拍賣世界紀(jì)錄120萬(wàn)美金的創(chuàng)造者-收藏家拉爾夫·德盧卡】

1927年德國(guó)默片《大都會(huì)Metropolis》是表現(xiàn)主義風(fēng)格的科幻經(jīng)典電影,采用了很多特效,被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)耗資最大的一部影片。此電影的原版海報(bào)僅有四張存世,兩張分別被美國(guó)紐約現(xiàn)代博物館(MOMA)、奧地利國(guó)家圖書館博物館收藏,第三幅據(jù)傳被電影明星萊昂納多(Leonardo DiCaprio)收藏。

在市場(chǎng)上流通的第四張《大都會(huì)Metropolis》海報(bào)屢次創(chuàng)造世界拍賣紀(jì)錄:2000年拍賣價(jià)格約36萬(wàn)美金;2005年再次拍賣價(jià)格為69萬(wàn)美金;出售者英國(guó)收藏家Andrew Cohen隨后又后悔自己的決定,再次參與了2012年拍賣投標(biāo),企圖將自己2005年售出的《大都會(huì)》海報(bào)再買回來(lái)。但在激烈競(jìng)價(jià)之后,最終美國(guó)新澤西收藏家、39歲的拉爾夫·德盧卡(Ralph DeLuca)以120萬(wàn)美金勝出(價(jià)格包含其他8件電影海報(bào)及收藏品)。

復(fù)古海報(bào)價(jià)格世界紀(jì)錄:德國(guó)電影《大都會(huì)Metropolis》海報(bào)  (石版印制,92.7x 205.7cm,1926年),美國(guó)紐約現(xiàn)代博物館(MOMA)收藏。

電影迷拉爾夫從少年時(shí)代就開始收集電影及漫畫印刷品;在二十余歲時(shí),他看到復(fù)古海報(bào)是仍未被廣泛關(guān)注的投資機(jī)會(huì),毅然離開金融業(yè)而投身原版海報(bào)收藏, 至今擁有超過(guò)5000張?jiān)婧?bào);從 1880到1970年代,這些海報(bào)跨越百年歷史;題材包含1930年代低俗喜劇電影、1970年代的007電影、還有足以讓音樂(lè)迷眼紅的甲殼蟲、鮑勃·迪蘭樂(lè)隊(duì)演出海報(bào)等。這些藏品的市場(chǎng)價(jià)格有的已經(jīng)增長(zhǎng)幾倍;在他買入《大都會(huì)》海報(bào)后,有人已經(jīng)愿意出價(jià)兩百萬(wàn)美金。有精明的金融頭腦的拉爾夫·德盧卡認(rèn)為:他收藏?zé)崆榈膭?dòng)力是海報(bào)喚醒了自己鐘愛的電影的記憶;作為公眾藝術(shù),海報(bào)傳播廣泛,構(gòu)成社會(huì)集體的文化記憶;和同級(jí)別的藝術(shù)品相比,其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有體現(xiàn)在市場(chǎng)價(jià)格上。

拉爾夫·德盧卡收藏的部分珍貴原版海報(bào)

【海報(bào)收藏市場(chǎng)及價(jià)格因素】

1870年代開始,法國(guó)藝術(shù)家、“海報(bào)之父”朱爾·謝雷從技術(shù)上拓展了石版畫*的表現(xiàn)力,率先以較快的速度制作圖像精美、文圖并茂的廣告海報(bào),開啟了海報(bào)宣傳業(yè)的繁榮。1880-1930年代期間出版的大多數(shù)藝術(shù)海報(bào)是采用這種石版畫方式,相比現(xiàn)代印刷技術(shù),石版畫顯得耗時(shí)費(fèi)力。但這種方式印制的顏色和圖案非常鮮明耐久,是現(xiàn)代印刷術(shù)無(wú)法超越的。第二次世界大戰(zhàn)之后,現(xiàn)代平版印刷術(shù)及絲網(wǎng)印刷術(shù)登上舞臺(tái);今天,瑞士及日本絲網(wǎng)印刷海報(bào)非常受收藏家鐘愛。

法國(guó)藝術(shù)家、“海報(bào)之父”朱爾·謝雷作品

復(fù)古海報(bào)是起碼有25年歷史的舊海報(bào),代表了不同國(guó)家獨(dú)特的文化歷史和設(shè)計(jì)者的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。1970年代復(fù)古海報(bào)收藏開始興起,興趣主要集中在法國(guó)十九世紀(jì)新藝術(shù)風(fēng)格(Art Nouveau)及1920-1930年代 Art Deco風(fēng)格,知名海報(bào)藝術(shù)家炙手可熱。隨著時(shí)代的演進(jìn),學(xué)者和博物館的研究和展覽推動(dòng)了收藏的多元化,在一流的國(guó)際拍賣行也常設(shè)有復(fù)古海報(bào)專場(chǎng)。1930年代美國(guó)驚悚電影、1960年代流行音樂(lè)海報(bào)等都是收藏家喜愛的風(fēng)格;旅行、滑雪、高爾夫運(yùn)動(dòng)、奧運(yùn)會(huì)、戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳等都是喜聞樂(lè)見的題材;法國(guó)、英國(guó)、瑞士、俄國(guó)等歷史風(fēng)格也具有代表性。中國(guó)的歷史性海報(bào)的民間收藏也方興未艾,文革時(shí)期、香港李小龍電影、舊上海等是主要題材;據(jù)說(shuō)1950年的革命電影《劉胡蘭》海報(bào)保持著中國(guó)海報(bào)的價(jià)格記錄:人民幣 2.7萬(wàn)元。只可惜這些原版海報(bào)存量太少,藝術(shù)風(fēng)格較單一,與現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)風(fēng)格不太協(xié)調(diào)。

1931年美國(guó)的吸血鬼題材電影 《驚情四百年Dracula》 海報(bào)。  影星尼古拉斯·凱奇出售時(shí)價(jià)格為31萬(wàn)美金,2009年。  而1932年《 The Mummy》海報(bào)售價(jià)435,500美金(1997年)。  這可能是目前美國(guó)海報(bào)的最高價(jià)格。

海報(bào)設(shè)計(jì)者很多沒有記錄,但著名海報(bào)藝術(shù)家如“海報(bào)之父”朱爾·謝雷、亨利·德·圖盧茲·羅特列克(Henri de Toulouse-Lautrec 1864-1901)、阿爾豐斯·慕夏(Alphonse Mucha,1860-1939)等的非凡才華也通過(guò)海報(bào)流傳,他們的海報(bào)作品具有極高的收藏價(jià)值,早已是洛陽(yáng)紙貴。

阿爾豐斯·慕夏(Alphonse Mucha,1860-1939)作品

十九世紀(jì)晚期的石版畫海報(bào)印量約為250-3000張,(而戰(zhàn)爭(zhēng)海報(bào)有時(shí)印刷量達(dá)到一萬(wàn)份甚至十萬(wàn)份);張貼使用過(guò)的海報(bào)一般無(wú)法保留下來(lái);能夠流傳下來(lái)的是被遺忘在倉(cāng)庫(kù)里、或者印制后留給設(shè)計(jì)師、收藏者的小部分,多未被張貼使用。1963年,一個(gè)巴黎文學(xué)期刊辦公室在裝修時(shí),工人在地板下發(fā)現(xiàn)幾百幅卷在一起的海報(bào),設(shè)計(jì)者是著名的法國(guó)侏儒藝術(shù)家羅特列克;這些海報(bào)售價(jià)到了1970年代是八百美金;現(xiàn)在這些海報(bào)價(jià)格漲到25000美金;而羅特列克代表作“紅磨坊”海報(bào)在1999年拍賣價(jià)格約24萬(wàn)美金,并進(jìn)入美國(guó)大都會(huì)博物館的收藏。

亨利·德·圖盧茲·羅特列克 “紅磨坊”廣告海報(bào),宣傳“柔軟若無(wú)骨”的康康舞女演員;  約三千份在巴黎張貼后,藝術(shù)家名聲鵲起。1999年拍賣價(jià)格約24萬(wàn)美金;  他設(shè)計(jì)的其他原版海報(bào)市場(chǎng)價(jià)格約為1-6萬(wàn)美金。

創(chuàng)作者及其作品的藝術(shù)性、題材主題、稀缺性、收藏履歷及保存狀況等綜合因素決定了一幅原版的海報(bào)市場(chǎng)價(jià)格。海報(bào)多尺幅大,仿造成本高;專業(yè)的偽造者只會(huì)將精力花費(fèi)到偽造高價(jià)的原版海報(bào)上,這保證了一個(gè)較安全的原版海報(bào)市場(chǎng)。現(xiàn)在收藏原版海報(bào)并非需要耗資巨大,幾百美金仍然可以買到不錯(cuò)的原版海報(bào);隨著時(shí)間的推移和更多收藏者的進(jìn)入,不到半個(gè)世紀(jì)歷史的海報(bào)收藏市場(chǎng)也會(huì)水漲船高。而現(xiàn)代印刷的海報(bào)復(fù)制品也是不俗的家庭裝飾畫。但復(fù)制品是原版海報(bào)翻制而成,在清晰度(尤其是細(xì)小字體)、層次感方面較差,可以很容易識(shí)別;而且失去了歷史的厚重感,沒有增值的可能性,追求品質(zhì)的家居及商業(yè)場(chǎng)合自然更追求原版海報(bào)原汁原味的滄桑感?!揪羯\灰】創(chuàng)辦人唐托泥德收藏、推廣的海外海報(bào)來(lái)源于專業(yè)的復(fù)古海報(bào)經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu),原版保真且藝術(shù)格調(diào)較高;通過(guò)多年積累的資源與研究,給收藏者提供了較高的性價(jià)比。

【復(fù)古海報(bào)收藏級(jí)保存方式-亞麻布襯裱保護(hù)】復(fù)古海報(bào)有時(shí)有折痕或破損,破損只要沒有傷及主要圖像就值得收藏,并通過(guò)專業(yè)的修復(fù)工作提高品相。海報(bào)多印刷在較薄的紙上以便于招貼,而對(duì)于珍貴的有百年或者幾十年歷史的復(fù)古海報(bào),博物館及專業(yè)收藏家采用亞麻布襯裱保存方式,以避免紙張的老化變脆或因受潮而變得不平整。只有專業(yè)的裝裱匠才可以勝任此工作:使用全麥性漿糊,先將海報(bào)裱在無(wú)酸的收藏級(jí)專業(yè)紙張之后,再裝裱在亞麻布上。這個(gè)過(guò)程是可逆的,是國(guó)際認(rèn)可的專業(yè)保護(hù)方式。

注*石版畫(lithography)1798年被德國(guó)人發(fā)明,在現(xiàn)代平版和絲網(wǎng)印刷術(shù)被發(fā)明之前是大眾傳播的重要復(fù)制手段;也是藝術(shù)家創(chuàng)作限量性作品媒介之一。其原理是用油性墨水在石板(或者金屬皮上)手工作畫;之后用酸性溶液涂抹石板,利用油水不相容原理在石版表面形成圖像印記;之后,紙?jiān)谝呀?jīng)涂上油墨的石板上壓印形成單色圖像。而彩色圖像就需要被分解為不同單色(典型的為黃、紅、藍(lán)、黑),在一張紙上重復(fù)上述過(guò)程以印上每個(gè)單色的圖像,顏色重疊形成彩色圖像。在此過(guò)程中,任何一個(gè)顏色出現(xiàn)問(wèn)題(如對(duì)版不準(zhǔn)確),此幅作品就報(bào)廢。這種方式印制的顏色鮮明耐久、細(xì)節(jié)豐富,是現(xiàn)代印刷無(wú)法超越的。但因繁復(fù)的手工性及石板的磨損,僅限于小規(guī)模的印刷;石版畫海報(bào)印量約為250-3000張;印完之后石板需要再被磨平,以重復(fù)使用再印制其他海報(bào),無(wú)法再次印刷。張貼使用過(guò)的海報(bào)一般無(wú)法保留下來(lái);能夠流傳下來(lái)的是被遺忘在倉(cāng)庫(kù)里、或者印制后留給設(shè)計(jì)師、收藏者的小部分,多未被張貼使用,因此存量稀少。石版畫印制方式參見美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)館(MOMA)動(dòng)畫演示: http://www.moma.org/interactives/projects/2001/whatisaprint/print.html

早期的石版畫工作室

石版畫印制

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【爵色錦灰VintageDeco創(chuàng)辦人:唐托泥德】

英國(guó)藝術(shù)碩士,曾在北京798藝術(shù)區(qū)為美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)擔(dān)任策展人近十年。因?yàn)樾蕾p西班牙小說(shuō)《唐吉珂德》主人公騎士冒險(xiǎn)的瘋狂軼事,而戲謔地自詡為“唐托泥德”,以激勵(lì)自己始終保持對(duì)視覺藝術(shù)創(chuàng)新與歷史的狂熱迷戀、想入非非的創(chuàng)意癲狂、敢于與時(shí)代主流相悖的偏執(zhí)精神和自嘲的幽默感。

“唐托泥德”十余年四海游歷,混跡于藝術(shù)家、手工藝匠人和古董商人之間;追尋著肯尼亞野性的面具舞蹈的回音,悵惘著英倫維多利亞的風(fēng)流和Art Deco時(shí)代的法蘭西情懷…被時(shí)間的狂風(fēng)摧毀的水晶風(fēng)車的碎片在他的手掌上閃爍。

作為深入理解當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的西洋復(fù)古、裝飾設(shè)計(jì)與土著藝術(shù)的收藏、研究者,“唐托泥德”將在此分享他具有獨(dú)特文化視角的精彩文圖,并推薦他欣賞的藏品,歡迎關(guān)注。

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