現(xiàn)代 ?文人 ?美學(xué)
現(xiàn)代亞洲藝術(shù)日間拍賣 | 10月3日
在二十世紀(jì)的現(xiàn)代美術(shù)長河中，有一群藝術(shù)家難以被簡單地歸類于任何一個(gè)派別，他們踽踽獨(dú)行，專心致志不懈于創(chuàng)作，發(fā)展出屬于自我獨(dú)特的表現(xiàn)語匯，豐富了中國現(xiàn)代美術(shù)史的面貌與多樣性。在傳承中國傳統(tǒng)美學(xué)的同時(shí)，開辟了一條新的路徑。是次蘇富比「現(xiàn)代亞洲藝術(shù)」日拍，特別規(guī)劃了「現(xiàn)代?文人?美學(xué)」專題，從三個(gè)方向探索13位特出藝術(shù)家的精彩作品。
前衛(wèi)的現(xiàn)代表現(xiàn)
二十世紀(jì)初期的中國身處動蕩的時(shí)代，在政治、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)上均向西方取經(jīng)，企圖以西學(xué)進(jìn)行現(xiàn)代化的改革。許多藝術(shù)家一方面吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀念與技法，一方面從中國傳統(tǒng)藝術(shù)中尋找養(yǎng)分，定義屬于自己的「現(xiàn)代」。
劉國松（1932年生），《舞》
1958年作，油彩畫布，75 x 52公分
估價(jià)：500,000 – 800,000港元／64,500 – 104,000美元
對于西洋藝術(shù)史研究甚深的劉國松，特別青睞畢加索立體主義作品。《舞》為藝術(shù)家稀罕的早期創(chuàng)作，背景以幾何式空間構(gòu)成，并在油彩中混和沙鑠，創(chuàng)造多樣的肌理變化。畫家把前景人物融入己身的想象，在具象與抽象交會中，找到了完美平衡。
朱銘（1938年生），《太極系列：單邊下勢》
1982年作，木雕，35 x 47 x 46公分
估價(jià)：2,000,000 – 3,000,000港元／258,000 – 387,000美元
朱銘在1976年開始探索半抽象的「太極」，以東方獨(dú)特的太極拳運(yùn)動為主題，表達(dá)當(dāng)中所蘊(yùn)含的哲理及美學(xué)。《太極系列：單鞭下勢》重現(xiàn)太極經(jīng)典招式，但把細(xì)節(jié)省略，只取其意，重其氣，在精確、有魄力的劈剖間，太極拳松、沉、靜、定的力量運(yùn)行其中，令人過目難忘。
文人的情思
古代的文人畫家講究全面的文化修養(yǎng)，不僅在生活上，亦是在藝術(shù)上的全面要求，文人孤高，在世時(shí)或許相對寂寞，但其才情是不容被忽視的，是次藉此主題回顧二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)史中別具代表性的文人藝術(shù)家。
葉世強(qiáng)（1926 – 2012），《威尼斯遊船》
2006年作，油彩畫布，91 x 72.5公分
估價(jià)：200,000 – 300,000港元／25,800 – 38,700美元
《威尼斯遊船》展現(xiàn)了葉世強(qiáng)終極的美學(xué)追求。畫中海天以明度不同的藍(lán)色色塊劃分為二，一筆細(xì)膩的白線，勾勒出水平線，色塊與線條的搭配呈現(xiàn)完美的和諧與純凈，展露藝術(shù)家極簡、特出的美學(xué)追求與詩意。
美學(xué)的關(guān)照
1950年代，抽象表現(xiàn)主義在歐美盛行，許多在西方生活的藝術(shù)家，亦對此藝術(shù)潮流作出響應(yīng)，他們雖以西方的油彩作畫，卻以濃厚的中國傳統(tǒng)美學(xué)為養(yǎng)分，在轉(zhuǎn)化過程中，發(fā)展出獨(dú)樹一幟的美學(xué)風(fēng)格，亮麗動人。
陳蔭羆（1913 – 1995），《光的低語》
約1950年代作，油彩、復(fù)合媒材畫布，76 x 61公分
估價(jià)：180,000 – 280,000港元／23,300 – 36,200美元
留美的陳蔭羆把搜集而來的書法拓本化成不連續(xù)的文字紙片，作為畫布上拼貼的元素，透過一連串的壓、刮、磨的手法，使其生成自然的肌理，再施以油彩，層層迭抹于上，在咖啡與橙橘色彩的背景中，黑色的線條蜿蜒轉(zhuǎn)折，橫豎撇畫，表現(xiàn)著字形的體塊與筆畫間的韻律與節(jié)奏，作品如同一塊現(xiàn)代的碑拓，向我們訴說著轉(zhuǎn)動的光陰和歷史的光彩。
朱德群（1920 – 2014） ，《構(gòu)圖第285號》
1968年作，油彩畫布，65 x 62公分
估價(jià)： 2,800,000 – 4,800,000港元／362,000 – 620,000美元
朱德群從中國傳統(tǒng)書法與山水畫取得創(chuàng)新靈感。此畫中他以不同明度的藍(lán)彩為底，當(dāng)中寬窄厚薄相異的墨黑線條左右縱橫，東方書法筆墨里的俯仰、頓挫、勾納于畫布上化為油彩，施展出一幅壯闊、極具結(jié)構(gòu)性與生氣的構(gòu)圖，而寶石般的黃彩則制造了戲劇性的張力。
