見證UCCA Edge開館落成!“激浪之城:世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?!奔磳⒗_帷幕

時(shí)尚先生
時(shí)尚先生
2021-06-20 18:33:49

  回望世紀(jì)之交,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)參與全球?qū)υ?,以及上海城市肌理轉(zhuǎn)變的歷史時(shí)刻。

  UCCA Edge空間現(xiàn)場(chǎng),攝影:朱迪。

  “激浪之城:世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?!闭褂[現(xiàn)場(chǎng),UCCA Edge,2021。

  2021年5月22日至7月11日,UCCA Edge以展覽“激浪之城:世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?!毙加谏虾U铰涑?,并對(duì)公眾開放。此次展覽將目光投向其所在的城市——上海,聚焦于中國(guó)藝術(shù)將自身納入全球當(dāng)代藝術(shù)圖景的歷史時(shí)刻?!凹だ酥牵菏兰o(jì)之交的藝術(shù)與上?!眳R集了26位國(guó)內(nèi)外知名藝術(shù)家的重要作品及近期創(chuàng)作。這些藝術(shù)家多與UCCA有著深厚淵源,其創(chuàng)作促成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)今日發(fā)展之面貌。本次參展藝術(shù)家包括馬修 · 巴尼、鳥頭、丁乙、房方、季瑞、安德烈·古斯基、何云昌、胡介鳴、黃永砅、威廉·肯特里奇、李昢、梁玥、倪俊、施勇、徐震、顏磊、楊福東、楊振中、余友涵、張恩利、張培力、張永和、趙半狄、鄭國(guó)谷、周鐵海和周嘯虎。“激浪之城:世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?!庇蒛CCA館長(zhǎng)田霏宇策劃。

  “激浪之城:世紀(jì)之交的藝術(shù)與上海”展覽現(xiàn)場(chǎng),UCCA Edge,2021。

  2000年前后,隨著新興市場(chǎng)的發(fā)展、機(jī)構(gòu)改革的深入和藝術(shù)家自發(fā)性組織的活躍,在即將躍身國(guó)際大都市的上海涌現(xiàn)出一系列推動(dòng)藝術(shù)傳播與提升藝術(shù)影響力的展覽,這些展覽體現(xiàn)并擴(kuò)展了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)呈現(xiàn)的可能性。從工廠倉(cāng)庫(kù)到公立美術(shù)館,從尚未開業(yè)的購(gòu)物中心到重大國(guó)際峰會(huì)的開幕式,新的藝術(shù)在上海各處生根發(fā)芽。20年后的今日,“激浪之城:世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?!睂⒆陨碇糜谶@座城市多元化國(guó)際發(fā)展的歷史進(jìn)程之中,通過(guò)對(duì)推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展邁入重要節(jié)點(diǎn),促成彼時(shí)上海獨(dú)特藝術(shù)生態(tài)形成的重要作品的呈現(xiàn),以及與反映上海當(dāng)下全球化發(fā)展作品之間的對(duì)話,對(duì)上海城市的疾速變化與當(dāng)代藝術(shù)的蓬勃發(fā)展進(jìn)行審視。2007年,UCCA北京的開館展“’85新潮:中國(guó)第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”由費(fèi)大為策劃,展覽根據(jù)彼時(shí)的歷史背景明確了UCCA這座藝術(shù)機(jī)構(gòu)的定位,本次展覽則是對(duì)這一開館展傳統(tǒng)的延續(xù)。時(shí)至今日,再次回望這些藝術(shù)家及其貢獻(xiàn),既可以審視這座城市和文化生態(tài)發(fā)展所取得的成果,也更為了理解上?!@座位于全球藝術(shù)前沿的中國(guó)城市所蘊(yùn)含的開創(chuàng)精神。

  “激浪之城:世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?!闭褂[現(xiàn)場(chǎng),UCCA Edge,2021。

  黃永砅(1954—2019,生于廈門)的裝置《沙的銀行,銀行的沙》(2000)復(fù)制了1923年位于上海外灘的匯豐銀行總部的建筑外觀,在2000年上海雙年展上,這座緩慢崩塌的巨大沙子雕塑曾占據(jù)了昔日上海跑馬總會(huì),即當(dāng)時(shí)的上海雙年展主展場(chǎng)——上海美術(shù)館的中心大廳。21年后,這件裝置的重建回溯了世紀(jì)之交的上海巨變,也重新審視著嶄新社會(huì)背景下時(shí)間與權(quán)力的流動(dòng)消長(zhǎng)。建筑師張永和(1956年生于北京,現(xiàn)生活工作于北京)的《5×11 米生活》基于2000年上海雙年展“都市實(shí)驗(yàn)室”單元展出的作品,此次根據(jù)UCCA Edge的展廳空間特別創(chuàng)作,以真實(shí)比例展現(xiàn)了上海典型弄堂的生活空間。

  黃永砅,《沙的銀行,銀行的沙》,2000 ,沙、水泥,350 × 600 × 430 cm 。管藝當(dāng)代文獻(xiàn)館收藏,致謝沈遠(yuǎn) ?!凹だ酥牵菏兰o(jì)之交的藝術(shù)與上?!闭褂[現(xiàn)場(chǎng),UCCA Edge,2021。

  2000年上海雙年展首次邀請(qǐng)外國(guó)藝術(shù)家參展,也是馬修·巴尼(1967年生于舊金山,現(xiàn)生活工作于紐約)在中國(guó)的首次亮相,此次馬修·巴尼在UCCA Edge展出了其新近創(chuàng)作的水鑄雕塑《凱佩拉》(2016/2021)。在這件作雕塑品旁邊則是其蝕刻電鍍銅版系列作品。

  馬修·巴尼,《凱佩拉》,2016/2021,鋅澆鑄雕塑,185.4 × 177.8 × 165.1 cm。圖片由藝術(shù)家與格萊斯頓畫廊(紐約、布魯塞爾)提供。

  同樣也曾參加2000年上海雙年展,并展出作品《影子列隊(duì)》(1999)的威廉·肯特里奇(1955年生于約翰內(nèi)斯堡,現(xiàn)生活工作于約翰內(nèi)斯堡)此次展出的新影像作品《女預(yù)言家》(2020)延續(xù)其一直以來(lái)對(duì)記憶和行進(jìn)與列隊(duì)主題的興趣。這些藝術(shù)家此后都在北京UCCA舉辦過(guò)個(gè)人的重要展覽:如2008年的“占卜者之屋:黃永砅回顧展”,2012年的“張永和+非常建筑:唯物主義”,2015年的“威廉·肯特里奇:樣本札記”,以及2019年的“馬修·巴尼:堡壘”。

  威廉·肯特里奇,《女預(yù)言家》(靜幀),2020,單頻彩色有聲高清影像,9分59秒。

  曾經(jīng)于2000年上海雙年展首次亮相的還有李昢(1954年生于韓國(guó)榮州,現(xiàn)生活工作于韓國(guó)首爾)的《頌歌》(2000/2012)和安德烈·古斯基(1955年生于德國(guó)萊比錫,現(xiàn)生活工作于杜塞爾多夫)的《上?!罚?000)?!渡虾!肪劢褂诋?dāng)時(shí)上海新近落成的標(biāo)志性景觀之一——金茂大廈,在展現(xiàn)當(dāng)時(shí)新建金茂大酒店開放式中庭同時(shí),將鏡頭對(duì)準(zhǔn)其內(nèi)在的中空,而非外部令人聯(lián)想到資本的金碧輝煌。

  安德烈·古斯基,《上海》,2000,噴墨打印,308 × 205 × 6.2 cm。圖片由藝術(shù)家、VG Bild-Kunst與施布特 · 瑪格斯畫廊提供。

  對(duì)參加2000年上海雙年展外圍展“不合作的方式”主要藝術(shù)家作品的再次呈現(xiàn),為回望和解讀中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)刻提供了新的線索。當(dāng)上海雙年展于城市另一端舉辦的同時(shí),何云昌(1967年生于云南梁河,現(xiàn)生活工作于北京)將與上海城市命運(yùn)息息相關(guān)的蘇州河作為自己行為表演的現(xiàn)場(chǎng),正如他的作品《上海水記》(2000)所記錄的那樣,藝術(shù)家以重復(fù)和徒勞的勞作將肉體的痛楚與河流和城市的漫長(zhǎng)歷史相融。

  何云昌,《上海水記》 ,2000,行為表演照片,126 × 180 cm。時(shí)間:2000年11月3 日,地點(diǎn):上海 蘇州河過(guò)程:何云昌在蘇州河下游取10噸水運(yùn)往上游5公里處, 再把10噸水倒回河里——讓10噸水重新流淌5公里。

  丁乙(1962年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)此次展出的三幅繪畫作品《十示》(2000)追蹤展現(xiàn)了他從位于蘇州河邊的工作室望出去所看到的繁華城市景象。丁乙當(dāng)時(shí)的工作室是2000年上海雙年展外圍展“不合作方式”的展出空間之一。這幾件作品不僅標(biāo)志著藝術(shù)家在風(fēng)格上取得了重要突破,也記錄了當(dāng)時(shí)上海市區(qū)由于燈光亮化工程的全面實(shí)施,高架裝飾燈和廣告霓虹燈數(shù)量的增加而變得越來(lái)越明亮的城市特征。

  丁乙作品在“激浪之城:世紀(jì)之交的藝術(shù)與上海”展覽現(xiàn)場(chǎng),UCCA Edge,2021。

  回望2000年左右,上海新一代的藝術(shù)家開始在城市中尋找機(jī)會(huì)舉辦展覽,如上海雙年展的外圍展“有效期”(2000)和“孿生藝術(shù)展”(2002)。以上海城市鋼鐵叢林為背景,楊福東(1971年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)的《天上,天上,茉莉,茉莉》(2002)描繪了年輕戀人宣告對(duì)彼此的依戀和對(duì)未來(lái)憧憬的夢(mèng)幻景象。相比之下,梁玥(1979年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)的《麥盲》(2003)則在主觀想象和似乎遙不可及的希望之間徘徊。

  楊福東,《天上,天上,茉莉,茉莉》,2002,3頻彩色有聲影像,18分鐘,音樂 : 林笛、蘇勇?!凹だ酥牵菏兰o(jì)之交的藝術(shù)與上?!闭褂[現(xiàn)場(chǎng),UCCA Edge,2021。

  徐震(1977年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)在本次展覽上重演其2002年的行為表演作品《3月6日》,再次表達(dá)了他對(duì)沉默世俗的反抗,一如他在作品《喊》(1998/2005,2021剪輯)中,其充滿挑釁性的行為既是對(duì)自身存在感的宣言,也是對(duì)周遭人物關(guān)系的試探。

  徐震,《喊》,1998/2005,2021剪輯,單頻彩色有聲影像,15分19秒?!凹だ酥牵菏兰o(jì)之交的藝術(shù)與上?!闭褂[現(xiàn)場(chǎng),UCCA Edge,2021。

  楊振中(1968年生于杭州,現(xiàn)生活工作于上海)的作品《消毒》雖創(chuàng)作于稍晚的2015年,卻直接延續(xù)了其2000年展出的作品《我會(huì)死的》所探討的主題。在作品《消毒》中,身份職業(yè)各異的城市男女在鏡頭前發(fā)泄憤怒,在10倍慢動(dòng)作靜音拍攝下,屏幕中人物的行為在觀眾的注視中異化為怪異的舞蹈。包括鳥頭和季瑞在內(nèi)的藝術(shù)家的攝影作品則同時(shí)捕捉到了上海城市的時(shí)代變遷。鳥頭(宋濤,1979年生于上海;季煒煜,1980年生于上海;現(xiàn)都生活工作于上海)此次展出的是其標(biāo)志性作品之一——《鳥頭世界2019-1》,這組上刻有“青春”二字的攝影拼貼作品出自鳥頭正在進(jìn)行的項(xiàng)目:用鏡頭持續(xù)記錄21世紀(jì)初浦東某后工業(yè)街區(qū)的改變。

  季瑞(Greg Girard),《魅影上海:華山路上的房子,北立面》,2006,收藏級(jí)噴墨打印。

  季瑞(1955年生于溫哥華,現(xiàn)生活工作于溫哥華)“魅影上?!毕盗校?001-2006)中的5幅作品聚焦于因城市發(fā)展即將被夷為平地的老舊街區(qū)上最后堅(jiān)挺的“釘子戶”。顏磊(1965年生于河北廊坊,現(xiàn)生活工作于北京)“第五系統(tǒng)”(2004)系列中的7幅畫作隱晦地探討了在新興財(cái)富將創(chuàng)造力與商業(yè)價(jià)值結(jié)合的趨勢(shì)下,上海與中國(guó)其他地區(qū)藝術(shù)家所面臨的新選擇與挑戰(zhàn)。顏磊曾于2003年深圳國(guó)際當(dāng)代雕塑展上展出過(guò)同名裝置作品,而那次展覽的共同策展人正是2000年上海雙年展的策展人侯瀚如。

  顏磊,《第五系統(tǒng)》 ,2004,布面丙烯,120 × 90 cm。

  千禧年標(biāo)志著中國(guó)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)重要節(jié)點(diǎn),而房方(1977年生于北京,現(xiàn)生活工作于北京)在擔(dān)任中央電視臺(tái)《美術(shù)星空》制片人期間拍攝的紀(jì)錄片,記錄了2000年上海雙年展這一中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的重要事件,為千禧之交中國(guó)嶄新而活躍的藝術(shù)氛圍提供了珍貴記錄與寫照,觀眾從中能以最直觀的方式感受到當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)軔的勢(shì)頭。此時(shí),藝術(shù)家的創(chuàng)作涵蓋了多種媒介,并對(duì)作品的材質(zhì)與體量大小展開探索,以回應(yīng)人類步入世紀(jì)之交,面對(duì)經(jīng)濟(jì)與科技快速發(fā)展新時(shí)代所產(chǎn)生的好奇、恐懼、焦慮與期待。鄭國(guó)谷(1970年生于廣東陽(yáng)江,現(xiàn)生活工作于陽(yáng)江)的長(zhǎng)期系列作品《公元兩千年,再銹兩千年 No.11》(1999-2008)抒發(fā)了藝術(shù)家對(duì)千禧年的焦慮,他用銅澆鑄現(xiàn)成消費(fèi)品的包裝瓶,使得它們比人類留存在世的時(shí)間更久。

  胡介鳴,《1999-2000傳奇》,2000,裝置,膠片、鐵架、尼龍線、藍(lán)色射燈、揚(yáng)聲器、CD播放機(jī),尺寸可變?!凹だ酥牵菏兰o(jì)之交的藝術(shù)與上?!闭褂[現(xiàn)場(chǎng),UCCA Edge,2021。

  基于UCCA Edge的展廳空間,胡介鳴(1957年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)重新制作了其2001年在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館首次展出的作品《1999-2000傳奇》。在這件作品中,藝術(shù)家用在世紀(jì)之交24小時(shí)內(nèi)收集的龐大圖像和數(shù)據(jù)構(gòu)建了一座信息矩陣,對(duì)今日現(xiàn)實(shí)世界或?qū)⒈粩?shù)字世界而取代做出了預(yù)示。李昢的《頌歌》(2000/2021)在喚起人們對(duì)千禧年懷念之情的同時(shí),也表達(dá)了其對(duì)科技時(shí)代烏托邦隱含危險(xiǎn)的思考:如果現(xiàn)代生活在變得舒適的同時(shí)帶給人類的是焦慮,而非歡樂,那又如何?

  施勇,《月色撩人》 ,2002,音頻裝置,上色玻璃鋼雕塑、布料及扣子等紡織材料、 透明玻璃鋼裝置、熒光燈管、音響、DVD 設(shè)備等,186 × 142 × 307 cm。

  在此時(shí)期,施勇(1963年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)開始在諸如《月色撩人》(2002)和《“引力”——上海夜空》(2003-2004)的作品中,試圖探究都市幻象背后的現(xiàn)實(shí)成因,張恩利(1965年生于吉林,現(xiàn)生活工作于上海)則從奔放感性的表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)為內(nèi)斂于日常事物中的自我探尋與文化深思。作為2000年上海雙年展的參與者周嘯虎(1960年生于江蘇省常州市,現(xiàn)生活工作于上海)在之后十年里用陶土創(chuàng)作了一系列定格動(dòng)畫作品,其“圍觀”系列(2003-2005)和“詞語(yǔ)鏈”系列(2010)通過(guò)對(duì)日常生活場(chǎng)景的陌生化揭示了權(quán)力在現(xiàn)實(shí)世界的各種表征。作為2000年前后,活躍于上海當(dāng)代藝術(shù)家群體中的少數(shù)女性之一,倪?。?969年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)拒絕被貼上“女性主義”的標(biāo)簽,以實(shí)驗(yàn)性作品《傷》向女性無(wú)可避免的痛苦與幸福發(fā)出詰問(wèn),并拒絕向模式化的答案妥協(xié)。

  倪俊,《金蘋果》 ,2002,收藏級(jí)噴墨打印。

  對(duì)逝去美好的迷戀與對(duì)未來(lái)的渴望之間所蘊(yùn)含的張力令藝術(shù)家與當(dāng)下的對(duì)話充滿了活力。在張培力(1957年生于浙江杭州,現(xiàn)生活工作于杭州)的作品《祝你快樂》(1999)中,形色各異的人用不同聲調(diào)演唱《生日快樂》歌,這情景無(wú)論在當(dāng)時(shí),還是現(xiàn)在看來(lái)都像透著一絲烏托邦的意味。

  倪俊,《金蘋果》 ,2002,收藏級(jí)噴墨打印。

  隨著新千年的到來(lái),20世紀(jì)80年代便以抽象畫作聞名,作品曾在1989年的“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展”中展出的余友涵(1943年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)選擇繼續(xù)拼貼并帶有表現(xiàn)主義色彩的繪畫藝術(shù)實(shí)驗(yàn),本次展出的《黑色繪畫》(2000)便創(chuàng)作于這一時(shí)期。趙半狄(1966年生于北京,現(xiàn)生活工作于北京)在20年后的今天重新回訪了2000年上海雙年展的熊貓主題,以新裝置作品《熊貓20年》與年輕一代建立了對(duì)話。周鐵海(1966年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)的標(biāo)志性作品《采購(gòu)幸福/茁壯成長(zhǎng)離不開教父教母的呵護(hù)》(1997)暗示了消費(fèi)至上主義新時(shí)代的來(lái)臨或?qū)⒊蔀闀r(shí)代變革的注腳。

  “激浪之城:世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?!闭褂[現(xiàn)場(chǎng),UCCA Edge,2021。

  展覽同期公共項(xiàng)目

  在“激浪之城:世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?!闭褂[期間, UCCA Edge每周末都將策劃和舉辦豐富多彩的公共活動(dòng)。每周六邀請(qǐng)泛文化領(lǐng)域的學(xué)者和從業(yè)者,對(duì)展覽和作品進(jìn)行跨越藝術(shù)的解讀,此外還將不定期舉辦藝術(shù)家分享對(duì)談與學(xué)者講座。展覽期間的每周日,一件特殊的參展作品將以行為表演的形式在展廳內(nèi)全天呈現(xiàn)。所有活動(dòng)均向公眾免費(fèi)開放,需提前預(yù)約報(bào)名參與。詳細(xì)信息歡迎關(guān)注UCCA的官方網(wǎng)站、UCCA Edge的微信公眾號(hào)及UCCA的其他社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。

  徐震,《3月6日》 ,2002/2021,行為表演。

  贊助與支持

  位于嘉華國(guó)際集團(tuán)有限公司盈凱文創(chuàng)廣場(chǎng)的UCCA Edge由紐約SO – IL建筑事務(wù)所擔(dān)綱設(shè)計(jì),法國(guó)Coldefy & Assocaites建筑設(shè)計(jì)規(guī)劃事務(wù)所協(xié)助項(xiàng)目實(shí)施。

  “激浪之城:世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?!闭褂[由首席贊助汽車品牌DS提供慷慨支持。感謝多樂士提供的獨(dú)家墻面解決方案,以及MOLESKINE的特別支持。

  DS品牌與UCCA Lab再度聯(lián)手,以來(lái)自巴黎原汁原味的DS 3為靈感源泉,UCCA Lab特邀藝術(shù)家與DS 3共同開啟法式美學(xué)與先鋒藝術(shù)多元對(duì)話,并帶來(lái)五款高定藝術(shù)涂裝。

  值此次新館落成對(duì)公眾開放之際,UCCA還攜手全球知名文具品牌MOLESKINE,共同推出UCCA & MOLESKINE聯(lián)名筆記本,筆記本中特別印有紐約SO – IL建筑事務(wù)所聯(lián)合創(chuàng)始人、首席建筑師劉靜的UCCA Edge設(shè)計(jì)手稿,以此紀(jì)念UCCA Edge落成的歷史時(shí)刻。

免責(zé)聲明
標(biāo)簽:UCCA Edge    UCCA    世紀(jì)之交的藝術(shù)與上海    
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