“隔行如隔山，一行一重山”，這句話在投資界同樣盛行。近幾年來(lái)不少人都萌生出投資古玩市場(chǎng)的念頭，而清三代瓷器是不少人的首要選擇，一是年份相近，可參考的依據(jù)較多，而且國(guó)際拍賣市場(chǎng)重重刷新最高成交價(jià)更是讓不少的古玩投資者“心動(dòng)不已”。
誠(chéng)然，每個(gè)市場(chǎng)都會(huì)有一個(gè)消化和飽和過(guò)渡期。清三代瓷器高速發(fā)展中崛起的建盞也迎來(lái)了新的春天。相對(duì)比起清三代的眾多歷史考究和歷史參考，有著800年文化斷層的建盞投資的難度更大。
曾經(jīng)是文人士大夫標(biāo)配的建盞，曾經(jīng)一代帝王親自代言的建盞，曾經(jīng)風(fēng)靡海內(nèi)外，海上絲綢之路重要臻品的建盞，在北方狼族鐵蹄進(jìn)駐中原的元代，建盞與國(guó)同殤！
今天的建盞以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)韻和深厚的人文風(fēng)采深深地吸引了各界熱愛(ài)中華傳統(tǒng)文化的人士關(guān)注，而建窯文化的保護(hù)和傳承也為建盞謀得一處發(fā)展的沃土。
恰恰是因?yàn)闅v史文化傳承上的斷層，各界對(duì)于建盞的認(rèn)識(shí)存在偏差，甚至一些建盞本身不能有的“缺陷美”，在部分不法商人的宣傳介紹中成為了“必須有”的“自然美”。
雖然建盞風(fēng)格個(gè)性顯著，但是作為陶瓷器皿，其身上必須是帶有一些陶瓷的“共性”。
一、溫度。建盞燒制成型需要高達(dá)1200-1300度，這決定了釉面的熔化程度甚至是成色、硬度等問(wèn)題。
二、不能有龜裂，不能發(fā)生釉和胎骨因?yàn)橛鰺崤蛎浵禂?shù)差別太大，導(dǎo)致了燒制過(guò)程中出現(xiàn)了龜裂的問(wèn)題。
三：脫釉、黏連、起泡、沙眼、變形者則是根據(jù)個(gè)人的喜好來(lái)定奪成品。一般來(lái)說(shuō)，古建盞的起泡和砂眼是比較明顯，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)燒制的技術(shù)決定，但是砂眼和起泡數(shù)量較多，就大大地降低到建盞的成品檔次。
建盞可以有的工藝元素并不會(huì)成為審核的硬性指標(biāo)，有一些甚至還可能會(huì)為建盞增分：手工拉胚、柴火龍窯、器具厚薄等。這一些元素都是建盞流傳的古燒制的技法，更多是用于古建盞的收藏鑒賞上的評(píng)價(jià)。當(dāng)然，相比起來(lái)建盞也有自身必須有的要素作為評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)。
一、鐵胎。建盞作為黑釉中標(biāo)志性的派系代表，其青磚色的胎骨更是審核的主要標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然這種建盞一般是作為成熟期的古建盞的標(biāo)配，也是當(dāng)時(shí)燒制工藝決定的先決性條件。因?yàn)榻ㄕ镜臒茣?huì)受到高溫的影響，如果不是鐵胎更是難以成為建盞的精品。鐵胎≠精品，精品=鐵胎，也是一個(gè)不可明說(shuō)的評(píng)判選擇。
二、窯變黑釉。窯變是整個(gè)建盞的命脈，在高達(dá)1300℃中出現(xiàn)一氧化碳和氧氣的強(qiáng)還原和強(qiáng)氧化的雙向反應(yīng)，釉的流動(dòng)以及高溫?zé)频募y理形成，讓建盞入窯的一刻呈現(xiàn)出千色的變換。
三、就地取材。不同的窯口系會(huì)生產(chǎn)出不同的建盞，各地資源和水土的不統(tǒng)一，讓建盞的出產(chǎn)地成品也會(huì)有千百種的風(fēng)情和風(fēng)貌。各地的窯口都已經(jīng)形成各自的派別，不同的窯系生產(chǎn)出的建盞也各有風(fēng)情。
（文：盞事福建 ，圖片提供：輝煌御盞游先生）
