西班牙藝術(shù)
文/伊麗莎白 圖片提供/本刊圖片庫(kù)
This country's modern art and traditional art to show the opposite characteristics, on the one hand, street graffiti artistic highlight freedom of individuality, on the other hand, the development of traditional arts in Spain is still quite conservative.
從格雷柯(El Greco)、委拉斯蓋茲(Velasquez)到弗朗西斯科•戈雅，西班牙藝術(shù)家們成績(jī)斐然，受足了后來(lái)者的香火供奉。從油畫(huà)、電影到錄像，立體派到超現(xiàn)實(shí)主義，每一條戰(zhàn)線(xiàn)上皆有驍將當(dāng)關(guān)，縱使時(shí)逢內(nèi)戰(zhàn)陰霾，西班牙的藝術(shù)成就都讓人不得小覷，從畢加索、達(dá)利、布努埃爾、塔比艾斯到蒙塔達(dá)斯(Muntadas)，皆是各自門(mén)派的一代宗師。而這個(gè)國(guó)家的現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)出截然相反的特色，一方面，街頭的涂鴉藝術(shù)自由張揚(yáng)個(gè)性，另一方面，傳統(tǒng)藝術(shù)在西班牙的發(fā)展依舊十分保守，于是西班牙的藝術(shù)行業(yè)，則處于這樣肯定與否定交互影響，相互制約的情形下，日復(fù)一日地繁榮下去。
畢加索名畫(huà)《The Dream》
傳統(tǒng)與先鋒的激蕩
1971年，一項(xiàng)調(diào)查表明：一次藝術(shù)上的革新，從提出到為廣大群眾接受，少說(shuō)也得要50年的時(shí)間。這一悲觀(guān)的論調(diào)似乎從1971年4月在馬德里舉行的、盛況空前的法國(guó)印象派畫(huà)展得到了印證。因此，對(duì)于西班牙觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，目前所能接受的先鋒派是1830年到1841年之間出生的法國(guó)畫(huà)家以及他們的追隨者。而傳統(tǒng)藝術(shù)界保守的風(fēng)氣，導(dǎo)致西班牙大部分先鋒藝術(shù)創(chuàng)作在本國(guó)得不到應(yīng)有的反響，一些蜚聲國(guó)際畫(huà)壇的畫(huà)家在國(guó)內(nèi)卻藉藉無(wú)名，甚至往往還遭到輕蔑。也許正是由于這種對(duì)藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)新的排斥，西班牙至今還存在著為數(shù)眾多的，對(duì)藝術(shù)新流派持保守態(tài)度的畫(huà)家。來(lái)自國(guó)外的正面反響，以及西班牙國(guó)內(nèi)的保守反映，雙方激蕩的結(jié)果，卻誕生了諸多世界級(jí)的藝術(shù)大師，如畢加索、達(dá)利、布努埃爾、塔比艾斯到蒙塔達(dá)斯(Muntadas)，皆是各自門(mén)派的一代宗師。而今，聯(lián)合國(guó)日內(nèi)瓦“人權(quán)廳”穹頂裝飾也是由西班牙藝術(shù)家Miquel Barceló設(shè)計(jì)創(chuàng)作，共消耗3.5萬(wàn)公斤顏料。這位51歲的馬略卡人在1400平米的“巨型穹頂畫(huà)布”上，用難以計(jì)數(shù)的顏料創(chuàng)造出泛滿(mǎn)泡沫的海的印象。那些海浪就像從穹頂上垂下的鐘乳石，讓人聯(lián)想起巨大的溶洞，充分展現(xiàn)了西班牙人對(duì)于色彩和形狀的美妙想象力，以及實(shí)踐這些想法的杰出才能。
